經(jīng)典之夜

朱紅梅

這個(gè)夏天流轉(zhuǎn)著經(jīng)典的氣息。

7月份，我連續(xù)看了兩場(chǎng)演出。一場(chǎng)是13日晚，在蘇州文化藝術(shù)中心上演的世界經(jīng)典音樂劇《貓》。另一場(chǎng)，就是14日晚，蘇州民族管弦樂團(tuán)的《煙雨楓橋》音樂會(huì)。

民樂和音樂劇，截然不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，迥異的背景和底蘊(yùn)，但是它們給予觀眾的震撼、感動(dòng)與滌蕩，是沒有差異的。

藝術(shù)是個(gè)共情的世界。

作為世界經(jīng)典的音樂劇《貓》，其知名度與影響力自不必說。當(dāng)《Memory》的旋律響起，觀眾掌聲雷動(dòng)，久久不息。可是，即便是這樣經(jīng)典的演出，中場(chǎng)時(shí)還是有些人悄悄退場(chǎng)。可能是語(yǔ)言的隔閡，文化的疏離，經(jīng)典有時(shí)也不對(duì)某些觀眾的胃口。他們不會(huì)有興趣知道，諾獎(jiǎng)詩(shī)人艾略特為何會(huì)寫下關(guān)于貓的兒童詩(shī)集？風(fēng)靡?guī)资甑腗emory旋律又是幾經(jīng)打磨才橫空出世的？一部音樂劇又何以取得如此的成功和巨大聲譽(yù)等等。

這個(gè)世界是如此參差而多態(tài)，有人會(huì)為了一個(gè)垃圾場(chǎng)里一群貓的聚會(huì)如癡如醉，也有人會(huì)日夜追劇，宮斗、戲說、穿越、玄幻……樂此不疲。就把權(quán)威留給時(shí)間吧，經(jīng)得起淘洗、篩選和錘煉，才配得上經(jīng)典這個(gè)稱謂。經(jīng)典和它的受眾，也是個(gè)相互尋找、相互成就的過程吧：觀眾和時(shí)間共同塑造了經(jīng)典，經(jīng)典同時(shí)也在選擇和塑造觀眾。

在《煙雨楓橋》音樂會(huì)的節(jié)目單上，我看到了一個(gè)新生和茁壯成長(zhǎng)的民樂團(tuán)的初心與追求，“優(yōu)秀傳統(tǒng)、當(dāng)代氣質(zhì)、國(guó)際表達(dá)”，蘇州民族管弦樂團(tuán)正在通過不斷地探索和實(shí)踐，努力將自身打造成“具有蘇州品質(zhì)、江南風(fēng)格、中國(guó)氣派的民族音樂品牌”。民樂團(tuán)無疑是走在一條經(jīng)典化的路上，而《煙雨楓橋》的經(jīng)典又是無國(guó)界的，打破藩籬，自成一格。整場(chǎng)演出的節(jié)目編制煞費(fèi)苦心，既有中外的經(jīng)典民歌，又有古典題材的新編歌劇。首演的《煙雨楓橋》，集結(jié)了蘇州傳統(tǒng)的文化精髓，在評(píng)彈、昆曲的絲絲韻味牽引下，穿越歲月風(fēng)煙，正致力于建成一座既傳統(tǒng)又現(xiàn)代、宜古宜今的“文化楓橋”。

如果說聆聽《煙雨楓橋》音樂會(huì)是一種對(duì)心靈的凈化，那么欣賞民樂團(tuán)彭家鵬的指揮藝術(shù)更是一種全新的情感和藝術(shù)體驗(yàn)。這個(gè)人瘦弱精干的身軀內(nèi)有著強(qiáng)大的爆發(fā)力和煽動(dòng)性，每一場(chǎng)演出，都是他“忘我”的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和投資；每一次，他也都能收割一批民族交響樂的粉絲和擁躉。

在一般人看來，交響樂是高雅、嚴(yán)肅，高不可攀的，經(jīng)典更與“引車賣漿者”格格不入。民族交響樂似乎與尋常受眾之間存在著天然的厚壁障。但是彭家鵬不這么認(rèn)為，“說交響樂是高雅音樂或嚴(yán)肅音樂，實(shí)際上是一種誤解……交響樂不高深，只要你能勇敢地去聽，其實(shí)比流行樂還簡(jiǎn)單。交響樂同樣來自生活，只是進(jìn)行了技術(shù)上的處理?！?/p>

他用了“勇敢”這個(gè)詞，倒是值得細(xì)細(xì)體會(huì)。的確，沒有一點(diǎn)對(duì)于未知世界探求的好奇和勇氣，沒有一點(diǎn)對(duì)于陌生藝術(shù)形式的審美冒險(xiǎn)，又怎配獲得與藝術(shù)經(jīng)典相互接納和垂青的奇遇？

音樂會(huì)散場(chǎng)時(shí)，觀眾們摩肩擦踵，魚貫而出，外面還是繁華的街市，川流不息的人群。在這個(gè)平常的夜晚，在繞梁不絕的經(jīng)典旋律中，人們暫時(shí)地停下了腳步，等待靈魂，放飛自我。民樂團(tuán)的尋覓知音之旅正在啟程：這片天空下有著無數(shù)愛樂的靈魂與眼睛，等待啟蒙與召喚，等待被擦亮。