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    今屆卡塞爾文獻(xiàn)展,彌漫“危機(jī)”的雙城記

    2018-01-25 18:14:26李姜苒
    收藏·拍賣(mài) 2017年8期
    關(guān)鍵詞:卡塞爾展場(chǎng)雅典

    李姜苒

    五年一屆的卡塞爾文獻(xiàn)展又至,首次在兩座城市同時(shí)舉辦,加之展期的延長(zhǎng),讓此屆雙文獻(xiàn)展備受爭(zhēng)議。在“以雅典為鑒”的主題下,參與者以作品和文獻(xiàn)去回應(yīng)當(dāng)下西方乃至全球面臨的諸多問(wèn)題,或反思,或呼吁。對(duì)“危機(jī)”的即時(shí)反應(yīng),似乎是此屆文獻(xiàn)展不可抹去的關(guān)鍵詞。

    百日“博物館”,回顧文獻(xiàn)展誕生

    那是1955年,一個(gè)名為“文獻(xiàn)展(documenta)”的展覽在德國(guó)卡塞爾的弗里德里希博物館(MuseumFridericianum)舉行。盡管該館是歐洲最古老的博物館之一,但在當(dāng)時(shí)的館內(nèi)基本上是空無(wú)一物。在二戰(zhàn)中,英國(guó)皇家空軍投射在卡塞爾的炸彈,不僅將建筑本身化為斷壁殘?jiān)?,更將其大量的藝術(shù)作品毀于一旦??ㄈ麪栁墨I(xiàn)展的創(chuàng)始人阿爾諾德·博德(Amold Bode)在當(dāng)時(shí)是藝術(shù)學(xué)校的一名普通教授兼藝術(shù)家,抱著對(duì)藝術(shù)的狂熱,他堅(jiān)毅而信心十足地自發(fā)組織了這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目。文獻(xiàn)展從那時(shí)起就為期100天,這個(gè)期限是創(chuàng)始人的“百日博物館”初衷:即用100天的時(shí)間展示戰(zhàn)爭(zhēng)中被納粹禁止展出或大規(guī)模破壞、流失、轉(zhuǎn)賣(mài)的德國(guó)藝術(shù)重新展出。

    于是,隨后的卡塞爾文獻(xiàn)展,雷打不動(dòng)地每五年舉辦一次。它與威尼斯雙年展、巴西圣保羅雙年展并駕齊驅(qū)被稱(chēng)為世界三大最重要的藝術(shù)展。卡塞爾文獻(xiàn)展的展場(chǎng)也由單個(gè)展場(chǎng)逐漸演變成多個(gè)展覽機(jī)構(gòu)構(gòu)成,它的展覽場(chǎng)地和相關(guān)藝術(shù)活動(dòng)分別散布在城市各個(gè)角落中。主要有弗里德里希博物館(MuseumFlideridanum)、文化火車(chē)站(Kulturbahnhof)、文獻(xiàn)展廳(Documenta-HaIb)、橘園宮(Orangerie)、賓丁啤酒廠(Binding-Brauerei)、新美術(shù)館(Neue Galerie)等。

    文獻(xiàn)展上演“雙城記”,首次入駐雅典

    本屆卡塞爾文獻(xiàn)展在形式上較之以往有所不同。首先是開(kāi)辟了第二城市展場(chǎng)——卡塞爾和雅典兩座城市分開(kāi)舉行。其次是展覽的時(shí)間由100天延長(zhǎng)至160天。組織方向世界各地160名藝術(shù)家發(fā)出了書(shū)面邀請(qǐng)。受邀藝術(shù)家大多數(shù)都為文獻(xiàn)展創(chuàng)作了新的作品,但也有一些藝術(shù)家將一些舊作品帶入展覽。藝術(shù)家們首先在雅典展區(qū)展示,然后是卡塞爾,其中一部分藝術(shù)家的作品將同時(shí)在這兩座城市中進(jìn)行展出。

    以雅典為鑒(Leaning from Athens),是本次展覽的主題。直截了當(dāng)?shù)匦疽允窞殍b,向雅典學(xué)習(xí)。“文獻(xiàn)展并非是去雅典找尋和發(fā)現(xiàn),而是替雅典來(lái)發(fā)言。雅典是古希臘文化的發(fā)源地,是一個(gè)偉大的地方。從這里發(fā)出藝術(shù)的‘聲音可以起到導(dǎo)向作用,我們可以以某種方式向雅典學(xué)習(xí)。”本次總策展人亞當(dāng)·斯科奇克(Adam Szymczyk)在被提問(wèn)時(shí)這樣表示。

    本次文獻(xiàn)展于今年的4月8日在雅典啟動(dòng)。無(wú)獨(dú)有偶,76年前,1941年4月6日,是納粹德國(guó)入侵南斯拉夫和希臘的日子。此時(shí)此刻,在德國(guó)卡塞爾和雅典之間,文獻(xiàn)展選擇這天進(jìn)行開(kāi)幕,是否只是為了學(xué)習(xí)、討論和反思?或者還是為了給世人某種警示?

    雅典作為曾經(jīng)輝煌璀璨的文化之都,如今成為歐洲經(jīng)濟(jì)債券危機(jī)之都,同時(shí)也是移民、民主危機(jī)的風(fēng)暴眼。亞當(dāng)·希姆奇克表示:“從某個(gè)角度來(lái)說(shuō),這里被視為歐洲經(jīng)濟(jì)和社會(huì)危機(jī)誕生之地?!备胁簧倥u(píng)家表示,卡塞爾文獻(xiàn)展這次安排可謂是用心良苦,將文獻(xiàn)展的一部分在雅典開(kāi)展,從某個(gè)層面上看是試圖用藝術(shù)的力量,引起世人關(guān)注希臘乃至歐洲的危機(jī)。

    在雅典,文獻(xiàn)展借用了城市最重要的一些博物館和其他藝術(shù)場(chǎng)地,雅典當(dāng)代藝術(shù)博物館成為主展場(chǎng)。步入其中,首先進(jìn)入眼球的是阿根廷藝術(shù)家瑪塔·米努欣(Mcfla Minujin)的作品《希臘用藝術(shù)和橄欖油向德國(guó)還債》(Poyment of Greek Debt fo Germany with Olivesand Art),這件作品明確提及了希臘的債務(wù)危機(jī)。與此同時(shí),在卡塞爾文獻(xiàn)展區(qū),這位藝術(shù)家重現(xiàn)了自己在1983年的作品《書(shū)之帕特農(nóng)神廟》(The Parthenonof Books),這件作品從2016年開(kāi)始就在面向世界征集被政府禁過(guò)的書(shū)籍,用其來(lái)搭建《書(shū)之帕特農(nóng)神廟》。無(wú)論是結(jié)構(gòu)還是形式,都再現(xiàn)了1983年藝術(shù)家的同名作品,然而這次再創(chuàng)作似乎有點(diǎn)完成得不夠徹底,作品的另一面的架子上,禁書(shū)的數(shù)量可謂是寥寥無(wú)幾。但無(wú)論如何,這件作品以其宏大而震撼人心的體積讓人觸目驚心,更不用提那些被禁過(guò)的書(shū)是有多么令人瞠目驚舌,比如《小王子》《哈利·波特》等。

    其次,在雅典當(dāng)代藝術(shù)博物館中,還有一些少數(shù)部落民族的藝術(shù)家的藝術(shù)作品,比如來(lái)自加拿大西北部夸夸嘉夸族的Beau Dick、來(lái)自新西蘭的毛利族后裔的Nathan Pohio,還有來(lái)自斯堪地那維亞薩米族的Synnove Persen。這樣的呈現(xiàn)方式是為了抹去藝術(shù)史和民族志之問(wèn)的鴻溝,證明即便在殖民地的博物館,藝術(shù)也可以承擔(dān)反殖民主義的討論。

    卡塞爾文獻(xiàn)展,以“危機(jī)”為氛圍

    再看卡塞爾面,在舊火車(chē)站的門(mén)口,迎接觀者的是一個(gè)用廢棄集裝箱搭建的“入口”,小小的入口前排滿了人,看起來(lái)談不上高大上,甚至也不夠藝術(shù),相反讓人覺(jué)得是個(gè)囚籠。但這就是策展人的初衷,它其實(shí)是卡塞爾文獻(xiàn)展的一個(gè)展場(chǎng)。由一個(gè)廢棄的地下火車(chē)站改建,現(xiàn)被稱(chēng)為文化火車(chē)站,里面布置了與難民相關(guān)的裝置和影像藝術(shù)作品。走入火車(chē)站的盡頭,你會(huì)看到來(lái)自希臘藝術(shù)家ZafosXagoraris的裝置聲音作品《歡迎門(mén)》(The WelcomeGate),他用希臘語(yǔ)寫(xiě)著表示歡迎的橫幅:“歡迎你們!”旁邊的擴(kuò)音器中播著土耳其語(yǔ)和阿拉伯語(yǔ)。其場(chǎng)景主旨在于再現(xiàn)難民抵達(dá)的場(chǎng)景,這似乎可以為觀眾制造某種幻覺(jué)——空無(wú)一人的火車(chē)站,廢棄的火車(chē)鐵軌,讓人誤以為自己是不小心闖進(jìn)了離開(kāi)故土抵達(dá)歐洲的難民的第一站。

    在主展場(chǎng),假設(shè)你在弗里德里希博物館的門(mén)前抬起頭,會(huì)看到入口上面的橫廊上,原本的弗里德里希博物館(Museum Fridericianum)的字樣被土耳其藝術(shù)家Banu Cenneto lu用“安全可怕”(Being safeis scary)這幾個(gè)詞代替。這似乎蘊(yùn)含了某種“禍兮,福之所倚;福兮,禍之所伏”的老子哲學(xué)意境,只是可以肯定的是這位土耳其藝術(shù)家,絕對(duì)沒(méi)有讀過(guò)老子。因?yàn)榇颂帯鞍踩膳隆焙翢o(wú)老子哲學(xué)思想中的那種積極。反之,該句是為了警示世人世界充滿了危機(jī)。endprint

    說(shuō)到危機(jī),更讓人不安的作品是來(lái)自羅馬尼亞藝術(shù)家丹尼爾克諾爾(DanieI Knorr)的裝置作品《呼氣運(yùn)動(dòng)》(No smoke without fire)。這件作品,曾在6月份卡塞爾展區(qū)開(kāi)幕時(shí)出動(dòng)了當(dāng)?shù)鼗鹁?。因?yàn)樗难b置作品,就是用幾臺(tái)大型機(jī)器制造大量的濃煙,通過(guò)電腦控制其排量,使其從弗里德里希博物館的嘹望塔上源源不斷地冒出。這讓剛剛踏入展區(qū)的參展觀眾疑惑和恐慌,因?yàn)橐婚_(kāi)始沒(méi)有人想到這會(huì)是一件藝術(shù)作品,自然而然會(huì)以為是發(fā)生了火災(zāi)。據(jù)說(shuō),開(kāi)幕期間有30多位觀眾撥打了火警電話。藝術(shù)家表示這件作品主要為了讓人產(chǎn)生對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)憤怒,以及不忘戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)。顯然,這件作品也是為了引起人們對(duì)中東毒氣襲擊、特朗普政府報(bào)復(fù)式空襲等事件的深思。

    在卡塞爾國(guó)王廣場(chǎng)(Konigsplatz)上,引人注意的是一座高大形似石碑式的紀(jì)念性雕塑。它由尼日利亞出生的藝術(shù)家OluOguibe創(chuàng)作的裝置雕塑作品《陌生人與難民紀(jì)念碑》(Das Fremdlinge undFlOchtlinge),它的高度約52英尺,黑色方尖碑上面印有新約圣經(jīng)瑪竇福音章節(jié)中的短語(yǔ),分別用英語(yǔ)、德語(yǔ)、土耳其語(yǔ)、阿拉伯語(yǔ)等語(yǔ)言寫(xiě)著:“我是一個(gè)陌生人,你帶我進(jìn)去。”顯然,這讓人不得不就中東戰(zhàn)亂,歐洲難民危機(jī)進(jìn)行深思和反省。值得一提的是,該藝術(shù)家這次的這件作品被卡塞爾文獻(xiàn)展授予了阿爾諾德·博德(Arnold Bode)獎(jiǎng),以肯定藝術(shù)家的成就。

    在古老的新美術(shù)館(Neue Oalerie),里面有19世紀(jì)和早期的20世紀(jì)藝術(shù)作品。柏林藝術(shù)家瑪麗亞埃奇霍恩(Maria Eichhorn)用她的裝置作品,座高聳入天花板的書(shū)柜展示了二戰(zhàn)時(shí)期,德國(guó)納粹從猶太人那里掠奪沒(méi)收的書(shū)籍,以及寫(xiě)有被沒(méi)收物品清單的相關(guān)文件。這件作品讓人感覺(jué),像是每本遺失主人的書(shū)籍正在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)出無(wú)聲的“吶喊”。

    的確,卡塞爾文獻(xiàn)展不愧為世界上最大型的個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展。每個(gè)場(chǎng)館都裝滿了檔案材料,視頻藝術(shù)作品更是無(wú)處不在,內(nèi)容有各種題材,有的長(zhǎng)度甚至超過(guò)90分鐘。最值得一提的是中國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演王兵,作為唯一一張出現(xiàn)在本屆卡塞爾文獻(xiàn)展的中國(guó)面孔,王兵出生于1967年,畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系和北京電影學(xué)院攝影系。他的紀(jì)錄片會(huì)在卡塞爾的格洛里亞電影院(GIoria-Kino),持續(xù)播放至文獻(xiàn)展展覽結(jié)束。其次,在雅典當(dāng)代藝術(shù)博物館也有王兵的紀(jì)錄片《15小時(shí)》。這次,王兵在文獻(xiàn)展展出的影像作品一共是13部,涵蓋了紀(jì)錄片、故事片及影像裝置。題材從沈陽(yáng)重工業(yè)區(qū)沒(méi)落的大型工廠,到一代知識(shí)分子的勞動(dòng)改造營(yíng);從云南邊陲的普通人生活,到浙江童裝加工小鎮(zhèn)……與此同時(shí),伴隨著影像作品一起展覽的還有他的攝影作品、個(gè)人收藏的歷史照片、日記、書(shū)信和速寫(xiě)等。

    整個(gè)展覽中所選的文獻(xiàn),在很大程度上是令人著迷的,這里有一個(gè)主因——即卡塞爾文獻(xiàn)展,直以來(lái)它都以商業(yè)真空的純藝術(shù)形式展現(xiàn)出來(lái),不沾染任何商業(yè)氣息。盡管它的大部分作品政治色彩濃郁,但這不難理解,當(dāng)代藝術(shù)總是要和政治掛鉤,更何況卡塞爾文獻(xiàn)展從誕生以來(lái),就一直在某種程度上作為政治、社會(huì)與歷史的一面鏡子。整個(gè)展館中的大部分作品,都沒(méi)有累贅的背景文本解釋?zhuān)械纳踔林挥惺謱?xiě)的只言片語(yǔ),似乎這是策展人有意為之,好讓觀眾自己思考。在當(dāng)前各種社會(huì)問(wèn)題、環(huán)境問(wèn)題、人口過(guò)剩、戰(zhàn)亂、民主、人權(quán)以及各種主義等詞匯中,搜尋和篩選作品中所包含的內(nèi)容和意義。我站在這一片被各種危機(jī)、主義、概念包裹的藝術(shù)展廳中,突然意識(shí)到卡塞爾文獻(xiàn)展,已經(jīng)將藝術(shù)本身逼到了墻角。

    (編輯/雷煥昂)endprint

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