勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色研究*

李 冰

（江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 徐州 221116）

說起德國藝術(shù)歌曲，人們往往第一想到的是舒伯特、舒曼，因?yàn)楹退麄兿啾?，勃拉姆斯?chuàng)作歌曲流傳的廣度不及以上兩位，同時(shí)還有很多人認(rèn)為勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲器樂旋律化的風(fēng)格太過濃厚，且結(jié)構(gòu)太過迂回復(fù)雜，但勃拉姆斯一生創(chuàng)作的歌曲總量達(dá)到631首，其中包括獨(dú)唱、重唱、合唱歌曲，產(chǎn)量僅次于舒伯特?？梢哉f，勃拉姆斯是繼舒伯特和舒曼以后最重要的歌曲作家，其作品背后體現(xiàn)的是深刻的人性刻畫及哲理思想。

當(dāng)時(shí)的德國詩人非常之多，對于藝術(shù)的愛好充斥著整個(gè)國家，詩歌的產(chǎn)量也就不言而喻了，大量的詩詞作品給了勃拉姆斯更多選擇的機(jī)會，因此，他藝術(shù)歌曲中的大量歌詞都取自一些平庸人士之作。勃拉姆斯很多作品意境深遠(yuǎn)且曲調(diào)優(yōu)美，但是傳唱度并不高，即便如此，也不能否定這些作品其本身的藝術(shù)價(jià)值，相反地，很多較為冷門的藝術(shù)歌曲，恰恰是一首首動聽的杰作。與此同時(shí)，勃拉姆斯還非常喜愛民歌，不僅為民歌的歌詞譜曲，還對民歌進(jìn)行改編，因此，他的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作好多都具有民間歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

一、音樂結(jié)構(gòu)特色

1.分節(jié)歌，指歌曲中的詩詞不論分作幾段，皆唱同一曲調(diào)，也就是對于兩節(jié)以上的歌詞，配上相同的旋律來反復(fù)演唱的歌曲。這是模仿與接近民歌風(fēng)格的一種形式，這種形式簡單而明快，曲調(diào)大多具有抒情性，戲劇性偏少。勃拉姆斯絕大多數(shù)作品都是用這種分節(jié)歌的形式創(chuàng)作而成的，如《星期日》、《徒然小夜曲》、《曠野孤寂》等。

2.變體分節(jié)歌，也是勃拉姆斯常用的一種音樂結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)多半是前后樂句的旋律相同，中間部分在某些時(shí)候會改用變化的音符來營造不同的氣氛，更加恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)歌曲的意境。如《我的睡眠日漸輕微》、《故鄉(xiāng)》、《夏日的黃昏》等就是屬于這種歌曲。

3.通譜體歌曲，這種音樂結(jié)構(gòu)的首創(chuàng)來自舒伯特，是相對于分節(jié)式歌曲的一種結(jié)構(gòu)形式，每段歌詞搭配不同的旋律，自頭至尾像在講述一篇故事或一段經(jīng)歷，在展現(xiàn)故事情節(jié)方面，更具有連貫性。旋律與詩詞密切配合，以表現(xiàn)詩中特有的意境，但因其內(nèi)容變化多樣，有著較強(qiáng)的戲劇張力，在勃拉姆斯平實(shí)的藝術(shù)歌曲作品中較少出現(xiàn)?！多福逵牡臉淞帧肥瞧渲械拇碜?。

二、歌詞取材特色

勃拉姆斯的歌曲常以愛情、思鄉(xiāng)、懷舊和反映自然風(fēng)光為主題，而且他不喜歡用別人所譜曲過的詩詞，因?yàn)樗J(rèn)為選擇了被譜曲過的詩詞，就很難再去用更豐富的音樂去表現(xiàn)詩的意境與內(nèi)涵，因此，勃拉姆斯很少選用詩詞大作，而是善于從名不見經(jīng)傳的詩人、商人或?qū)W生所創(chuàng)作的詩中去進(jìn)行遴選。同時(shí)，他的歌詞取材廣泛，上至十三世紀(jì)的十四行詩，下至十九世紀(jì)印象主義的詩篇及楚卡爾馬里奧的民歌集等，其內(nèi)容包羅萬象，雅俗皆有。

1.多采用民間音樂素材：這也是勃拉姆斯藝術(shù)歌曲風(fēng)格的重要特征。勃拉姆斯喜歡民歌，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中深受民歌風(fēng)格的影響，許多作品都是用民歌的素材寫成的，有時(shí)歌詞中甚至出現(xiàn)通俗人物的對話，體現(xiàn)出了濃郁的生活氣息。同時(shí)還出版了《兒童民歌集》、《德國民歌》等作品。

2.以抒情詩為主：勃拉姆斯在歌詞的選擇上，較不偏好戲劇性的詩詞，所以勃拉姆斯于19世紀(jì)7、80年代巔峰時(shí)期創(chuàng)作的作品大多是以情感細(xì)膩的抒情詩為主。早期的作品大多是歌頌愛情的詩，中期主要以對大自然的喜愛及贊美，晚期則是帶有深刻的孤獨(dú)與感傷的詩作。

3.不青睞于文學(xué)大作：他之所以避免使用偉大的詩作，是因?yàn)樗J(rèn)為音樂不能充分詮釋一部偉大的詩作，其詩詞本身就已經(jīng)非常完美，以至于根本不需要額外的添加物來綴飾。再者，當(dāng)時(shí)德國詩人之多，詩歌之全面，也為勃拉姆斯的歌詞取材提供了更為廣闊的空間。

4.多種主題的相互滲透：勃拉姆斯所鐘情的主題是愛情、大自然的贊頌以及對生命的歌詠，這些主題都存在于他早、中、晚三個(gè)創(chuàng)作階段中。多種主題的交織和滲透使得作品具有更深刻的哲理性，情感的抒發(fā)也更細(xì)膩、復(fù)雜。例如有透過對大自然的描述，來隱喻內(nèi)心激蕩的愛情，又或者面對愛情走到盡頭的絕望與孤單，對生命產(chǎn)生的消極感。這些情感基調(diào)大多是傷感的，突出的是個(gè)人的內(nèi)心世界，同時(shí)也帶給人思考。

三、曲調(diào)的創(chuàng)作特色

勃拉姆斯在四十多年的創(chuàng)作生涯里，一直在不間斷的創(chuàng)作歌曲，雖然他每一首歌曲作品的創(chuàng)作手法不盡相同，但大體上，一般常見的曲調(diào)創(chuàng)作特色有以下幾種：

1.古典式的創(chuàng)作手法：雖然勃拉姆斯身處十九世紀(jì)浪漫時(shí)期，但一直恪守著古典音樂的結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作精神。他的創(chuàng)作氣勢宏偉、曲式結(jié)構(gòu)精煉，作品中對位的手法、復(fù)調(diào)音樂的使用，以及卡農(nóng)式的旋律進(jìn)行，使得人們在這種古典式的均衡和協(xié)調(diào)中看到了隱藏在其中的浪漫主義感情。

2.多變節(jié)奏的運(yùn)用：勃拉姆斯善于把切分音、附點(diǎn)音符、三連音、重音移位等節(jié)奏頻繁交替的運(yùn)用在作品中，改變了節(jié)拍原有的律動，使音樂效果更為復(fù)雜和生動，也使得音樂形象的塑造和情感的表達(dá)更加鮮活和出彩。這些節(jié)奏的運(yùn)用不僅僅出現(xiàn)在歌曲的旋律聲部，鋼琴伴奏中也時(shí)有存在。

3.有特定意義的音型：勃拉姆斯常用某種特定的音型來表現(xiàn)藝術(shù)歌曲中特有的情感，例如下行旋律音調(diào)代表了哀傷、哀愁等情緒；音程的跳進(jìn)表現(xiàn)了情感的跌宕起伏，用于增強(qiáng)力度與強(qiáng)度；半音階的行進(jìn)用來加強(qiáng)旋律的發(fā)展動力；三度音程連續(xù)下行，或者是八度和弦的下行齊奏，通常是用來代表“死亡”的動機(jī)。因此，多種特定意義的音型使得勃拉姆斯的創(chuàng)作極富個(gè)人色彩，使得音樂形象更加豐滿動人。

4.調(diào)式調(diào)性的靈活運(yùn)用：勃拉姆斯經(jīng)常把轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)的手法運(yùn)用在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，這在藝術(shù)歌曲中也塑造了多種色彩的對比和變化，使得作品更具感染力。

5.以變體分節(jié)歌為主：勃拉姆斯認(rèn)為音樂的變化可以更充分的反映詩的內(nèi)容或詩體框架的細(xì)微改變，不論變化是發(fā)生在某一段歌詞中，還是變化發(fā)生在每一段歌詞中，都有助于音樂與詩詞的密切結(jié)合。

6.音域較窄且偏低：藝術(shù)歌曲的音域本身就不寬，相比較舒伯特和沃爾夫的作品，勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲音域就顯得更為狹窄。他強(qiáng)調(diào)的是歌聲旋律與低音的配合，并且對低音有著特別的偏愛，因此他的許多作品原本就是為低音而作。

四、結(jié)語

勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作雖然保持著古典音樂的傳統(tǒng)，但是沒有古典時(shí)期音樂常有的封建色彩，同時(shí)還兼具了浪漫先驅(qū)的神韻，曲折的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)德國社會生活、時(shí)代風(fēng)貌及其個(gè)人的情感世界。他善于用古典式的創(chuàng)作手法、多變的節(jié)奏、有特定意義的音型、豐富的色彩調(diào)性變化來表達(dá)出一種彷徨、憂郁、苦色的浪漫情懷，因此，他的浪漫不僅僅是吟風(fēng)弄月，而是有深度、有內(nèi)容的浪漫，是一種對生命本源的深深自省。