新形勢下高職器樂專業(yè)教學(xué)內(nèi)容和模式探究

劉 波

（川南幼兒師范高等?？茖W(xué)校，四川 隆昌 642150）

一、高職器樂專業(yè)教學(xué)現(xiàn)狀

從高職企業(yè)專業(yè)的學(xué)生就業(yè)情況來看，大體上可以分成四中情況：第一，當?shù)乇硌輬F體演奏人員，在戲曲表演團體以及歌舞劇院當中擔任伴奏以及獨奏的職位；第二，進入到專業(yè)的琴行與培訓(xùn)機構(gòu)，從事器樂教學(xué)工作；第三，進入到演義行業(yè)當中，進行器樂的市場化運作。像是在演藝公司當中充當器樂作品編創(chuàng)以及藝術(shù)指導(dǎo)等。第四，提升演奏水平，繼續(xù)深造。

從高職院校的培養(yǎng)屬性上看，當前高職院校就業(yè)的需求要比普通音樂院校高，由于高職院校和普通院校在學(xué)習(xí)內(nèi)容以及目標上存在差異，高職院校更加注重對學(xué)生實踐能力的培養(yǎng)，而普通院校則偏向于理論研究。在實際教學(xué)過程中，由于器樂專業(yè)本身的特殊性，現(xiàn)在很多高職院校的教學(xué)方法依然停留在口傳心授的教學(xué)方法，教學(xué)內(nèi)容以及模式都是按照普通院校教學(xué)方法，缺少針對性，在培養(yǎng)學(xué)生技能方面會和市場的要求脫節(jié)。與此同時，因為器樂專業(yè)特殊性，高職院校所處區(qū)域的市場需求、地域文化以及生源的質(zhì)量都存在差異，因此高職院校器樂教學(xué)始終沒有合適的、統(tǒng)一化教材，這位教師教學(xué)工作的順利開展帶來了一定的阻礙。

二、高職器樂專業(yè)教學(xué)內(nèi)容與模式創(chuàng)新策略

（一）保證教材科學(xué)性

教材作為教學(xué)的根本，能夠體現(xiàn)出專業(yè)特色。在高職器樂專業(yè)教學(xué)過程中，其教材需要體現(xiàn)出音樂教學(xué)的特色，同時還要凸顯出學(xué)術(shù)特征。音樂教育專業(yè)集體課程教材首要任務(wù)是以濃縮為核心，加強對各項技術(shù)的提煉，正確每項練習(xí)都能夠發(fā)揮突出的功效。其次，要尤其注意泛練以及精練之間的平衡。教材編寫的時候需要針對器樂專業(yè)學(xué)生的基本特征，遵守專業(yè)性與普適性相結(jié)合的基本原則。教材內(nèi)容不僅要滿足個別課程學(xué)習(xí)的需要，同時也要滿足集體課程的要求。由于機體課程的教材和普通教材之間存在差異性，集體課程教學(xué)過程中的技術(shù)訓(xùn)練不單單是技法聯(lián)系，重奏以及合奏理念灌輸，同時還要注重實際操作訓(xùn)練，而彈唱訓(xùn)練應(yīng)該作為重點內(nèi)容。教師需要將最好的內(nèi)容灌輸給學(xué)生。

（二）創(chuàng)新教學(xué)方法

高職器樂專業(yè)教學(xué)工作更像是一種速成教育。大多數(shù)的學(xué)生并沒有相關(guān)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，時間緊迫，任務(wù)繁重。這就要求學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)的時候不僅要動手，同時也要動腦，還要有充分的時間加以保證。很多學(xué)生反映，即便是一天聯(lián)系七八個小時，但是琴藝依然沒有顯著的提升。這表明，盡管練習(xí)時間比較重要，但是成績并不是練習(xí)時間的隨意堆積。所以，如何能夠使用有限時間實現(xiàn)學(xué)習(xí)效益最大化，從量變轉(zhuǎn)變?yōu)橘|(zhì)變，已經(jīng)成為了器樂教學(xué)的重要突破口。為此，教師需要在教學(xué)方法上進行創(chuàng)新。充分發(fā)揮學(xué)生理解能力相對較強的特征，提升作業(yè)負荷量，在練習(xí)的同時加強理解，通過理解幫助學(xué)生掌握。從而在加強基本技能訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，推動學(xué)習(xí)進度的提升，正確在廣度當中獲取深層次的內(nèi)容。所以，技術(shù)練習(xí)需要有明確而又簡潔的目標，使得學(xué)生不僅知其然，還要知其所以然。教學(xué)中要注重因材施教、由淺入深，將理論作為依托，將演奏作為主要形式，傳情為根本目標，正確學(xué)生能夠準確的理解音樂深層內(nèi)涵，這是先進教學(xué)方法需要遵循的基本原則。對于器樂專業(yè)教學(xué)工作而言，傳授技能遠比理論知識的傳授更加重要。因此，教師指導(dǎo)需要和學(xué)生探討有效融合，將灌輸式的教學(xué)方法轉(zhuǎn)變?yōu)殡p向研討式的教學(xué)模式，這是教學(xué)方法先進性的集中體現(xiàn)。教學(xué)方法先進性需要將器樂教學(xué)改革作為根本的目標。

（三）提升課型靈活性

盡管我們力爭器樂教學(xué)形式與內(nèi)容的完美，可是不容置喙的一點在于，集體教學(xué)本身也存在很大的局限性。最大的問題就是學(xué)生本身演奏水平存在著差異性。這種差異較大的技術(shù)基礎(chǔ)以及自身條件，導(dǎo)致了教學(xué)進度以及教學(xué)內(nèi)容很難統(tǒng)一。對于這個問題，教師可以將程度相差無幾的學(xué)生進行分組，集體課程上統(tǒng)一講授技術(shù)要領(lǐng)以及理論知識，然后將小組作為單元，有差異性的布置作業(yè)，對于水平相對較高的學(xué)生可以布置級別相仿的作業(yè)，重點要放在培養(yǎng)合作能力上。對于那些水平相對較差的學(xué)生，則要提升輔導(dǎo)量。組間要進行點評與觀摩，學(xué)生之間要取長補短，從而彌補技術(shù)上的差距。從整體情況來看，集體教學(xué)模式并非絕對化的，要按照實際的情況，融入多種形式。比如經(jīng)常按照個人以及個性，對學(xué)生進行辯證施教，對于不同群體的差異化問題，要給予分別解決。

三、結(jié)語

當前，音樂高考成為了一種升入名校的捷徑，被社會廣泛關(guān)注。作為一種新興的事物，其本身在發(fā)展的過程中還存在著很多的問題亟待解決。為此，本文從高職器樂專業(yè)學(xué)生的實際情況出發(fā)，對其教學(xué)內(nèi)容以及教學(xué)模式創(chuàng)新進行了系統(tǒng)的闡述，旨在推動音樂教學(xué)改革的順利實施。