小提琴的音色類(lèi)型及表現(xiàn)對(duì)象關(guān)系探究

趙佩珺

（山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037009）

一、影響小提琴音色的常見(jiàn)因素

（一）制作工藝

小提琴是樂(lè)器中最富有“情感”特征的媒介之一，也是演繹音樂(lè)作品多種不同內(nèi)涵的重要器物。小提琴的音色變化是進(jìn)行作品內(nèi)涵揭示、音樂(lè)音響呈現(xiàn)最為重要、復(fù)雜的手段之一。

在小提琴制作工藝中，選材、材質(zhì)是最為基礎(chǔ)的因素。當(dāng)對(duì)一把小題琴的音色進(jìn)行界定時(shí)，首先需要考慮的是起重要作用的基本材質(zhì)。許多小提琴制作家、制作大師擁有豐富的選擇材質(zhì)的感性經(jīng)驗(yàn)，這些材質(zhì)的選擇與組織為小提琴演奏者的表現(xiàn)提供了最多樣性的音色表達(dá)可能。其次是制作工藝水平?jīng)Q定了小提琴本身的音色變化能力。小提琴的制作工藝?yán)碚撆c技術(shù)體系都是在長(zhǎng)期歷史發(fā)展中經(jīng)歷不斷思考、變化的結(jié)果。一把尚好的小提琴不僅具有精良工藝塑造的多樣性音色表現(xiàn)可能，還可以在很多層面上符合良好的音色表達(dá)原則，從而為其他弦樂(lè)器的制作提供具體的制作范本。

小提琴制作工藝具體可以分解為制作時(shí)各部件的組合角度，對(duì)優(yōu)質(zhì)木料的選擇與初步加工、小提琴面板的制作、小提琴背板弧度的設(shè)計(jì)以及琴軸、琴頸的制作、小提琴面板的厚薄分布、音孔、低音梁的具體制作等。這些都涉及到小提琴的共鳴原理是否科學(xué)，產(chǎn)生的音色是否優(yōu)美、多樣。此外，還有小提琴的油漆涂刷水平與油漆的制作質(zhì)量等諸方面都會(huì)影響到小提琴的整體音色表達(dá)水平。

（二）震動(dòng)頻率

小提琴的制作工藝是必要的物質(zhì)基礎(chǔ)，由其他各類(lèi)人為因素引發(fā)的結(jié)果，是另一種最為重要的音色生發(fā)元素。小提琴的弓弦系統(tǒng)振動(dòng)機(jī)理是非常復(fù)雜的，好的小提琴音色變化都需要滿(mǎn)足這些機(jī)理要求。因此，通過(guò)人為的演奏技法的調(diào)整與科學(xué)化訓(xùn)練，是可以推動(dòng)傳統(tǒng)小提琴的弓弦黏滑摩擦振動(dòng)，從而促進(jìn)震動(dòng)頻率和諧。當(dāng)然，小提琴演奏中的技法變化要在很大程度上符合各類(lèi)概念的音程、和弦振動(dòng)理論，尤其是需要在演奏技術(shù)探索方面能夠體現(xiàn)出現(xiàn)代音樂(lè)理論的具體運(yùn)用，否則小提琴的音色變化還是具有很大的局限性。

所有小提琴演奏技法對(duì)傳統(tǒng)理論以及現(xiàn)代音樂(lè)理論的具體呈現(xiàn)，都需要小提琴的弦振動(dòng)能夠滿(mǎn)足科學(xué)形態(tài)的要求，尤其是震動(dòng)頻率的要求。這樣，小提琴才可能在音色挖掘方面成為基于能量狀態(tài)變換的單擺摩擦振動(dòng)范式，才可能滿(mǎn)足很多現(xiàn)代作品或?qū)嶒?yàn)作品的演奏音色需要。這種震動(dòng)頻率的考量，是很好的發(fā)掘振動(dòng)系統(tǒng)的能量狀態(tài)變化潛力的方式之一，也可以對(duì)小提琴演奏中的振動(dòng)周期進(jìn)行考量，從而在探索不限制小提琴的傳統(tǒng)演奏音色的可能性的前提下，還能夠較好地體現(xiàn)出小提琴對(duì)于當(dāng)代實(shí)驗(yàn)性質(zhì)作品所需要的音色潛力。小提琴的琴弦振動(dòng)規(guī)律，不僅在很大程度上體現(xiàn)出人為的演奏技巧探索是一種自然科學(xué)與社會(huì)科學(xué)的行為探索，還呈現(xiàn)出任何演奏技藝的改良與發(fā)展都離不開(kāi)小提琴的震動(dòng)頻率的原則。

二、小提琴的音色類(lèi)型與表現(xiàn)對(duì)象的關(guān)系

（一）小提琴的音色類(lèi)型

小提琴的音色從傳統(tǒng)的視角而言，可以分為“冷色”，包括悲傷、傷感、憂郁、凄涼、痛苦的情緒特點(diǎn)，一般通過(guò)小提琴的慢弓、長(zhǎng)弓或中弓來(lái)體現(xiàn)，力度上一般包含很輕、輕柔、重力度等變化可能；小提琴的“暖色”，則可以包括“暖”“烈”音色在內(nèi)的各類(lèi)變化，具體包括輕快、明朗、激進(jìn)、陽(yáng)剛等情緒特點(diǎn)；還有一種較為現(xiàn)代的音色特點(diǎn)——“中間色”，這種音響色彩并不是介于“冷色”與“暖色”之間的音色，更多的指代少見(jiàn)的各類(lèi)具有噪音性質(zhì)、非常規(guī)演奏的音色類(lèi)型，這些音色主要是為了表現(xiàn)出歇斯底里、過(guò)度痛苦、非常規(guī)的呻吟、瘋狂式的癲狂、神經(jīng)質(zhì)的情緒變化等。所有這些音色類(lèi)型都在演奏者的人性化元素的融入下成為能夠詮釋各類(lèi)不同風(fēng)格特征的音樂(lè)作品的最好媒介。

不同的小提琴音色類(lèi)型與樂(lè)器的設(shè)計(jì)、演奏技巧、演奏者的情緒特征等具有密切關(guān)系。比如在心平氣和時(shí)所進(jìn)行的撥弦和拉弦兩種不同機(jī)制的演奏，就會(huì)產(chǎn)生因?yàn)橄业恼駝?dòng)狀態(tài)參數(shù)的相對(duì)穩(wěn)定而產(chǎn)生穩(wěn)定的情緒感應(yīng)特征。如果在演奏者心理狀態(tài)急劇變化時(shí)所進(jìn)行的超強(qiáng)度的演奏，則會(huì)對(duì)弦上各點(diǎn)的振動(dòng)位移和周期、相位變化、弦振動(dòng)的瞬態(tài)和包絡(luò)狀態(tài)等具有很深刻的影響，就會(huì)產(chǎn)生從“暖色”到“中間色”的音色變化，小提琴的弓弦之間摩擦振動(dòng)的狀況和特性在很大程度上影響了樂(lè)器性能與人為技巧因素的“融合”；另一方面，小提琴的按弦技巧與指法等因素也在很大程度上影響了小提琴的音色變化。因此，這些都是影響小提琴音色發(fā)揮的重要元素，也是發(fā)掘現(xiàn)代音樂(lè)作品表達(dá)所需要的“中間”音色過(guò)程中所要遵從的重要原則。

（二）小提琴的音色類(lèi)型與表現(xiàn)對(duì)象的關(guān)系

小提琴的音色類(lèi)型在20世紀(jì)70年代初期之前基本以相對(duì)傳統(tǒng)的“暖色”“冷色”為主，即使是在歐洲、美洲探索印象主義音樂(lè)、表現(xiàn)主義音樂(lè)以及實(shí)驗(yàn)色彩的電子音樂(lè)時(shí)期，也基本都是以傳統(tǒng)的調(diào)性體系為基礎(chǔ)的。小提琴所進(jìn)行的演奏音色探索，也建立在這些調(diào)式調(diào)性的邏輯基礎(chǔ)之上。但是到了20世紀(jì)70年代，開(kāi)始出現(xiàn)了在擺脫調(diào)性音樂(lè)束縛的基礎(chǔ)上朝著更深入的領(lǐng)域探索的成果——體現(xiàn)聲音振動(dòng)原理的微分音頻譜音樂(lè)。這種音樂(lè)可以視為電子音樂(lè)深入發(fā)展的結(jié)晶，也可以視為科技發(fā)展的必然結(jié)果。數(shù)十年來(lái)，隨著作曲理念與演奏技術(shù)的不斷更新與發(fā)展，微分音頻譜音樂(lè)作品開(kāi)始出現(xiàn)的越來(lái)越多，精品也開(kāi)始更多地在世界音樂(lè)舞臺(tái)上不斷嶄露頭角。

隨著諸如微分音頻譜音樂(lè)的地位不斷上升，小提琴的音色探索也進(jìn)入一個(gè)更為陌生、深遠(yuǎn)的領(lǐng)域?qū)用?。如何在更大程度上發(fā)掘傳統(tǒng)小提琴制作工藝的潛力，將其逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檫m應(yīng)現(xiàn)代電子音樂(lè)主流的樂(lè)器，不僅揭示出后續(xù)的探索目標(biāo)，還成為探索更能夠正確、完整出理解與演繹這些新時(shí)代、新思維音樂(lè)作品音色的目標(biāo)。當(dāng)前的小提琴演奏家、教育者們應(yīng)對(duì)小提琴中的微分音頻譜音樂(lè)所帶來(lái)的“音色”變化問(wèn)題進(jìn)行更為深入的探索。

影響小提琴微分音頻譜音樂(lè)的音色生成因素有很多種，其中，制作工藝對(duì)音色的影響是基本的，小提琴的材質(zhì)、工藝水平在很大程度上決定了小提琴的整體表現(xiàn)力，決定了小提琴進(jìn)行色彩變化的可能性。小提琴的制作工藝水準(zhǔn)在影響音色變化的基礎(chǔ)上，進(jìn)而影響到對(duì)聽(tīng)眾的聯(lián)想、想像以及情感等要素的特征變化，因此需要大力探索這種獨(dú)特體系的音色生成物理?xiàng)l件。

但是，針對(duì)作品也需要進(jìn)行人為的演奏技巧探索，從而滿(mǎn)足現(xiàn)代作品對(duì)于音色的不同需求。比如美國(guó)當(dāng)代著名作曲家約翰·科里利亞諾（John Corigliano）根據(jù)電影中的配樂(lè)作品《紅色小提琴》進(jìn)行改編的音樂(lè)會(huì)作品《為小提琴和樂(lè)隊(duì)的恰空》中，就很巧妙地探索新的音色生成可能性。他創(chuàng)造性地把“恰空”這一古老體裁與現(xiàn)代創(chuàng)作技術(shù)進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，使小提琴在調(diào)性音樂(lè)中表達(dá)出濃郁的浪漫主義音色與情感特征。

三、結(jié)語(yǔ)

小提琴在穿越時(shí)空、傳統(tǒng)題材、現(xiàn)代技術(shù)領(lǐng)域的過(guò)程中，不僅可以進(jìn)行音色的古典主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義探索，還可以進(jìn)行多個(gè)層面的有機(jī)融和與統(tǒng)一。小提琴的音色生成不僅與作曲技術(shù)、作曲傳統(tǒng)、演奏模式等具有密切關(guān)系，還與作曲家、演奏家的情感表達(dá)、內(nèi)涵揭示模式具有密切關(guān)系，因此，需要在小提琴音色探索中對(duì)二者進(jìn)行有機(jī)貫穿與融合。