油畫創(chuàng)作中的色彩語言表現(xiàn)研究

□李艷芳 安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

油畫是造型領(lǐng)域的一門學(xué)科，有自己特定的語言表達(dá)方式，如色彩語言和造型語言。油畫創(chuàng)作的過程中，面、線、點(diǎn)、肌理、筆觸等諸多表現(xiàn)手法為油畫語言奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)形式重點(diǎn)體現(xiàn)在油畫語言的虛實(shí)、韻律、節(jié)奏、材料、筆觸、色彩、肌理等方面的把控上。和油畫作品的造型語言比較，色彩語言是更重要的表現(xiàn)形式和手段，是油畫作品的首要語言。假如筆墨被譽(yù)為國畫之靈魂，色彩意味著油畫作品的生命，油畫中的五顏六色充盈著整個(gè)作品的角落，潛移默化地改變和影響觀賞者的精神狀態(tài)、情緒和心境。

一、色彩語言在油畫創(chuàng)作中的重要價(jià)值

在印象派前，大部分畫家均采取古典深色的繪畫背景，在室內(nèi)創(chuàng)作各種人物，描述各種宗教故事等。畫家在創(chuàng)作過程中，通過色彩搭配等多種表現(xiàn)手法，把主觀情感融入客觀事物中，給受眾帶來強(qiáng)烈的心理震撼。畫家對(duì)周遭環(huán)境以及生活的敏感把握和敏銳洞察力，可以說細(xì)微到夸張的地步。筆者非常贊同蘇珊?朗格的觀點(diǎn)：“藝術(shù)是情感的表現(xiàn)，色彩有著至關(guān)重要的作用”，油畫創(chuàng)作生動(dòng)地再現(xiàn)了畫家的思想和情感。雷諾阿認(rèn)為:“只要色彩豐富，就會(huì)創(chuàng)作出飽滿的形象?！庇∠笈沙浞值乩霉夂蜕?，形成了渾然一體、光影交幻的油畫景象與色彩搭配，在美術(shù)史上留下了與眾不同的地位。色彩語言在油畫作品中有了無窮的表現(xiàn)力以及獨(dú)立性的審美價(jià)值，可以更有效地展現(xiàn)畫家獨(dú)特的內(nèi)心情感[1]。

二、色彩語言在油畫作品中的具體表現(xiàn)

（一）主觀性色彩在油畫作品中的具體體現(xiàn)

在西方油畫創(chuàng)作的演變歷程中，色彩逐步成長(zhǎng)為具備了獨(dú)立化審美價(jià)值的一種繪畫語言要素，畫家在油畫創(chuàng)作的過程中日益重視自我思想以及感情的表達(dá)和抒發(fā)，越來越關(guān)注色彩表現(xiàn)力特征以及心理層次的運(yùn)用。畫家在畫面上不完全再現(xiàn)或者不再展現(xiàn)真實(shí)的自然現(xiàn)象的色彩感覺，他們會(huì)結(jié)合畫面需求以及作品主題，對(duì)色彩實(shí)施再創(chuàng)造，使它變成個(gè)性化、特色化的藝術(shù)語言，以有效地表達(dá)繪畫者的意念、情感，讓作品的視覺表現(xiàn)效果更強(qiáng)烈，凸顯作品的精神內(nèi)涵。油畫中主體性色彩的意識(shí)表現(xiàn)以及感情力量，也就是色彩的精神性，主要通過主觀色彩表現(xiàn)出來。色彩是油畫作品中的獨(dú)特語言，在繪畫者的積極創(chuàng)作中，方可形成獨(dú)特的精神內(nèi)涵，不再是屬于客觀的、再現(xiàn)性質(zhì)的繪畫色彩，而是藝術(shù)表現(xiàn)力比較突出的、帶有主觀性的繪畫色彩[2]。

（二）象征性色彩語言在油畫作品中的表現(xiàn)

在近現(xiàn)代油畫中，色彩象征性被當(dāng)成了表達(dá)特定含義的一種形式，或是彰顯畫面中的某些色調(diào)關(guān)系，深化作品主題?？刀ㄋ够赋觯鞣N顏色均具備一定的象征意義，如黃色象征著大地與世俗；藍(lán)色代表著天空，意味著升華；綠色屬于夏天的色彩，象征著自我滿足以及平靜；紫色象征著枯萎以及衰?。话咨硖摕o；黑色象征著死亡。畫家在創(chuàng)作過程中，通常情況下會(huì)借助這些象征性，傳遞自己的創(chuàng)作意圖，確認(rèn)畫面中的色調(diào)關(guān)系，凸顯主題，準(zhǔn)確定位主題思想[3]。

如高更在《雅格與天使搏斗》這部代表中淋漓盡致地運(yùn)用色彩對(duì)比，展現(xiàn)了其洞察力的敏銳性以及想象力的豐富性。借助強(qiáng)烈對(duì)比的色彩和輪廓線非常顯著的大塊設(shè)色模式，清楚地表達(dá)出了自己的創(chuàng)作意圖。他合理地選擇色彩，既獲得了比較理想的繪畫效果，又彰顯了這些色彩的象征性意味。在遠(yuǎn)處緊緊圍繞著幻影的亮紅色主色調(diào)，充分表達(dá)了雅各的天國在拂曉時(shí)分捕捉天使的真實(shí)性，在此過程中特代表著格斗這種象征性的色彩語言。在高更創(chuàng)作的油畫《美麗的恩其拉》中，傳遞了與此相反的情感，按照色彩結(jié)構(gòu)的搭配原則，創(chuàng)造性地把肖像創(chuàng)意性地置于虛幻中，讓人物獲得了超自然的一種色彩，彰顯了強(qiáng)烈而濃郁的神秘感。

（三）色彩語言在油畫中的藝術(shù)表現(xiàn)性研究

從西方藝術(shù)理論的視角來看，色彩語言的“表現(xiàn)”意味著人物情感和思想在油畫作品中的流露與表現(xiàn)。歌德按照心理學(xué)的相關(guān)理論，把色彩和人類密切聯(lián)系起來，色彩被分成了消極類和積極類的色彩。在油畫創(chuàng)作中，利用黃色、橙色、紅色等暖色，展現(xiàn)努力進(jìn)取、不折不撓的生活態(tài)度以及蓬勃向上的生命力，利用紫色、綠色以及藍(lán)色等冷色，表達(dá)不安的情緒以及內(nèi)向的性格等。色彩語言也可以導(dǎo)致受眾的情感波動(dòng)。比如，康定斯指出，油畫中明亮的黃色如同刺耳的喇叭；馬蒂斯是野獸派的代表人物，他認(rèn)為油畫家必須具備“敲響”色彩的意識(shí)和能力，通過色彩搭配的不同方式，創(chuàng)設(shè)理想的表現(xiàn)效果，最大限度地展現(xiàn)色彩語言的表現(xiàn)力。

（四）油畫色彩語言的本土化狀況

油畫作為一種舶來品的文化形式，在中國慢慢地發(fā)展起來，形成特色鮮明的民族化風(fēng)格。在大力推進(jìn)油畫民族化的過程中，羅工卿、吳作人、董希文等人積極地實(shí)踐和探索，獲得了豐碩的藝術(shù)成果，創(chuàng)作了民族氣派鮮明卓越的典范作品。尤其是色彩語言的運(yùn)用和探索，給如今的油畫家提供了有益的參考和借鑒。比如董希文創(chuàng)作的《開國大典》，融合了民間藝術(shù)創(chuàng)作的色彩語言，采取了與國人審美心理相吻合的碧藍(lán)、金黃和大紅色彩，創(chuàng)設(shè)出喜慶歡樂的節(jié)日氣氛。如今國內(nèi)文化呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，油畫民族化的實(shí)踐和探索在很大程度上增強(qiáng)了國人的審美情趣，開拓了國人的文化視野，推動(dòng)了繪畫藝術(shù)的穩(wěn)步發(fā)展。

以卡通一代創(chuàng)作的油畫色彩語言的本土化為例?？ㄍㄒ淮鷦?chuàng)作的畫面色彩非常類似于艷俗藝術(shù)作品的艷麗畫面，它在較大程度上受到了創(chuàng)作者生活方式與環(huán)境重大轉(zhuǎn)變的影響。然而前者的艷麗事實(shí)上嚴(yán)重區(qū)別于艷俗藝術(shù)作品所追求的艷麗，卡通一代受到了網(wǎng)絡(luò)插畫等諸多時(shí)尚元素的強(qiáng)烈影響，抒發(fā)了心里強(qiáng)烈的娛樂情結(jié)。

三、油畫創(chuàng)作中使用色彩語言的注意事項(xiàng)

油畫家不但要熟練運(yùn)用各種色彩技術(shù)，還要具有豐富的想象力和敏銳的捕捉能力。創(chuàng)作者應(yīng)該立足于廣闊的社會(huì)生活，發(fā)展自己的創(chuàng)造性和主動(dòng)性，積極地提煉和運(yùn)用色彩語言，創(chuàng)作出不矯揉造作、內(nèi)容豐富、融入自身獨(dú)特認(rèn)知和理解的繪畫作品[4]。

應(yīng)注意以下三點(diǎn)：一是能夠觸景生情。畫家要具備敏銳地刻畫和描述自身色彩感受的能力。在面對(duì)某種物象時(shí)，能夠準(zhǔn)確地把握該物象的相關(guān)造型，輔以自身的想象和情感，生成相應(yīng)的色彩啟發(fā)，合理地使用色彩語言，表達(dá)特定的繪畫主旨。二是堅(jiān)持造型為色彩服務(wù)的理念。色彩與造型均系油畫創(chuàng)作中的重要因素，然而如果對(duì)造型的關(guān)注過度，易于導(dǎo)致不合理的黑白灰關(guān)系，對(duì)色彩表現(xiàn)力造成較大影響。色彩的調(diào)和應(yīng)該立足于飽和度、明度以及色相，畫家經(jīng)過一系列的藝術(shù)加工，促進(jìn)這三種因素藝術(shù)效果的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。三是恰當(dāng)處理偶發(fā)性的因素。畫家在創(chuàng)作過程中，利用刷子、畫筆等涂刷顏料時(shí)，出現(xiàn)偶然性要素的可能性比較大，創(chuàng)作者應(yīng)該充分地利用上述偶然性要素，加諸大膽而有創(chuàng)意的想象，讓這些偶然性因素變成油畫中的亮點(diǎn)[5]。

比如，國內(nèi)意象油畫創(chuàng)作中體現(xiàn)了“物我合一”“心游物外”的創(chuàng)作特點(diǎn)，用到了民間美術(shù)的多種色彩，而它是中華傳統(tǒng)美術(shù)造型中的一種基本語言，審美特征非常鮮明，在較大程度上增強(qiáng)了意象油畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，使作品具有更豐富的內(nèi)容和浪漫的色彩。油畫的創(chuàng)作，不但要積極地吸收和借鑒西方油畫創(chuàng)作的精華，又要扎根于鮮活而豐富的社會(huì)生活和深厚的民族繪畫傳統(tǒng)。以優(yōu)秀的傳統(tǒng)美學(xué)思想，敏銳的當(dāng)代藝術(shù)思維，循序漸進(jìn)地打造有中國特色的油畫體系，更好地反映和表現(xiàn)火熱而真實(shí)的社會(huì)生活。

結(jié) 語

綜上所述，色彩語言是油畫作品中的第一語言，可以按照作者主觀上運(yùn)用色彩語言的情況，形成風(fēng)格各異的色彩結(jié)構(gòu)，傳遞畫家獨(dú)特的繪畫思想和創(chuàng)作主旨。色彩語言表現(xiàn)是各種油畫作品的關(guān)鍵性表現(xiàn)方式，它可以連通受眾和作者的情感，產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀賞共鳴。應(yīng)該科學(xué)地鑒賞色彩語言在油畫中的獨(dú)特審美價(jià)值，把握它的表現(xiàn)張力和表現(xiàn)特征，更好地鑒賞這些油畫作品。