人的視覺規(guī)律在中國傳統(tǒng)書法中的體現(xiàn)

□王若杉 北京理工大學

書法是中國特有的一項傳統(tǒng)藝術(shù)，從最初的用圖畫記事，經(jīng)過千年的發(fā)展，配以書寫工具的革新，逐漸演變成為今天我們見到的書法藝術(shù)。書法中根據(jù)漢字本身特點所使用的字法、構(gòu)法、章法等，都能夠體現(xiàn)出人的視覺規(guī)律。本文以行書為例，簡述人的視覺規(guī)律在中國傳統(tǒng)書法作品中的體現(xiàn)。

書法藝術(shù)擁有非常悠久的歷史，廣義上來說，將語言符號按照一定書寫法則表現(xiàn)出來并具有一定藝術(shù)美感的作品，都可以稱作書法，而其中的書寫法則部分，在很大程度上是通過人的視覺規(guī)律應運而生的，按照怎樣的法則可以書寫出豐富多樣的帶藝術(shù)美感的內(nèi)容，這就需要我們探究書法藝術(shù)中的視覺規(guī)律。

在我國傳統(tǒng)書法字體中，主要有五大類書寫體：行書、草書、隸書、篆書和楷書，每種書寫體都有其各自不同的特點，本文以行書為主要研究對象，從視覺平衡的角度，探討書寫中體現(xiàn)出的視覺規(guī)律。

中國書法以中國漢字為基礎(chǔ)，漢字的部首組合方式主要有左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等，簡單或復雜的筆畫以合理的結(jié)構(gòu)組合成為漢字，這其中點畫結(jié)構(gòu)的比例對于書法藝術(shù)的美感來說非常重要。黃金分割是公認的最具有美感的比例，如“再”字，豎直方向上最長一橫將文字縱向分為近似0.618的比例，水平方向上向下延伸的兩筆將最長一橫同樣分為近似0.618的比例；相類似的還有“大”字，一橫將字在豎直方向上分割為1∶0.618，而在水平方向上，一橫的長度占底部整個文字的最寬長度比例也約為0.618。

我們通常使用米字格進行書寫，根據(jù)著名知覺心理學家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ返睦碚摚叫沃行狞c的吸引力大于角的頂點的吸引力，正方形中的四條主要軸線也會產(chǎn)生吸引力，但力量不如中心點大，中心點的這一力量優(yōu)勢，只能通過增加它與平衡點之間的距離來削弱。也就是說，在整個文字中，偏離中心點和四條主要軸線的筆畫有向中心運動的趨勢，產(chǎn)生向中心靠攏的非平衡感，如果想要減少這種趨勢，那么這些筆畫需要盡可能地遠離中心和軸線，但這樣會很容易造成文字結(jié)構(gòu)的散亂。因此在書法中，正方形的中心和四條主要軸線應當作為文字筆畫的位置重點，如“米”“來”等字，筆畫落實在力量優(yōu)勢最大的位置，整體文字在視覺上給人穩(wěn)定平衡的感覺。另外，在中心和主要軸線的吸引力下，有些文字中的筆畫如果以一定角度偏離垂直軸或水平軸，也會產(chǎn)生向中心線回歸的拉力，如“春”字中一撇，同時與豎直軸線和一條對角線相近，若筆畫同時偏向一個方向，就會形成向兩條軸線靠攏的趨勢，破壞整體的平衡，因此這一撇中的起筆應有一部分在豎直線的右側(cè)，以平衡豎直軸線產(chǎn)生的吸引力，同樣道理收筆處也應當在對角軸線兩側(cè)各有一部分。

在人類的感知中，重心偏下能夠帶來穩(wěn)定平衡的視覺感受。通常構(gòu)圖上方的事物重力大于下方，構(gòu)圖右方的事物重力大于左方。在文字書寫時為了達到平衡穩(wěn)定的視覺效果，底部應當更重一些，因此可以增加下半部分的長度或增加下半部分筆畫的復雜度，對底部進行補足，使重心降低一些，如“足”“殊”；另外，左半部可承擔更大的重力，因此左半部分的內(nèi)容可以使用更多的筆畫以平衡整個文字結(jié)構(gòu)，同時左半部分作為整體文字的第二個視覺中心應當占據(jù)畫面更大的比例，如“取”“形”。對于書法作品來說，不同于圖畫或其他平面視覺作品的重要一點在于書寫工具為毛筆，由于受知識的影響，較粗的筆畫在人類認知中代表著更大的力度，因此筆畫較粗的位置在視覺感知中重力更大，書寫中的筆畫粗細變化在整個文字的平衡中也會有一定的影響，如“之”，筆畫較粗的幾處不能位于整體的同一側(cè)，應當在整個文字中均勻分布，且下方和左方承擔更大的重力，即承擔筆畫較粗的部分。

除了本文研究的視覺平衡外，書法藝術(shù)的空間、形式、運動和張力等，也都對其藝術(shù)美感的形成有一定的影響，書法藝術(shù)美感與人類的視覺規(guī)律息息相關(guān)，將當代科學研究得出的視覺規(guī)律應用到書法藝術(shù)的書寫法則中，能夠輔助我們構(gòu)造出更具美感的書法藝術(shù)作品。