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    江南詩:歷史的體溫與山河的情感
    ——許軍詩集《吳越敘事:鄉(xiāng)村書》序

    2018-01-25 19:30:05周瑟瑟
    星星·散文詩 2018年17期
    關(guān)鍵詞:吳越江南詩人

    周瑟瑟

    許軍是上世紀八十年代開始寫詩的江南詩人,在那時的《詩歌報》《星星》《青年文學》上常能讀到他的作品。這么多年來,他給我的印象是沉靜的,略為內(nèi)斂的,江浙人的智慧與靈秀之氣,從人到詩的內(nèi)在統(tǒng)一。我至今雖未見過他,但通過他操作攝像機的照片與幾部詩集,我能判斷出這個帥氣的江南詩人的審美方向。

    江南詩:美的控制力處處閃現(xiàn)出中國詩人特別的成就。只是我發(fā)現(xiàn)許軍的詩,與我們通常所認識到的江南詩風有所差別,他的格局大開大合,小巧的、幽怨的、私人化的、女性化的美學趣味不屬于他,從這部新詩集《吳越敘事:鄉(xiāng)村書》,我讀到了他所堅持的另一種江南詩,拋棄掉了小巧的、幽怨的、私人化的、女性化的美學趣味,重新建立了一種吳越敘事,基于吳越鄉(xiāng)村的江南美學。

    許軍身處于江南吳越之地,他的美學追求帶有濃重的地域色彩。江南是出才子的地方,而江南才子從古至今不乏病態(tài)的與瘋瘋癲癲的,但許軍不瘋也不癲,所以他不是一個處在詩歌名利場中心的詩人,他邊緣化的寫作恰好成就了他的吳越敘事美學。

    為什么我愿意寫他?一是他的邀請,以及我們上世紀八十年代共同的詩歌經(jīng)歷,加上欣賞他沉靜的寫作方式;更為重要的是他的吳越敘事在同質(zhì)化的詩壇難得一見,許軍的創(chuàng)作值得我一寫。談到吳越之地,我就要提許軍的出生地臺州與他現(xiàn)在工作的城市常熟。這兩個地方都或多或少影響了我近年的心態(tài)。臺州是寒山子的修煉之地,我前兩年多次到臺州市與天臺縣,他的出生地好像就在天臺鄉(xiāng)間一個小村莊。我尋訪寒山子的過程中,與天臺山國清寺的同齡和尚印通大師與允觀大師結(jié)識,大師給了我詩歌的與人生的智慧。我回京后為此寫過一系列詩歌,現(xiàn)在讀到許軍寫他故鄉(xiāng)天臺的詩,引起了我強烈的共鳴。

    天臺:山河

    隨便撿一塊石頭埋進土里

    它就會發(fā)芽

    隨便撿一塊石頭澆上水

    它就會開花

    隨便撿一塊石頭安上一對翅膀

    它就會飛上天去

    隨便撿一塊石頭喊上一聲乳名

    它就是我兒時的伙伴

    隨便撿一塊石頭帶在身邊走南闖北

    它就成為我夜夜夢見的故鄉(xiāng)

    這是許軍眼里的天臺,與我所熱愛的寒山子與國清寺是如此之貼切。天臺是他的故鄉(xiāng),他的寫法比我要冷靜,詩中的情感比我要更有控制力。我第一次到天臺時,相見恨晚,簡直有撲過去的感覺,許軍本身就是天臺山人,所以他冷靜的控制力得天獨厚。

    而常熟,那里有清代四大私家藏書樓之一的“鐵琴銅劍樓”,我仰慕已久,我拍攝的中國古代藏書樓紀錄片中一個重要的選題。我不知許軍對“鐵琴銅劍樓”抱有什么樣的感情,我與他還沒有交流過。我讀這部詩集中他寫常熟的詩時,卻不禁一驚。

    常熟:滸浦

    流傳民間的花鼓。濃重的方言。

    長江南岸的人民散居地。機輪轟鳴的港口。

    快速消失的草灘。永恒的晨昏。

    潮濕的空氣。忽遠忽近的鋼鐵撞擊聲。

    遠洋貨輪的長鳴汽笛。守著清貧日子的世代漁民。

    冷風嗖嗖的冬日。撲面而來的淡淡一絲資本主義氣息。

    他最后一行:“冷風嗖嗖的冬日。撲面而來的淡淡一絲資本主義氣息。”這是現(xiàn)在的常熟么?這是我所仰慕的“鐵琴銅劍樓”的常熟么?

    許軍的吳越敘事對我的沖擊有著——“撲面而來的淡淡一絲資本主義氣息。”這是新舊文明融合下的江南的氣息,這是中國鄉(xiāng)村現(xiàn)代化進程帶來的氣息。在吳越舊地,詩人在花鼓與方言的包圍中,在“快速消失的草灘。永恒的黃昏。/潮濕的空氣。忽遠忽近的鋼鐵撞擊聲?!敝?,詩人感受到了江南美學在腐朽中的生機勃勃,詩人敏銳地捕獲了社會轉(zhuǎn)型所呈現(xiàn)出的詩意現(xiàn)實,整首詩他似乎都是在用客觀化的詩句進行“敘事”,只是在最后突然加進了“抒情的格調(diào)”。

    許軍的“敘事”與“抒情格調(diào)”在我看來,與“知識分子”詩人強調(diào)的“敘事”有本質(zhì)的區(qū)別,“知識分子”詩人的“敘事”是以日常生活的碎片化處理為基礎(chǔ),而許軍的“敘事”卻是以新舊文明所留下的歷史遺跡為基礎(chǔ),以他江南的聲調(diào)演奏出的自然之聲。

    “敘事”并不是一種新奇的詩歌手段,“知識分子”所創(chuàng)造的“敘事”帶著沉重的語言枷鎖,以繁重為代價,讀來很累,失去了“抒情的格調(diào)”。許軍一點也不瑣碎,相反他很整體,《吳越敘事:鄉(xiāng)村書》只寫了兩件事:“吳越敘事:鄉(xiāng)與鎮(zhèn)”,以及“消失的村莊:寄犁村”。

    許軍清晰簡單,簡單到只寫了鄉(xiāng)、鎮(zhèn)與村,這樣最細微的三個中國最底層的社群。所以,看一個詩人的創(chuàng)作一定要看他十年以上的創(chuàng)作歷程,許軍這二十年來的創(chuàng)作基本上是以他的“吳越敘事”為主線,構(gòu)建了他一個人的詩歌江南。從他的前兩本詩集《66首詩與11幅畫》、《低吟》,到這部《吳越敘事:鄉(xiāng)村書》,他一直在江南的聲部上磨他的嗓子,吳越作為他的創(chuàng)作詞根,他的聲音經(jīng)過長年的磨練,有了石頭與水的撞擊聲,有了飛越江南的堅硬的翼翅之聲。包括他主編的詩歌民刊《唱詩班》,都讓人聯(lián)想到這個人的聲部是多重的,但他沒有偏離吳越的鄉(xiāng)、鎮(zhèn)與村,他通過鄉(xiāng)、鎮(zhèn)與村的復調(diào),通過他江南美學的“低吟”,發(fā)出的是一個“唱詩班”集體合唱的雄渾的、穿透江南層層疊疊的水氣的力量。

    他穿透了江南層層疊疊的水氣,所以,我讀他的《吳越敘事:鄉(xiāng)村書》,沒有讀出水淋淋的傳統(tǒng)江南,而是讀出了國清寺里空曠的鐘聲與古樸的新月,水淋淋的女性化的江南詩歌固然可愛,扭扭捏捏的蘭花指般的江南詩也固然有特色,但這似乎不在“吳越敘事”的范疇,許軍為自己的創(chuàng)作劃出了一個特別的領(lǐng)地:“吳越敘事”。讀他這首《蘇州:木瀆》,我想起了我有限的蘇州印象,從中也校正了我對江南的某些幻覺。

    蘇州:木瀆

    王可以唯我獨尊,但無法將心頭那塊致命的軟弱

    完全剔盡。王的這一弱點終于被人抓到

    一個朝代春秋大業(yè)和建筑的基礎(chǔ),就自那一刻起

    開始動搖。歷史出現(xiàn)一次雪崩

    園林也好,府第也好,參天古木的樹葉想落就落

    沒有一點等我的意思。甚至

    有幾棵在多年以前就已落盡

    塔影綽綽。寒霜茫茫

    一條細小河流,年復一年泛出意猶未盡的槳聲

    山寺鐘聲翻過馬路、圍墻、及霧氣迷濛的晨昏

    送別一個個遠道而來的孤客

    我慕名到來時,倒映水中的江山顯然早被篡改

    但曾經(jīng)的往事與失敗

    卻似一根鯁喉的魚骨,仍使后來之人不吐不快

    蘇州在我的鏡頭里是好看的,我不了解蘇州,在蘇州市政府大會堂酒店里我?guī)Щ亓艘槐尽疤K州志”,我喜歡它的山水與園林。但通過許軍的詩,我才發(fā)現(xiàn)蘇州是復雜的。許軍寫道:“歷史出現(xiàn)一次雪崩”,許軍處理歷史與美的關(guān)系顯然是殘酷的,他沒有一味地沉迷于腐朽的江南美景中,而是跳出來進行歷史性批評,“園林也好,府第也好,參天古木的樹葉想落就落/沒有一點等我的意思。甚至/有幾棵在多年以前就已落盡”,許軍在歷史的情境中呈現(xiàn)出無奈的狀態(tài)?!暗褂乘械慕斤@然早被篡改”了,“一根鯁喉的魚骨”此時出現(xiàn)在詩中,我想這就是他的現(xiàn)實、他的江南。

    江南詩歌,最難的莫過于對美的控制力,要么把江南詩寫得陰柔至極,像極了江南園藝師,一個江南詩人往往像無骨的柳枝,聲帶都變了,事實證明以“偽娘”的行為藝術(shù)方式獲得詩歌特質(zhì)的詩人,會有人好奇地關(guān)注。

    讀《吳越敘事:鄉(xiāng)村書》,我看到的是許軍在詞語中穿行時所表現(xiàn)出來的節(jié)制與硬度,對江南意象與江南情懷,許軍以樸素、明朗與歡快的方式進行處理,從而使詩的形體有了一個恰到好處的飽滿度。短小的體制與嚴謹?shù)臉?gòu)思,許軍不緊不慢,題材的獨特化與故鄉(xiāng)底層的情懷,以及歷史與現(xiàn)實的關(guān)系,都在這部《吳越敘事:鄉(xiāng)村書》里找到了它應有的位置。

    上聲部江南地名一個個涌來,一首比一首跳躍,一首比一首具有才情與創(chuàng)造力,下聲部集中于一個叫“寄犁村”的“消失的村莊”,鄉(xiāng)村生活的點點滴滴,情真意切,沒有技巧卻暗藏機關(guān)。許軍的鄉(xiāng)村“唱詩班”,好聽。我深入到他的詩歌鄉(xiāng)村,他的吳越意象與鄉(xiāng)村情懷無不刺激著我審美的味蕾。

    寄犁村:片瓦

    玉未碎,瓦已不全。

    滿布著潮濕的青苔和壁虎爬過的舊痕。

    目睹過四季的更替,晚霞,煙嵐,風霜,以及

    幾個朝代遺留的殘跡。

    一小片碎瓦。

    八百年時光。

    許軍最大的特點是點到為止,絕不沉迷于江南意象的豐盈,他懂得白描與減法的好處,他的詩像中國傳統(tǒng)水墨,留下了大片的空白,像國清寺的夜空,一彎新月,一兩聲鳥鳴,幾顆寒星,就足夠平靜你的躁動。一首好詩要么極為復雜,要么極為簡單。許軍選擇了簡單。

    寄犁村:蘆葦

    十月下旬。露水灑落

    蘆葦脫去了

    緊身干凈的翡翠衣裳

    卷土重來的秋風

    再次鎮(zhèn)壓了大地上的萬物。小小一口氣

    就把蘆葦?shù)娜蓊伜退念^的一叢叢愛情

    徹底吹散

    這樣的簡單,卻是功底的體現(xiàn)。像豐子愷的畫,畫出的是人生復雜的體味。許軍沉于鄉(xiāng)村情懷,卻不是傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土詩歌的寫作者。他一開始就不是,他是現(xiàn)代的。我看他上世紀九十年代發(fā)于《詩歌報》上的《汲水的人》等作品,他的意象,他的技法都是現(xiàn)代的。甚至他詩中強烈的思辨,與歷史的對話,與故鄉(xiāng)的辯解,都是多聲部的,都是現(xiàn)代化進程中復雜的聲音。簡單的外表下卻有一顆痛苦的干凈的心,這才是被稱為詩心的心。

    不過總體上來看,許軍的詩應歸于現(xiàn)代江南詩的美學領(lǐng)地。奧登在《牛津輕體詩選》導言中說,“但輕體詩從來都沒有完全消失。在浪漫主義時代的開端,有兩位輕體詩的作者同時也是大詩人,即農(nóng)民詩人彭斯和貴族詩人拜倫?!蔽覠o意把現(xiàn)代江南詩與浪漫主義開端時代的“輕體詩”作比較,但在現(xiàn)代江南詩中,我看到了不少“輕體詩”,足夠的浪漫與足夠的閑適,有閑階層的審美趣味充斥其中。

    許軍書寫故鄉(xiāng)與吳越歷史,所以他從其它江南“輕體詩”中區(qū)別開來,一頭扎進了吳越歷史與現(xiàn)實的詩意構(gòu)造中,他的詩不是輕巧的,他的敘事有了沉重之感,有了壓得住當今浮華之氣的分量。

    讀《吳越敘事:鄉(xiāng)村書》,我讀出了吳越之地的新氣息,江南在他的詩里不是煙雨朦朧、纏纏綿綿,而是有了歷史的體溫,有了山河的情感。在《吳越敘事:鄉(xiāng)村書》里,許軍抑制了外在的抒情,阻止了江南美景的泛濫,減小了中國人慣有的審美速度,他讓江南變得有思想,有了沉重的翅膀飛越現(xiàn)實。

    他一直在詩中減速,調(diào)控審美的大鳥左右的搖擺,讓江南的喘息變成了詩的喘息,變成了對江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)與村落的聲聲不息的呼喚。

    此刻,北京的秋來了,我記下這些對許軍的感想,我看見《吳越敘事:鄉(xiāng)村書》中行走的是寒山子一樣樸素而本真的游魂——他穿著破爛的布衣,臉上閃爍著臺州的月光,踩著天臺山的石頭與懸崖。

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