試論風(fēng)格派藝術(shù)語素在建筑中的表達(dá)

徐恩國

摘 要：建筑領(lǐng)域在發(fā)展過程之中受到了多種藝術(shù)的影響，而在其中比較突出的就是風(fēng)格派藝術(shù)，這些藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)理念同樣適用于現(xiàn)代的建筑物，需要現(xiàn)代的建筑物設(shè)計(jì)師能了解風(fēng)格派藝術(shù)的特點(diǎn)，進(jìn)而做到充分的運(yùn)用。本文就風(fēng)格派藝術(shù)語素在建筑中的表達(dá)進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：風(fēng)格派；建筑；藝術(shù)語素

在建筑行業(yè)不斷的發(fā)展之中，建筑物已經(jīng)不僅僅只有防寒、保暖的作用，而是在不斷發(fā)展的過程之中受到藝術(shù)以及美學(xué)方面的影響，在建筑物具有相應(yīng)建筑功能的同時(shí)往往也會(huì)具有良好的美觀性。并且一直以來在建筑物的發(fā)展之中，建筑領(lǐng)域也受到較多藝術(shù)流派的影響，使得建筑在外觀設(shè)計(jì)以及建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面奮斗都受到了較大的影響。

1.風(fēng)格派藝術(shù)相應(yīng)的形成以及特點(diǎn)分析

風(fēng)格派藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)的時(shí)間比較早，其最早的出現(xiàn)時(shí)間可以追溯到上個(gè)世紀(jì)之中的最初階段，并且這種風(fēng)格派的藝術(shù)風(fēng)格是由以一批來自于荷蘭的藝術(shù)家所創(chuàng)造的，并且為了能將這種藝術(shù)風(fēng)格以及藝術(shù)活動(dòng)貫徹到底，所以這一批藝術(shù)家選擇當(dāng)時(shí)《風(fēng)格》這一雜志的創(chuàng)始人作為這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人。在風(fēng)格派藝術(shù)出現(xiàn)之后，迅速的吸收了當(dāng)時(shí)世界上各種優(yōu)秀的藝術(shù)，并且將這些藝術(shù)融合在風(fēng)格派藝術(shù)之中，從而不僅在理論方面有著突出的發(fā)展，更為可貴的風(fēng)格派在吸收了各種優(yōu)秀藝術(shù)理念之后，將其在融合之后應(yīng)用在了實(shí)踐方面，并且在風(fēng)格派不斷的發(fā)展之中，逐漸的摸索出了自己的藝術(shù)風(fēng)格，也就使用各種幾何圖形來全面的詮釋、表達(dá)自己的藝術(shù)見解。在那一批的畫家之中，有的畫家在不斷鉆研的過程中，在印象注意思想以及立體主義思想的影響下創(chuàng)造出了獨(dú)具特色的幾何圖案抽象性藝術(shù)。

風(fēng)格派的作品雖然沒有可理解的主題，常冠以“構(gòu)圖第X號(hào)”之類的名稱。但這些作品有其深層次的內(nèi)涵與意義，它們體現(xiàn)了大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的心態(tài)。蒙德里安認(rèn)為，只要普遍的和諧還未成為日常生活中的現(xiàn)實(shí)，那么繪畫就能提供一種暫時(shí)的代替。風(fēng)格派出現(xiàn)于荷蘭并非偶然，它與人類征服自然的“荷蘭精神”和宣揚(yáng)克制與純潔的荷蘭清教傳統(tǒng)相一致。有人認(rèn)為四四方方的田野、筆直的道路和運(yùn)河這種人工的荷蘭景色是風(fēng)格派繪畫中隱匿的主題，這種說法未免有些牽強(qiáng)，但風(fēng)格派藝術(shù)確實(shí)以一種幾何和精確的方式表達(dá)了人類精神支配變化莫測(cè)的大自然的勝利，以及寓美于純粹與簡樸之中的思想。

2.風(fēng)格派早期階段在建筑領(lǐng)域之中的體現(xiàn)

在風(fēng)格派不斷的發(fā)展之中，逐漸影響到了建筑領(lǐng)之中的藝術(shù)家，在各種思想相互交融的情況下出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)極為優(yōu)秀的建筑作品。建筑領(lǐng)域受到早期風(fēng)格派的影響，建筑物各部分在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程之中更加協(xié)調(diào)，同時(shí)還能具有相互制約的關(guān)系，使得建筑物在視覺上以及藝術(shù)上都有了大幅度的提升。此外，受到風(fēng)格派的影響，建筑領(lǐng)域在顏色運(yùn)用方面也有了一定的發(fā)展，一些藝術(shù)家通過使用適量的紅黃藍(lán)色調(diào)以及灰白黑色調(diào)使得建筑物顯得更加靈動(dòng)，賦予了建筑物濃厚的藝術(shù)氣息以美觀性。另外，在建筑物結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面采用風(fēng)格派，使得常規(guī)建筑之中的邊界逐漸模糊，這樣不僅使得建筑物內(nèi)部空間具有良好的連續(xù)性以及整體性，同時(shí)也使得建筑結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了多樣化。

3.風(fēng)格派發(fā)展在新建筑中的體現(xiàn)

對(duì)于建筑設(shè)計(jì)來說，風(fēng)格派藝術(shù)風(fēng)格在其中的應(yīng)用和發(fā)展是非常重要的，也起到了較好的啟發(fā)作用和借鑒作用，我們也能夠看出來離心式空間以及流動(dòng)空間理論在一定程度上是非常相似的，尤其是兩者的內(nèi)在主張，流動(dòng)空間盡管沒有成為風(fēng)格派的代表，但是這類建設(shè)設(shè)計(jì)作用在設(shè)計(jì)的過程中卻將風(fēng)格派特征明顯體現(xiàn)了出來。要是單從平面角度上看建筑設(shè)計(jì)，那么鄉(xiāng)村的磚柱平面還有巴塞羅那德國館的平面都借鑒了的《俄羅斯舞蹈的節(jié)奏》，在仔細(xì)觀察之后我們也很容易發(fā)現(xiàn)，在設(shè)置平面結(jié)構(gòu)的過程中，通常都是將平面組織規(guī)則呈現(xiàn)出一種特殊的方式，也就是從中央向外側(cè)進(jìn)行輻射所表現(xiàn)出集中式的構(gòu)圖方式，從而也就能將結(jié)構(gòu)次序感明顯表現(xiàn)出來，那些長短不一的線性設(shè)計(jì)的均衡性特征也能夠充分展現(xiàn)出來。

同時(shí)，整體構(gòu)圖方式也講現(xiàn)實(shí)與虛擬這兩者間的轉(zhuǎn)換給很好地展現(xiàn)了出來，而這種相似性的特征也不是偶然的。密斯設(shè)計(jì)出來的作品能夠?qū)L(fēng)格派藝術(shù)的藝術(shù)特征要素以及風(fēng)格派的藝術(shù)精髓給體現(xiàn)出來。要是從具體形式去考量的風(fēng)格派特征，巴塞羅那德國館應(yīng)用的主要涉及到的設(shè)計(jì)原理就是直屋面以及直墻體，同樣我們?cè)偃プ屑?xì)分析和蒙里安的繪畫作品，對(duì)墻面、地面以及屋頂進(jìn)行全面的分析，這樣也就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的純幾何特征是比較強(qiáng)的。而密斯進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候也并沒有局限于墻體空間位置的限制，這讓建筑結(jié)構(gòu)的整個(gè)空間都有較強(qiáng)的開放性，建筑中的墻、板、柱都被設(shè)計(jì)成相對(duì)獨(dú)立的元素，這些獨(dú)立的元素組合在一起形成了整體的建筑結(jié)構(gòu)，每一個(gè)結(jié)構(gòu)元素都在整體結(jié)構(gòu)中有著獨(dú)特的觀賞性，這也充分體現(xiàn)出風(fēng)格派的一個(gè)重要特征藝術(shù)。

另外，之后的設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的過程中，多多少少也受到風(fēng)格派藝術(shù)的影響，例如彼得·艾森曼所設(shè)計(jì)的住宅2號(hào)，其就建筑立體結(jié)構(gòu)劃分為9個(gè)大下相等的正方形，并將其縱橫排列在四個(gè)面上，以此同時(shí)，將建筑內(nèi)部的柱結(jié)構(gòu)露出建筑外面，對(duì)某些構(gòu)件的重疊和延伸進(jìn)行充分的利用，從而營造了一個(gè)具有較好層次感的建筑空間結(jié)構(gòu)形式。就建筑外形所呈現(xiàn)出來的特征，與施羅德設(shè)計(jì)的建筑外形存在很多的相似之處。風(fēng)格派設(shè)計(jì)風(fēng)格也影響到了約翰海杜克在建筑設(shè)計(jì)上的風(fēng)格，他在墻屋主體結(jié)構(gòu)主要設(shè)計(jì)風(fēng)格通常都是多個(gè)幾何體堆疊在一起，也有多個(gè)原色在設(shè)計(jì)中被應(yīng)用。而這對(duì)風(fēng)格派設(shè)計(jì)風(fēng)格中所倡導(dǎo)的幾何形狀也有較大的創(chuàng)新，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展，這樣一來在建筑設(shè)計(jì)的時(shí)候，也能夠更加靈活、更加合理地應(yīng)用曲線，最終讓建筑形式呈現(xiàn)出多樣化的特性。

總而言之，很多建筑作品在具體的設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)人員會(huì)廣泛的應(yīng)用非對(duì)稱性結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)形式，或者是全面的掌控和把握比例的設(shè)計(jì)，所以整個(gè)建筑設(shè)計(jì)作品呈現(xiàn)的形式是簡潔明了的?；蛘呤菍?duì)建筑每一個(gè)組合部分都比較注重的，對(duì)于色彩的運(yùn)用和搭配是十分講究，通過這些設(shè)計(jì)手法的應(yīng)用，極大的影響了建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展。

4.結(jié)束語

本文論述了一些建筑設(shè)計(jì)手法，并較為詳細(xì)的分析了不同的建筑設(shè)計(jì)手法，在對(duì)這些實(shí)例分析的過程中發(fā)現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)的過程中，風(fēng)格派藝術(shù)語素具有十分重要的影響，并具有較大的推動(dòng)作用。不同的時(shí)代，建筑設(shè)計(jì)方式也是不同的，設(shè)計(jì)方法隨著社會(huì)的變遷和演進(jìn)逐漸的發(fā)生變化，但就現(xiàn)階段的建筑設(shè)計(jì)來看，風(fēng)格派的藝術(shù)語素還極大的影響著建筑的設(shè)計(jì)，這一定是不容忽視的，在一定程度上，促進(jìn)了我國建筑設(shè)計(jì)的飛速發(fā)展和有效創(chuàng)新，有利于促進(jìn)建筑行業(yè)的蓬勃發(fā)展。

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