論欣德米特在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展中的作用

叢延伊

（國家大劇院管弦樂團(tuán)，北京 100031）

欣德米特在中提琴藝術(shù)方面和音樂風(fēng)格方面都充滿了新穎性以及傳統(tǒng)型，這就啟發(fā)了許多后輩作曲家對其的研究。在古典巴洛克時期，他很成功地銜接了中提琴藝術(shù)方面的成果，他非常具有影響力的創(chuàng)作與演奏，很大程度上激發(fā)了后半葉作曲家創(chuàng)作的觀念和思考的方式，讓他們的創(chuàng)作與審美擁有了新的影響。在他諸多的研究成果當(dāng)中，在古典藝術(shù)方面研究成果的繼承與發(fā)展上，需要得到當(dāng)下更多專業(yè)與非專業(yè)學(xué)生、學(xué)者的廣泛關(guān)注以及研究。

一、欣德米特在中提琴領(lǐng)域的巨大成就

欣德米特在中提琴藝術(shù)創(chuàng)作方面有著自己獨(dú)特的優(yōu)勢與特點(diǎn)。在德奧傳統(tǒng)音樂方面的影響下，他創(chuàng)作的作品大多含有傳統(tǒng)因素，但是在音樂創(chuàng)新與探索和考慮許多因素的前提下，他的作品也變得更擁有深意以及演奏可能。隨著中提琴在音樂中擁有了自己的地位，中提琴藝術(shù)開始真正意義上的獨(dú)立發(fā)展，欣德米特的創(chuàng)作目的更加成熟，這讓他成為了當(dāng)代中提琴獨(dú)奏曲的偉大創(chuàng)始人，也讓它的作品極具地位。四部奏鳴曲作為欣德米特的代表作，在許多方面都能體現(xiàn)出作品的影響力以及他本人的創(chuàng)作風(fēng)格。欣德米特對許多音樂流派都有很深層次的研究，這些影響在某種程度上有效地推動他在和聲以及調(diào)性的演變軌跡上的探索。他創(chuàng)立了一種新的調(diào)性理論，這項(xiàng)理論對傳統(tǒng)調(diào)式的風(fēng)格與形成產(chǎn)生了很大的影響，同時也影響了許多創(chuàng)曲家的思維。當(dāng)新的調(diào)式進(jìn)一步發(fā)展時，就打破了半音關(guān)系與相對關(guān)系，就此走向無調(diào)性。這也是四部奏鳴曲的特點(diǎn)之一，在這些作品里，欣德米特常常采用自己獨(dú)有的技術(shù)手段，漸漸推動劇情以及音樂內(nèi)涵的發(fā)展和展開，這是欣德米特的音樂中所擁有的內(nèi)在的推力。他的另一種常用手段是通過對比的方式突出音樂在進(jìn)行時所具有的戲劇性與變化的起伏。加上作曲家采用素材或者力度突變以及不協(xié)和音和音程的使用，使得在戲劇性能力方面的積累以及推動都促進(jìn)了情緒術(shù)語和演奏技能都有所改變。這些都是使中提琴演奏的風(fēng)格發(fā)生很大轉(zhuǎn)變的重要因素。同時，欣德米特的作品也具有古典音樂所特有的氣質(zhì)，在這些因素的影響下讓他的作品表現(xiàn)出創(chuàng)作與表現(xiàn)一致和延續(xù)的特點(diǎn)，也體現(xiàn)出一些傳統(tǒng)因素的延續(xù)與演變。在這個過程中所存在的戲劇性通過音響的方式展現(xiàn)出來，這種音響所具有的效果更有交響樂的獨(dú)特意義與性質(zhì)。[1]

二、欣德米特在中提琴演奏方面的貢獻(xiàn)

中提琴的發(fā)展在音樂史上一直是非常遲緩、獨(dú)立很晚的狀況。在歷經(jīng)了幾個時期之后的古典主義時代，中提琴的發(fā)展才有了一定的轉(zhuǎn)機(jī)。莫扎特的作品中非常罕見的使小提琴和中提琴的聲部進(jìn)行了抗衡。還有許多著名音樂家都做出了巨大的嘗試與探索，充分體現(xiàn)出各種樂器的獨(dú)立性與色彩性等，使得主題曲的表現(xiàn)能力大幅度提升，地位高漲。再加上昂內(nèi)爾·特蒂斯與威廉·儼今利姆羅茲兩位大家在中提琴領(lǐng)域方面的巨大影響，中提琴達(dá)到了一個新高度。介于他們當(dāng)中的就是欣德米特在中提琴領(lǐng)域的創(chuàng)作，對于這種樂器表現(xiàn)出的性能他進(jìn)行了許多嘗試、探索和實(shí)踐，讓中提琴的表現(xiàn)能力與氣質(zhì)都擁有了樂隊(duì)思維的影響與烙印，同時對于戲劇方面的挖掘、表現(xiàn)特殊性方面的實(shí)驗(yàn)、在創(chuàng)作中針對不同表現(xiàn)技法以及對中提琴地位的有力強(qiáng)調(diào)，讓中提琴自身具有的穩(wěn)重內(nèi)斂和抒情緩慢的特點(diǎn)與風(fēng)格得以回歸，讓中提琴成為生活信息方面的媒介變成了可能，所以欣德米特對中提琴發(fā)展的作用體現(xiàn)出了符合時代主旋律的因素特征。他也是從自我實(shí)現(xiàn)決策的方面推動中提琴發(fā)展的，因此小提琴已然成為樂隊(duì)中具有獨(dú)特魅力的載體，同時也讓康德美學(xué)與尼采哲學(xué)中許多理念得以體現(xiàn)。這種表現(xiàn)手法為線條性進(jìn)行和音樂提供了非常有效表現(xiàn)的可能性，同時作曲家通過這種手段也讓文學(xué)性與標(biāo)題性的因素蘊(yùn)含了新氣質(zhì)。

三、結(jié)束語

綜合以上所述，保羅·欣德米特作為20世紀(jì)初最具有影響力的作曲家，他的創(chuàng)作在內(nèi)世界范圍產(chǎn)生了深遠(yuǎn)反響。他的作品中不僅是風(fēng)格與音樂素材等技法的轉(zhuǎn)變，更多的是其中的內(nèi)涵與戲劇性。這一轉(zhuǎn)變成為了探索作曲家在中提琴的創(chuàng)作當(dāng)中的主要動力之一。