論網(wǎng)絡(luò)對舞蹈藝術(shù)的傳播

尹 航

（山東青年政治學(xué)院舞蹈學(xué)院，山東 濟(jì)南 250103）

互聯(lián)網(wǎng)是大眾傳播時(shí)代集文字、聲音、圖像渾然一體的一種全方位信息傳播媒介?！熬W(wǎng)絡(luò)傳播是以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與通信技術(shù)為基礎(chǔ)，進(jìn)行信息內(nèi)容的傳遞、交流和利用，從而達(dá)到社會(huì)傳播與文化交流目的的傳播形式?！苯陙?，網(wǎng)絡(luò)傳播也成為舞蹈藝術(shù)在舞臺(tái)之外借以向更廣大受眾海量傳播的重要途徑。盡管與電影、電視同為舞蹈藝術(shù)在大眾傳媒時(shí)代新興的影視化信息載體，網(wǎng)絡(luò)音視頻資源的豐富性、選擇的自主性和傳受雙方的主體間性交互感，使舞蹈的傳播呈現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的活躍性。經(jīng)由專業(yè)舞蹈網(wǎng)站、普通網(wǎng)頁和微信公共平臺(tái)上的舞蹈相關(guān)視頻的制作、上傳與播放，舞蹈藝術(shù)的傳播不僅超越了舞臺(tái)的束縛而呈現(xiàn)出鮮明的開放性特點(diǎn)，而且與電影、電視這些新近出現(xiàn)的影視化傳播方式相比，具有了更加富有傳媒時(shí)代性的特征。

一、專業(yè)舞蹈網(wǎng)站上的舞蹈音視頻

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)資源整合的作用日益凸顯，各種主題網(wǎng)站的開辦與運(yùn)營給網(wǎng)絡(luò)用戶帶來了巨大的便利。專業(yè)性舞蹈主題網(wǎng)站作為其中的一個(gè)類別應(yīng)運(yùn)而生，在舞蹈資源共享、專業(yè)交流、知識(shí)普及方面起到十分重要的作用。當(dāng)前比較有名的“中舞網(wǎng)”“舞蹈視頻網(wǎng)”“舞蹈視頻網(wǎng)”“中國舞訊網(wǎng)”等網(wǎng)站上，不同時(shí)期、不同創(chuàng)作主體甚至不同風(fēng)格的舞蹈作品音視頻齊集一堂，組成了舞蹈的信息資料庫，為藝術(shù)欣賞、學(xué)術(shù)研究和專業(yè)授課提供了寶貴而豐富的素材。專業(yè)舞蹈網(wǎng)站的這種資源整合作用是前所未有的。以往，各種專業(yè)舞蹈成果往往都集中、壟斷于舞蹈研究機(jī)構(gòu)、舞蹈專業(yè)院校、舞蹈專業(yè)團(tuán)體的手中，普通人很少能夠獲得，又或者在占有此類信息的人群內(nèi)部，也因?qū)I(yè)方向的偏重或組織力量的強(qiáng)弱不同而存在著資源分配不均的現(xiàn)象。但隨著專業(yè)舞蹈網(wǎng)站的出現(xiàn)并為人所熟知，情況則大為改觀：專業(yè)舞蹈素材與作品音視頻不再是社會(huì)中某些人的專利，而是由封閉走向開放，在廣大的網(wǎng)絡(luò)信息平臺(tái)上共享于社會(huì)各界的用戶。無論專業(yè)人士還是普通愛好者，只要存有觀看的需求和動(dòng)機(jī)，任何能夠上網(wǎng)的人都能夠接觸得到。不論是用于學(xué)術(shù)研究，還是對創(chuàng)作靈感的啟發(fā)，還是單純的欣賞或“掃盲”，都能在其中獲得想要的材料?；诖耍璧杆囆g(shù)傳播的受眾范圍在擴(kuò)大，傳播的實(shí)際影響在增強(qiáng)。在現(xiàn)今新興的以大眾傳媒為手段而實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)傳播的方式當(dāng)中，如果說電影要求人們有充足的時(shí)間和較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)能力去走進(jìn)影院，電視對人們收看的時(shí)間與地點(diǎn)有著較大的限制，那么網(wǎng)絡(luò)上的專業(yè)舞蹈網(wǎng)站卻保證了人們最大的收看權(quán)和選擇自由度。

二、普通網(wǎng)頁上的舞蹈音視頻

專業(yè)網(wǎng)站上的舞蹈資源共同收錄在主題網(wǎng)站這一巨型“文件夾”中，具有強(qiáng)大的集中性、整合性與總體性。與此同時(shí)，另有大量的舞蹈音視頻以個(gè)體的形式散落在網(wǎng)絡(luò)空間的各個(gè)角落，呈現(xiàn)出零散、游離與多元的特點(diǎn)。它們可以是一部已經(jīng)下線而在網(wǎng)絡(luò)上實(shí)現(xiàn)資源共享的舞蹈類電影（或其片斷），可以是已經(jīng)播放的電視節(jié)目舞蹈相關(guān)內(nèi)容（或者其片斷）的重現(xiàn)，可以是專業(yè)性舞蹈創(chuàng)作成果的視頻片斷，也可以是草根拍客與舞蹈愛好者的自創(chuàng)、自拍，還可以是無論在風(fēng)格與構(gòu)思上都極具創(chuàng)意的創(chuàng)新性、先鋒性，甚至因?yàn)殡x經(jīng)叛道而尚未被收入到正統(tǒng)、權(quán)威主題網(wǎng)站的作品，更可以是一些令人拍案叫絕、嘆為觀止的奇觀式舞蹈的展示（這類作品往往在是否被定義為舞蹈這種歸屬性問題上尚存爭議）。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)上傳規(guī)則相對而言的寬松性、網(wǎng)絡(luò)資源本身的豐富性、網(wǎng)絡(luò)播放活動(dòng)的選擇自由性，這些不同于專業(yè)舞蹈網(wǎng)站資源的一般意義上的舞蹈網(wǎng)絡(luò)音視頻，使舞蹈藝術(shù)的傳播呈現(xiàn)出更加百花齊放的特點(diǎn)。

三、微信公共平臺(tái)上的舞蹈音視頻

隨著微信公共服務(wù)號(hào)與訂閱號(hào)的出現(xiàn)，越來越多的舞蹈視頻經(jīng)由手機(jī)定期推送，供舞蹈專業(yè)人士和愛好者觀看。在文化藝術(shù)大類、舞蹈院校信息類和專門的舞蹈主題類公共號(hào)上，這些舞蹈音視頻都是出現(xiàn)頻率較高的觀看對象。其中，又當(dāng)屬“舞蹈中國”“芭蕾世界”等一批以舞蹈為主題的公共號(hào)較具代表性與典型性。除些許舞劇、舞蹈詩、舞蹈電影、舞蹈記錄片、大型賽事等長篇幅作品外，此類視頻中的絕大多數(shù)往往十分短小，且具有經(jīng)典性或精選性。最為常見的有兩種情況：一是一段僅僅持續(xù)幾分鐘卻精彩絕倫、可看性極強(qiáng)的舞蹈創(chuàng)作成品；二是某長篇舞蹈作品或某舞蹈節(jié)目整體當(dāng)中的精彩選段，比如2016年6月26日“芭蕾世界”呈現(xiàn)的舞劇《吉賽爾》第二幕吉賽爾與阿爾伯特雙人舞經(jīng)典選段，以及同年6月3日“舞蹈中國”推送的“中美舞林冠軍對抗賽”中得到中美雙方專業(yè)評審高度評價(jià)的、由當(dāng)前中國著名年輕舞者張傲月、唐詩逸共同演繹的雙人舞《色·戒》。這種短小與精選并存的特點(diǎn)，給舞蹈藝術(shù)的傳播帶來顯而易見的優(yōu)勢：一方面，它從專業(yè)角度為觀眾直接選出經(jīng)典片斷播出，對后者的觀舞行為提供了一個(gè)方向?qū)б瑤椭鼙娭边_(dá)作品的精華與核心；另一方面，在大篇幅、長時(shí)段的舞劇或節(jié)目中精選片斷向觀眾提供，大大節(jié)約了后者的觀看時(shí)間，在高速度、快節(jié)奏的生活狀態(tài)中達(dá)到了事半功倍的觀舞效果。

四、網(wǎng)絡(luò)媒介中舞蹈藝術(shù)傳播的特點(diǎn)

“媒介即訊息?！苯?jīng)由一定傳播媒介而實(shí)現(xiàn)傳播的信息，必然會(huì)帶有此種媒介的個(gè)性特點(diǎn)，進(jìn)而對該信息的內(nèi)容與外在形式產(chǎn)生重要的改變。以網(wǎng)絡(luò)為載體而呈現(xiàn)于受眾視野的舞蹈藝術(shù)，也帶有了鮮明的網(wǎng)絡(luò)媒介烙印?；ヂ?lián)網(wǎng)信息傳受活動(dòng)的全方位、快更新、碎片化與互動(dòng)性特點(diǎn)，深深影響了舞蹈藝術(shù)及與受眾的基本面貌，使其呈現(xiàn)出鮮明的傳媒時(shí)代特征。

（一）全方位

在信息內(nèi)容上，以網(wǎng)絡(luò)為媒介的舞蹈傳播更加豐富、多元，大大超越了劇場舞臺(tái)、電影和電視等傳播方式。專業(yè)性舞蹈網(wǎng)站、普通網(wǎng)頁上的舞蹈音視頻和舞蹈類微信公共號(hào)，往往不只涉及單一作品的傳播，而是舞蹈相關(guān)事物的大集合。舞蹈類微信公共號(hào)雖然每期推廣內(nèi)容不多，但一般都劃分為若干板塊，久而久之積累起來的信息量不可小覷，也涵蓋多重領(lǐng)域：舞蹈作品視頻呈現(xiàn)、舞蹈作品文字介紹與賞析、舞蹈劇照與舞者身姿的圖片展示、正確的舞蹈訓(xùn)練方法與注意事項(xiàng)、舞蹈觀看的核心要點(diǎn)、新作品的發(fā)布廣告、著名舞人或舞蹈新銳的訪談、舞蹈研究性文章、舞蹈主題活動(dòng)預(yù)告……這些顯然不是其他傳播方式能夠望其項(xiàng)背的。而從傳播的縱向?qū)哟慰?，網(wǎng)絡(luò)傳播涉及到的是從舞蹈作品表象的感官知覺到舞蹈深層意蘊(yùn)的理性思考雙重層次。舞蹈藝術(shù)的獨(dú)特性，“是以經(jīng)過提煉、組織、美化了的人體動(dòng)作為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段，著重表現(xiàn)語言文字或其他藝術(shù)表現(xiàn)手段所難以表現(xiàn)的人們的內(nèi)在深層的精神世界?！蔽璧傅镊攘Σ粌H僅來源于藝術(shù)化人體動(dòng)作的視覺效果，更蘊(yùn)藏于其情感與精神的內(nèi)核，這也是舞蹈被稱為“表情藝術(shù)”的根本原因。網(wǎng)絡(luò)傳播集舞蹈音視頻播放、圖片展示與文字闡釋于一體的特點(diǎn)，能夠最大限度地幫助觀眾在深層上了解舞蹈、感受舞蹈、理解舞蹈，從而全方位地領(lǐng)悟舞蹈。

（二）快更新

其他任何類型的舞蹈藝術(shù)傳播手段，都比不上網(wǎng)絡(luò)媒介的頻繁與高速。劇場舞臺(tái)舞蹈演出的更新之慢自不必說，電影的更新往往是不定期且長時(shí)間的，電視各類節(jié)目的播出也有著不短的周期，且須按照電視臺(tái)的計(jì)劃安排進(jìn)行。而不論是網(wǎng)站內(nèi)容還是微信推送，其更新速度都大為加快。新的內(nèi)容往往時(shí)隔幾分鐘、幾小時(shí)便上傳呈現(xiàn)，舞蹈藝術(shù)的傳播在此也得到最大程度的海量實(shí)現(xiàn)。它增加了人們接觸舞蹈的概率與頻次，使舞蹈以更大的力度走進(jìn)了人們的感知域。

（三）碎片化

不同于其他傳播方式對舞蹈作品內(nèi)容整體性與連續(xù)性的保留，網(wǎng)絡(luò)所呈現(xiàn)的舞蹈往往是零散化的作品片斷。電影中的舞蹈藝術(shù)傳播是依托于影片故事整體而被觀眾所感知、理解與接受的，舞蹈無論作為電影的主題、主線、呈現(xiàn)方式還是情節(jié)推進(jìn)中出現(xiàn)的一個(gè)部分，都與影片的其他元素有著密切的關(guān)聯(lián)。電視中的舞蹈藝術(shù)傳播在整體性上更加強(qiáng)烈：舞蹈紀(jì)錄片的內(nèi)容整體直接關(guān)乎舞蹈本身與舞者本人的故事，藝術(shù)賞析節(jié)目的舞蹈單元也是對所賞析對象的完整呈現(xiàn)并評論，綜藝晚會(huì)的舞蹈作品是節(jié)目整體時(shí)間線上的一個(gè)環(huán)節(jié)，舞蹈賽事是競賽作品的完整集合并包含開場、過程與最終的競爭結(jié)果，電視舞蹈更是作品的完整呈現(xiàn)。無論是專業(yè)舞蹈網(wǎng)站的視頻資源、普通網(wǎng)頁上的舞蹈資源，還是微信公共號(hào)的經(jīng)典選段，無不是相互獨(dú)立而缺少內(nèi)在聯(lián)系與邏輯順序的。它們?nèi)缤瑹o數(shù)美麗的碎片散落在網(wǎng)絡(luò)宇宙的浩瀚星空，以個(gè)體為單位帶給觀眾無數(shù)次高峰體驗(yàn)。

（四）互動(dòng)性

相比于劇場舞臺(tái)、電影與電視，網(wǎng)絡(luò)媒介的舞蹈傳播更加強(qiáng)調(diào)傳受主體之間的互動(dòng)往來。雖然較強(qiáng)的互動(dòng)性是大眾傳播諸種方式的普遍共性，但如果說存在于電影與電視傳播中的傳受互動(dòng)更加側(cè)重于業(yè)界評論、票房與收視率這些傳播-反饋回路較長、更為隱蔽且深遠(yuǎn)的互動(dòng)，那么網(wǎng)絡(luò)傳播的互動(dòng)則表現(xiàn)出更大的時(shí)效性。每一處播放頁面在視頻播放器的下方都設(shè)置觀眾的評論區(qū)，受眾在觀后可以立即做出回應(yīng)，其反饋與評價(jià)也能在第一時(shí)間被接收。另外，彈幕功能的存在則更能夠海量即時(shí)地反映出其接受者的評論。微信公共號(hào)的傳播界面本身就被設(shè)計(jì)成私人聊天對話框的形式，甚至可以促成評論者與傳播者的即時(shí)交流。基于網(wǎng)絡(luò)傳播的這種強(qiáng)烈的互動(dòng)性，傳受雙方的距離被大大縮短，以至于受者反饋對傳者的影響、整個(gè)信息傳播環(huán)境的大眾性都在提升，而傳者與受者的信息地位落差也在減小，舞蹈信息傳播呈現(xiàn)出眾聲喧嘩的勃勃生機(jī)。