各美其美，天下大同

至本刊截稿日，今年中國內(nèi)地的春拍基本落下了帷幕，各個拍行相繼為廣大藏家、行家?guī)砹水惒始姵实膶龊团钠?，眾多的“白手套”專場、眾多的破紀(jì)錄拍品，讓2017年的拍賣有了回暖跡象。拍賣是個腦力活也是個體力活，每年兩季的拍賣，拍賣人寰宇征集，只為將頂級藝術(shù)品帶到中國，讓有著五千年文明的中國再一次成為世界文化標(biāo)桿。南北拍行，地域不同，風(fēng)格有異，但各有千秋，在不同品類中形成了自己的特色，也為行業(yè)提供了參考和可能。書畫古玩，各個品類都是美的呈現(xiàn)。

黃賓虹作黃山湯口立軸設(shè)色紙本

LOT號：0706

來源：中國嘉德2017年春拍

《大觀——中國書畫珍品之夜近現(xiàn)代》

估價：RMB 8000萬-1.2億

成交價：RMB 3.45億

《黃山湯口圖》是黃賓虹92歲最后一件精品，此圖五筆七墨俱備，是他畫論主張在紙上“用兵”的有力例證。黃賓虹一生九上黃山，此作繪于1955年，這年黃賓虹92歲，患有嚴(yán)重的眼疾，他憑著記憶勾勒出了《黃山湯口》，是其繪畫生涯中的絕筆巨制。作品流傳有序，曾是黃賓虹知交陳叔通舊藏。陳叔通（1884-1966），名敬第，杭州人。清末進(jìn)士，留學(xué)日本。曾任上海商務(wù)印書館董事。晚年任中華人民共和國中央人民政府委員，全國人民代表大會常務(wù)委員會副委員長。生平酷愛梅花，室名百梅書屋。陳氏為黃賓虹知交，1919年秋，曾介紹黃賓虹任商務(wù)印書館美術(shù)部主任。潘深亮先生撰文《故宮博物院收藏的幾件黃賓虹畫作》（1998年《收藏家》發(fā)表），行文著意描述此件：“北京故宮博物院藏黃賓虹《黃山湯口圖》，紙本，設(shè)色，縱171.5厘米、橫96厘米。圖畫我國著名風(fēng)景勝地黃山秀美風(fēng)景。畫面山勢巍峨屹立，聳入云霄。山中林木蔥郁，渾厚華滋，煙云出沒，氣象恢宏。山下房舍隱現(xiàn)，二人坐樹下。圖中山石先用道勁圓潤有頓挫的線條勾輪廓和脈絡(luò)，后用濃淡、干濕墨繁皴密點，赭色相參。蒼松老樹，以古篆法寫之，筆法古樸蒼勁，剛?cè)嵯酀?jì)。構(gòu)圖豐滿，墨色光華煥發(fā)，韻味無窮。畫面右上角自題黃山湯口，三十六峰天都、蓮花、前海勝景，由湯口入。九十二叟賓虹。鈐黃賓虹、黃山老人二印。此圖乃先生晚年作品，然筆力雄健，全無老態(tài)。山溪樹木一筆不茍，房屋人物刻畫入微，令人驚嘆?！?/p>

唯一存世南宋宮廷舊藏

西周宣王五年（公元前823年）青銅兮甲盤

LOT號：868

來源：西泠拍賣2017年春拍

《南宋宮廷舊藏西周重器國寶兮甲盤專拍暨中國青銅器專場》

估價：咨詢價

成交價：RMB 2.1275億

兮甲盤是宋代宮廷收藏唯一可見之實物，亦是宋代及宋代以前所有記載中唯一傳世之重器，可謂流傳年代最久遠(yuǎn)的國寶重器。

器中銘文133字，記載中央王朝西周周宣王的歷史，從政治穩(wěn)定、社會制度、經(jīng)濟(jì)發(fā)展多角度記錄一個正在崛起的偉大文明古國。

其出版著述，自南宋初年起，途經(jīng)宋元明清歷代金石學(xué)大家，多達(dá)百余種。是已知國內(nèi)拍賣市場中銘文字?jǐn)?shù)最多、出版著述最多、級別最高、分量最重的青銅器。銘文所記內(nèi)容，時問、地點、人物、事件齊全，意義簡而概括如下：

一、所涉人物級別之高前所未有。周宣王為西周倒數(shù)第二王，開啟了“西周中興”之盛世。國家博物館鎮(zhèn)館之寶“虢季子白盤”即是周宣王所銘，且比兮甲盤要晚七年。兮甲就是尹吉甫，是當(dāng)時的軍事家、政治家和大詩人，文武雙全。他是《詩經(jīng)》的主要編纂人，保留和弘揚了中國早期文化，被認(rèn)作“詩祖”。

二、記載保衛(wèi)國土、穩(wěn)定南北邊疆。兼及與少數(shù)民族之關(guān)系。兮甲跟隨周王北伐匈奴獲勝，保衛(wèi)北方國土。又治理南淮夷，維護(hù)了王朝東南邊疆的穩(wěn)定。“虢季子白盤”同樣記錄北伐之事。

三、記載建設(shè)法制、完善社會制度。兮甲監(jiān)督貢賦，規(guī)范商貿(mào)，嚴(yán)明法律，是治理國家的重臣?？鬃由袣J周禮，周代之制度也可謂中國后世一切制度的鼻祖。

四、記載開展貿(mào)易、絲綢之路萌芽。南淮夷向周的進(jìn)貢主要是絲織品，線路自黃淮到陜西，即是早期的“絲綢之路”。

五、流傳為宋代以來金石學(xué)及其他學(xué)問之縮影。宋代以降，張掄、鮮于樞、陸友仁、吳式芬、陳介祺、吳大激、羅振玉、王國維、容庚、郭沫若、陳夢家等幾乎所有重要之金石學(xué)著作均載此件。另，對文字的興趣不僅興起了金石學(xué)，也可謂宋代以后其他學(xué)問之開端。

正如王國維所說：“此種重器，其足羽翼經(jīng)史，更在毛公諸鼎之上?！?/p>

羅中立1982年作春蠶布面油畫

LOT號：0159

來源：中國嘉德2017年春拍

《中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜》

估價：RM5 800萬-1200萬

成交價：RMB 4945萬

作為《父親》的姊妹篇，羅中立繼續(xù)以母親為形象創(chuàng)作了油畫《春蠶》，以此表達(dá)對母親的感情，亦表達(dá)藝術(shù)家對農(nóng)村、對農(nóng)民無法割舍的“鄉(xiāng)土”情懷。無論是《春蠶》還是《父親》，在表現(xiàn)手法上依然處于羅中立早期的繪畫風(fēng)格，即安德魯·懷斯（Andfew Wyefh）的藝術(shù)風(fēng)格。羅中立用《春蠶》為代表，紀(jì)念碑式的構(gòu)圖和超寫實主義手法塑造著中國普通人的典型形象。

本件《春蠶》此前由美國私人藏家購藏30余年之久，作品創(chuàng)作于1982年9月，藝術(shù)家正處于其藝術(shù)生涯的黃金階段，曾有另外兩幅尺寸大于本幅作品、相同畫面題材的《春蠶》出現(xiàn)在市場中。其中，最早一件，羅中立創(chuàng)作于1980年的《春蠶》2013年11月佳士得香港秋拍中以4940萬港元成交，現(xiàn)藏于龍美術(shù)館；另《件羅中立1983年作的《春蠶》，2014年4月北京保利春拍中4370萬元成交，刷新了國內(nèi)藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄。

北宋定窯“尚藥局”款暗刻龍紋圓蓋盒

LOT號1456

來源：西泠拍賣2017年春拍endprint

《中國歷代瓷器》

估價：RMB 350萬-500萬

成交價：RMB 632 5萬

定窯作為宋代最重要的瓷器生產(chǎn)窯口，深受宋代皇室、文人士大夫所鐘愛，在杭州出土的后刻款宮廷器物標(biāo)本中，占據(jù)了80%的份額。目前發(fā)現(xiàn)奉華、皇后閣（整器，見藏于歐洲）、殿字等銘款。但北宋確切皇室用瓷目前少之又少，此件“尚藥局”藥盒是目前僅見可流通的北宋皇室用瓷。此件“尚藥局”銘龍紋藥盒其工藝十分考究，該器物由盒和蓋兩部分組成，子母口扣合。盒蓋高敞，面微拱，上陰刻

三爪盤龍?？谘匾粋?cè)釉下以及蓋身與盒身均刻有“尚藥局”三字橫款。

吳湖帆戊寅（1958）年作萬松金閡立軸設(shè)色紙本

LOT號：0911

來源：朵云軒2017年春拍

《萬松金闕——朱昌言先生收藏暨近現(xiàn)代書畫珍品之夜》

估價：咨詢價

成交價：RMB 4945萬

《萬松金闕》此畫是吳湖帆青綠山水畫中的精英，此畫無論是用筆、布局、設(shè)色、勾金都傾心盡力，令人嘆為觀止。此畫主體寫簇?fù)碇娜悍辶嗅叮?/p>

抹遠(yuǎn)山直入云中，山谷中彌漫著出岫的白云，成排的松林覆蓋著中景的山巒，樓閣掩映在叢翠之中，近景溪流潺潺，遠(yuǎn)景水氣和云霧氤氳片，整個畫面極盡丘壑之美。在畫面上，或用沒骨渲染，得淡蕩明艷之致，或用解索、披麻、斧劈諸皴，得深厚渾穆之氣。

清乾隆御銘宋代端石七光硯

LOT號：2144

來源：西泠拍賣2017年春拍

《文房清玩歷代名硯及古墨專場》

估價：RMB 350萬-600萬成交價：RMB 885.5萬

已知市場中著錄于《欽定四庫全書·西清硯譜》之孤品?；适蛔映捎H王永理舊藏。

此硯之不可仿之處為硯面石品花紋與硯額之活眼及覆手內(nèi)七枚眼柱。硯面花紋記載明確：橫理，蕉白青花隱隱，與此硯相合。硯額石眼，文記為硯額正中，而圖中所繪，微偏右側(cè)，形為橢圓，此點亦與此硯相合。硯石天然，各各不同，目前之技術(shù)，亦無法以人工仿造，縱偶有機(jī)緣，得石與所記紋理相似，石眼位置形狀大亦無法一處不差，且硯背覆手之中，眼柱七枚，長短位置，譜中圖繪清晰，此萬萬不可仿冒之處。此數(shù)處與譜無異，加之其余如尺寸銘文諸項無一不合，則此硯為譜中所記真品無疑矣。惜硯匣不存，甚憾。

四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御筆手卷水墨絹本

LOT號：0770

來源：中國嘉德2017年春拍

《大觀——中國書畫珍品之夜古代》

估價：咨詢價

成交價：RMB 1.495億

《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御筆》集南宋諸帝所書團(tuán)扇和斗方四幅，第一幅題為宋高宗《御筆草書七絕》；第二幅題為宋孝宗《御筆楷書七絕》；第三幅題為宋光宗《御筆行楷書聯(lián)句》；第四幅題為宋寧宗《御筆行書聯(lián)句》。每幅均有翁方綱對題，考證精詳。卷首王禔題：“奎章睿藻。”卷尾葉恭綽、程琦題跋，潘延齡、程琦遞藏，累見著錄，流傳有緒。本卷一、三、四幅，即翁方綱定為高宗、光宗、寧宗之三件書法，著錄于徐邦達(dá)《古書畫偽訛考辨》“南宋帝后題書畫與院畫”章中。對第一幅高宗書跡，徐邦達(dá)論證為其所見高宗存世作品十件真跡之一。而第三幅光宗、第四幅寧宗，徐邦達(dá)則歸至理宗名下。此三件書法與紐約大都會博物館所藏宋高宗《草書天山七絕紈扇》和宋理宗《行楷書潮聲聯(lián)句紈扇》，筆法結(jié)構(gòu)均一致。本卷曾經(jīng)晚清廣東藏家伍元蕙、潘延齡、近代旅日藏家程琦收藏，嘗刻入潘仕成《海山仙館法帖》。其中第一幅高宗御筆，其上有“明安國玩”白文橢圓印，可知是明中期無錫安國曾藏之物。安國為一代巨富，所藏宋元名跡多且精，是中國鑒藏史上之巨眼。第四幅《御筆行書云日聯(lián)句》其上鈐有耿昭忠、耿嘉祚父子藏印。今世流傳之宋元名跡，其上每有耿氏藏印。據(jù)1978年大阪美術(shù)館展覽圖錄，此《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御筆》為日本藤井有鄰館舊藏。

西藏11-12世紀(jì)合金銅釋迦牟尼佛站像

LOT號：3352

來源：中國嘉德2017年春拍

《旃檀林——佛教藝術(shù)集萃》

估價：咨詢價

成交價：RM6 5865萬

這尊釋迦佛像高度接近一米，以合金黃銅鑄造，造像風(fēng)格典型承襲了薩爾納特石雕的特征。薩爾納特是佛經(jīng)中釋迦牟尼佛初轉(zhuǎn)法輪的地方，漢譯佛經(jīng)中一般稱為“鹿野苑”，其地位于中印度，它不但是宗教圣地，也是一個雕刻中心，學(xué)術(shù)界稱其地所造的佛像為“薩爾納特式造像”。這件立像的發(fā)髻多見于中古尼泊爾造像，但是銅質(zhì)卻并非尼泊爾地區(qū)的純紅銅，從其斷口可以清晰地發(fā)現(xiàn)，這件佛像的材質(zhì)是質(zhì)地非常好的黃色合金銅，本身銅質(zhì)顏色猶如黃金。通過對這件造像內(nèi)部的觀察，可以發(fā)現(xiàn)雖然佛像體型巨大，但是鑄胎極薄，只有一毫米不到的厚度，這種精度的鑄造水平只有失蠟法能夠達(dá)到。在鑄胎的內(nèi)部發(fā)現(xiàn)有一些研磨極細(xì)的灰黑色胎土，根據(jù)分析應(yīng)該是內(nèi)范或者是鏨刻塑形時用于提供支撐，避免鑿漏的襯骨。目前留存于世的11世紀(jì)西藏站姿佛像極為罕見，此件作品無疑是西藏后弘期造像最早的藝術(shù)杰作之一。

謝稚柳三十八年（1949）作秋浦雁影鏡心設(shè)色紙本

LOT號：0088

來源：北京誠軒2017年春拍

《中國書畫（一）》

估價：RMB780萬-880萬

成交價：RMB 1127萬

《秋浦雁影》取豎幅左水右岸式布局，一株紅楓位于畫面中心，其后兩棵梧桐高聳，幾欲>中出畫面，四只大雁分作兩組，兩只站立在中景的坡岸上，其中左側(cè)之一正向上仰望，引頸長鳴，似呼喚友伴，飛翔的大雁雖在空中，眼神卻下望同伴，神態(tài)令人動容。近景的坡岸上，一對野鳧相向呢喃。水塘畔蘆荻瑟瑟，遠(yuǎn)岸邊玉竹叢叢，俱似迎風(fēng)拂動。此作主旨意在送別，畫家以雁喻人，通過描繪大雁難舍難分之態(tài)，喻指送別老友之感傷，巧妙地將情意融于畫中。是幅描繪極其細(xì)致，紅楓、蘆荻、竹叢的枝葉筆筆分明，野鳧的身軀以濃淡不一的黃色繪就，翅尾羽毛黑白相錨，其身長在畫面中尚不盈寸，但每一羽毛都清晰可辨，大雁用墨線勾廓，復(fù)以白色填涂，連腳蹼的細(xì)節(jié)都一絲不茍，可謂精工已極。endprint

清乾隆青花釉里紅纏枝蓮紋梅瓶

LOT號：0925

來源：保利廈門2017年春拍

《玄覽——重要古董器物專場》

估價：咨詢價

成交價：RMB 1610萬

本拍品具有顯著的清乾隆時期梅瓶的特征，乾隆時期的梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直。其紋飾、青花發(fā)色帶有明顯的仿照明代永樂、宣德青花燒造的特點，永宣青花備受乾隆帝推崇，明永宣兩朝的30余年里燒造的青花瓷，在青花瓷燒造歷史上堪稱稀世珍品。其異域風(fēng)格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾，被后人贊譽為“發(fā)曠古之未有，開一代之奇葩”。乾隆帝曾多次責(zé)令景德鎮(zhèn)御窯廠慕古創(chuàng)新，研習(xí)永宣青花燒造技巧。此件梅瓶，以花卉紋為飾，題材與15世紀(jì)早期流行的海水云龍紋大不相同，更突顯梅瓶的雅致，既慕古，亦創(chuàng)新，為乾隆官窯早期的仿明代宣德的精品。

唐“金聲”仲尼式古琴

LOT號：4903

來源：中國嘉德2017年春拍

《絲桐金聲——名家藏珍古琴萃選》

估價：咨詢價

成交價：RMB 1840萬

該琴仲尼式，木質(zhì)松黃古老，八寶灰胎，內(nèi)雜大量朱砂，間有少量金末。琴面斷紋種類較多，蛇腹斷、冰片斷、流水?dāng)唷⑴Ｃ珨嗖⒋?，琴名“金聲”字體內(nèi)填以朱砂。據(jù)楊大鈞先生后人楊寶元先生講，當(dāng)年他家在定阜街，北京古琴會就在隔壁的興華寺街，即現(xiàn)今的興華寺胡同，管平湖先生經(jīng)常到家里做客與老先生切磋琴藝，并隨身帶著修琴的瓶瓶罐罐，里面裝著大漆和鹿角霜等材料，在楊先生家里修復(fù)了很多老琴，“金聲”琴是在解放前1948年做的修復(fù)。琴面栗殼色，局部有朱紅漆和混有八寶灰的鹿角霜，琴面微外的栗殼色漆，雖然漆的色相與明度較朱漆更接近于原有漆面，但略顯偏暖，這些都是當(dāng)年管平湖先生修復(fù)過的部位。

清乾隆黃花梨龍紋中牌子大衣架

LOT號：5123

來源：中國嘉德2017年春拍

《清雋明朗——明清古典家具精品》

估價：咨詢價

成交價：RMB 3910萬

大衣架用兩塊底部鎪挖壺門的橫木作墩子，上植立柱，用站牙夾抵，站牙鏤雕卷草紋。大衣架的中牌子造型獨特，用三根橫棖隔成上下兩層；上層用兩根矮立柱隔出三塊透雕云龍紋的絳環(huán)板，雙面工，下層只裝—根矮立柱，兩端裝透雕螭紋的墜角。中牌子兩側(cè)的立柱上下出頭，成蓮花柱頂，形成一個完整的構(gòu)件，亦稱“扇活兒”，再由此“扇活兒”的三根橫棖的出頭榫與兩立柱相交。最上端的橫棖是搭腦，兩端雕龍頭，搭腦和立柱問裝透雕夔鳳紋的拄牙，卷轉(zhuǎn)典雅。此黃花梨大衣架以云龍海水紋為裝飾主題，中牌子絳環(huán)板的雕飾尤為精美，正龍威嚴(yán)，行龍矯健，云朵翻騰，百寶在海水中閃現(xiàn)，呈祥獻(xiàn)瑞。搭腦上的龍首近似圓雕，龍目炯炯有神，龍須飛揚，龍角上揚，龍鱗櫛比，栩栩如生。此大衣架立柱和橫棖均選用方材，起倭角，線條明快硬朗。雕飾采用透雕、圓雕、浮雕等技法，工藝水準(zhǔn)高超，非一般工匠可為之。此衣架雖不是大型家具，但所耗物力難以想象。應(yīng)為皇室成員定制，由造辦處工匠制作。此大衣架的雕飾圖案和尺寸是傳世衣架中的孤例，在公私所藏僅此一件。清代流行深色家具，用黃花梨等木料制作的家具多被染色，此為時代特征，王世襄先生有專文論述。

（編輯/劉星辰）endprint