民族性音樂元素在中國小提琴作品中的應(yīng)用與研究

張 輝

（吉首大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，湖南 吉首 416000）

當(dāng)前我國對于小提琴作品研究主要集中在音樂分析上，但是研究范圍仍然過于狹窄，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步加強(qiáng)中國小提琴作品，民族性音樂元素的有效融合，充分體現(xiàn)現(xiàn)代新音樂的創(chuàng)作技法，展示中國現(xiàn)代小提琴作品民族特性與特征。在20世紀(jì)初期，西方作曲家開創(chuàng)了新音樂時代，結(jié)合近代音樂作曲家的創(chuàng)作技法與概念，增添了個人強(qiáng)烈的個性化元素，將音樂語言與音樂風(fēng)格、音響效果展示出全新的發(fā)展趨勢。由于新音樂時代影響力較大，逐漸擴(kuò)散至中國音樂創(chuàng)作中。

一、現(xiàn)代新音樂創(chuàng)作技法

當(dāng)前世界社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，國與國之間的交流也更加密切，思想文化沖突也更加激烈。思想方式，文化特色也變得豐富多樣，自20世紀(jì)中期，紐姆樂譜發(fā)展至標(biāo)準(zhǔn)記譜體系，形成了以五線譜確定的音高位置的記譜方法。新音樂時代的作曲家，擺脫了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中的數(shù)的概念，將應(yīng)給予調(diào)生有效結(jié)合，形成有秩序的形式，在此種過程，曲式結(jié)構(gòu)與和聲方式都被重新定義。在新音樂時代，音樂觀念得到前所未有的改革創(chuàng)新，作曲家的極端個性與非公眾意識也逐漸彰顯，西歐風(fēng)格與傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格觀念間的差距也逐漸增加。在此種發(fā)展背景下，音樂作品的元素多元化現(xiàn)象出現(xiàn)并存，如何將音樂作品元素有效整合，也成為了音樂作曲家面臨的重要問題。新音樂時代的作曲家對這一問題進(jìn)行思考、研究與探索，作品進(jìn)行改革創(chuàng)新，融入獨特時代元素，與個人的性格特征，使音樂作品展示出獨一無二的品性。

20世紀(jì)音樂作品呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，從樂器組合與音響和音樂作品上看，由于各類樂器的變化多樣，使音樂呈現(xiàn)不同效果。例如美國音樂作曲家喬治克拉姆，采用打擊樂器與鍵盤樂器、女高音展示了《夜樂》，使用電聲大提琴與中音長笛、班卓琴與女中音、打擊樂器演奏出《四個月亮之夜》。由此可以看出，創(chuàng)新精神與反傳統(tǒng)精神，也是20世紀(jì)新音樂時代的重要精神內(nèi)容，新時代音樂作曲家在創(chuàng)作過程中，使用全新的樂隊組合形式與音樂表現(xiàn)方式、特效展示自己獨特的性格與特點。

二、中國現(xiàn)代小提琴作品的民族性特征

新音樂時代發(fā)展背景下，中國音樂作曲家逐步探尋在小提琴創(chuàng)作中如何展示民族特性，并且融入個人特色。在小提琴現(xiàn)代文化創(chuàng)作中，融入民族表現(xiàn)手法，能夠?qū)σ艏夁M(jìn)行重新組合，創(chuàng)作出前所未有的音樂特性。采用創(chuàng)新型方法組合的既有秩序的應(yīng)急表現(xiàn)形式，逐漸演化成現(xiàn)代音樂技法的創(chuàng)作模式。在中國現(xiàn)代小提琴作品《火天堂》中，著名作曲家趙曦將音級集合理論與錫伯族《搖籃曲》有效融合，將音樂民族風(fēng)格融入音樂創(chuàng)作旋律中，展示出作曲家的希冀。隨著社會經(jīng)濟(jì)的逐步發(fā)展，國與國之間的交流也更加密切，中國音樂文化與西方音樂文化進(jìn)行了思維沖突，掀起了音樂發(fā)展浪潮。小提琴雖然屬于西方外來文化，但是融合中國傳統(tǒng)民族特色，能夠展示出我國的音樂的獨特之處，彰顯作曲家的獨特個性，也充盈著時代的背景特色。我國民族性特征與現(xiàn)代小提琴作曲理論有效融合，能夠突出我國民族風(fēng)格，提高小提琴音樂表現(xiàn)能力，適應(yīng)國人的音樂傾聽需求。

三、中國現(xiàn)代小提琴作品的演奏特征分析

中國現(xiàn)代小提琴作曲家，在創(chuàng)作時融入了演奏符號，充分將傳統(tǒng)的演奏方法與民族文化有效結(jié)合，拓展了小提琴的演奏空間。通過融入獨特的演奏符號，使小提琴展示出前所未有的創(chuàng)新演奏技法與聲音。作曲家不僅展示了獨特的個人魅力并且在作品中融入民族特征元素，有效促進(jìn)小提琴演奏技巧的充分發(fā)揮，為小提琴演奏技巧增添了新的內(nèi)涵與活力。

（一）演奏及弓法標(biāo)記

小提琴作曲家可以將小提琴弓法與劍術(shù)有效結(jié)合，充分細(xì)化作品后進(jìn)行處理旁通，例如《劍》這個作品就用該技法。

（二）揉音

揉音也稱之為揉，是獨具特色并且富有飽滿表現(xiàn)力的小提琴演奏技巧，有助于修飾音色，起到加工的作用。例如：著名作曲家趙曦《火天堂》就充分展示了民族性特征，融入了錫伯族民歌的樂曲音調(diào)，并且結(jié)合二胡的彈奏方式與小提琴的錄音方式相結(jié)合，演奏者能夠根據(jù)手指按壓的力度，有效的控制音波振幅，音樂作品的演奏風(fēng)格主要是由演奏者的彈奏水平?jīng)Q定，通過手指控制從而產(chǎn)生特殊的音樂表現(xiàn)效果。

四、結(jié)語

由此可以看出，中國作曲家運用現(xiàn)代新音樂創(chuàng)作技法，創(chuàng)新小提琴作品，有助于展示作曲家的獨特個性與傳統(tǒng)的小提琴作品和調(diào)式有較大的差異，演奏方向能夠體現(xiàn)新音樂特點，擺脫傳統(tǒng)演奏技巧的束縛，能夠產(chǎn)生耳目一新的感覺。小提琴雖然是西方外來文化但是在我國發(fā)展中有著較大的發(fā)展空間，作曲家也應(yīng)當(dāng)根據(jù)中國民族性音樂元素，有效創(chuàng)新小提琴音樂作品，展示出我國特色與時代特征的同時，滿足群眾的多元化音樂傾聽需求，才能夠有效推動小提琴創(chuàng)作可持續(xù)延展。