“神秘的天才天然令人崇拜”

三聯(lián)生活周刊：“搖滾”這個元素怎么體現(xiàn)在這部音樂劇中？

弗朗索瓦·舒克耶：《搖滾莫扎特》里的搖滾，更多的是音樂類型（style musicale），而不是形式（forme）。首先它的音樂不是傳統(tǒng)法國香頌，全世界人民都熟悉那種優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律，詩意的歌詞，但它并非此類，而是使用了很多包括電子音樂在內(nèi)的流行元素，整體偏搖滾。在巴黎演出時，舞臺一角放了一支搖滾樂隊，現(xiàn)場直接配樂。另一個搖滾元素我認(rèn)為是莫扎特這個角色本身。在我眼里，這是一位反叛者，激情四射的音樂天才，充滿力量的藝術(shù)家，同時對創(chuàng)作心志堅定。作為藝術(shù)家和普通人，他都充滿反叛精神，這是他的特點，也是他在生活中面臨的問題。

三聯(lián)生活周刊：展開講講莫扎特的搖滾特質(zhì)？

弗朗索瓦·舒克耶：在當(dāng)時18世紀(jì)末奧地利階級森嚴(yán)的社會里，莫扎特代表了現(xiàn)代性。他與約瑟夫二世之間的關(guān)系，就好比17世紀(jì)莫里哀之于路易十四。統(tǒng)治者們其實能在藝術(shù)家身上看到當(dāng)時社會正在涌動的精神，有時候他們會利用藝術(shù)家來傳達某種訊號，比如如何對待這樣一位試圖沖破體制的藝術(shù)家，就是統(tǒng)治階層在向社會大眾傳達立場。莫扎特與海頓是忘年好友，也視年長他25歲的海頓為偶像。海頓為匈牙利一位親王服務(wù)了30年，在體制里按命題創(chuàng)作。莫扎特內(nèi)心一直有沖破這種障礙的渴望，他希望反抗王權(quán)，這是他與搖滾精神的契合之處。

三聯(lián)生活周刊：你所提到的這些“搖滾”元素，多大程度上幫助了這部音樂劇流行？

弗朗索瓦·舒克耶：《搖滾莫扎特》成功的原因當(dāng)然是多方面的。搖滾精神的重要之處在于，它讓年輕觀眾迅速在這個角色上產(chǎn)生自我投射。比如他是來自另一個世界的幻想，舉個并不十分恰當(dāng)?shù)谋扔鳎觳拍鼐拖窆げㄌ?，既是現(xiàn)實的，又是逃離現(xiàn)實的。從人物角度，我覺得還有一個重要原因，仍然是莫扎特這位音樂天才本身。他是天才，又很神秘，是個偶像般的存在。我們天然就崇拜和景仰這樣的人物。

三聯(lián)生活周刊：三位男演員在中國受到粉絲追捧，當(dāng)初挑選演員的過程是怎么樣的？

弗朗索瓦·舒克耶：不太容易。主演“小米”身上有“孩童的天真”，很符合我們想要的莫扎特形象。但其實確定下來后，我們依然心存疑慮，因為一開始他有很重的意大利口音，這口音該如何與舞臺融合？會不會讓觀眾感到出戲？這些問題都相當(dāng)困擾我們，所以我們一度懷疑“小米”到底是不是個好選擇。但藝術(shù)創(chuàng)作這個行當(dāng)，總是充滿懷疑和自我懷疑。我們總是做一個選擇，然后希望這個選擇是正確的。幸運的是，畢竟還是選對了。我們倒并不是說他非得講一口標(biāo)準(zhǔn)法語，理想狀態(tài)是可以有口音，但必須是性感的口音?！靶∶住蓖瓿傻煤芎谩．愑蚩谝粼黾恿索攘?，這實在是生活的奇妙之處，我們最初可完全沒想到會有這樣的效果。當(dāng)然，中國觀眾可能無法在這一點上產(chǎn)生共鳴。弗洛朗也一樣，他當(dāng)時非常年輕，也并沒有豐富的經(jīng)驗，但好在當(dāng)時他一直在成長。

三聯(lián)生活周刊：我注意到《搖滾莫扎特》并不是一部作曲家主導(dǎo)的音樂劇，那它的作曲是怎么完成的？

弗朗索瓦·舒克耶：我們有一位音樂總監(jiān)來統(tǒng)領(lǐng)作曲風(fēng)格，但每一首具體的歌都是由幾位音樂人合作完成。《搖滾莫扎特》之后，我們又創(chuàng)作了《1789：巴士底戀人》（1789：Les Amants de la Bastille），同樣也是這個模式。在法語音樂劇音樂部分的創(chuàng)作中，各類情況都有，比如《羅密歐與朱麗葉》就由杰拉德·普萊斯居爾維科（Gérard Presgurvic）獨立創(chuàng)作，去年新劇《1944年的夏天》（Un été 44）則是另一種情況，多位作曲家分別創(chuàng)作其中幾首。

三聯(lián)生活周刊：你怎么評價《搖滾莫扎特》的劇情和邏輯？這兩方面往往會是一部音樂劇的弱點。

弗朗索瓦·舒克耶：首先，《搖滾莫扎特》在法國是被視作“娛樂”的，說“娛樂”沒有貶義，只是要將它與傳統(tǒng)戲劇區(qū)分開來。如果我們要討論嚴(yán)肅深刻的命題，我們會去做其他形式的劇。并且，我覺得這部劇有很重要的教育意義。要知道，即便在法國，許多人對莫扎特這類古典音樂家也很陌生，但在這部劇中，我們呈現(xiàn)了若干首莫扎特經(jīng)典作品，不只是片段，而是完整作品。這些作品的確搖滾化了，但又完全是莫扎特的。我們造了一個夢，讓年輕人進來，也為他們打開了古典音樂世界之門的一條小小縫隙。他們能聽到7分鐘的《安魂曲》，其他什么“娛樂”是能夠聽到這些的？畢竟，莫扎特不是人人都會在開車時選擇聽的音樂。endprint