淺談孫犁《荷花淀》的藝術(shù)特色

王后卿

摘 要?孫犁是一位具有獨特風格的作家，他的小說不是驚濤巨浪，不以陽剛之氣取勝，而是梨花帶雨，以陰柔之美醉人。小說《荷花淀》表現(xiàn)的是激烈殘酷的抗日戰(zhàn)爭時期，民族存亡之際的夫妻之情、家國之愛，它折射出來的品格的崇高，人性的純美，猶如白洋淀盛開的荷花，美麗燦爛，集中地反映了孫犁及荷花淀派作家的藝術(shù)特點。

關(guān)鍵詞?《荷花淀》;藝術(shù)特色;分析

中圖分類號：B025.4 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2018）14-0206-02

一、題材的樸素美

《荷花淀》是一篇戰(zhàn)爭題材的小說，然而，小說并沒有直接去描寫戰(zhàn)爭的激烈、殘酷，而是把筆墨集中在普通百姓的夫妻之情，家國之愛上。

這篇小說本來是寫七個青年參軍，以及參軍后取得的第一個勝利。按照一般的寫法，似乎應(yīng)該以這七個參軍青年為主要敘寫對象，但作品卻著重寫了他們的女人。作品對于題材的這種處理，是耐人尋味的?！逗苫ǖ怼凡贿^五千字左右的篇幅，但我們從這里可以清楚地看到根據(jù)地的勞動婦女怎樣一步步地成長起來，參加抗日戰(zhàn)爭這種民族救亡運動的社會斗爭的。

水生嫂和婦女們支持丈夫參加抗日戰(zhàn)爭，雖然丈夫離開之后她們又故意找各種理由去看望丈夫，但這正反映了根據(jù)地婦女思想解放的歷程和此時此境復(fù)雜而細致的感情。作者在她們探夫未遇的歸途中有意安排了一次戰(zhàn)斗，讓她們看見打仗，經(jīng)了風雨，見了世面，知道打仗也不是什么困難的事。用她們自己的話來說：“只要你不著慌，誰還不會趴在那里放槍呀！”經(jīng)歷了這次戰(zhàn)斗，她們增長了見識，也喚醒了她們的自尊心，喚起了她們相信自己可以同男人一樣戰(zhàn)斗的思想覺悟。有個婦女說得好：“剛當上兵就小看我們，過二年，更把我們看得一錢不值了，誰比誰落后多少呢！”于是，她們成立隊伍，這年秋季，她們學會了射擊，敵人來“圍剿”時，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，婦女們的自尊心與爭取抗戰(zhàn)的民族自尊心融為一體了。小說以小見大，取材于普通勞動婦女，寫出了她們對丈夫，對家鄉(xiāng)的樸素情感，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭環(huán)境中的人性光輝，不僅歌頌了白洋淀人民眾志成城，保家衛(wèi)國的偉大斗爭，而且留給讀者更多的“荷花荷葉香”的一片溫情。

二、人物的心靈美

孫犁善于用白描手法抓住情節(jié)中最能體現(xiàn)人物主要特征的情境寫出人物豐富的內(nèi)心世界，荷花淀》中水生嫂的形象就是如此。

小說的開頭部分，是關(guān)于水生嫂的描寫，她是根據(jù)地一個極普通的勞動婦女。小說寫女人在織著葦眉子，她有時“望望淀里”，顯然是在盼著丈夫早點回家。丈夫很晚才回來，兩人的幾次問答，充分展示了人物的心理活動。如“女人看出他笑的不象平常，‘怎么了，你？'”，按照咱們平常的說話語序應(yīng)該是“你怎么了？”，可在這兒順序的調(diào)整將女人焦慮，擔憂的心情表現(xiàn)得一覽無余。又如“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下?！边@里實際上是表現(xiàn)水生嫂復(fù)雜而又激烈的內(nèi)心活動，但并沒有寫她的內(nèi)心是如何的斗爭，掙扎，而是將其情感的沖突表現(xiàn)為手指的震動，別具一格。吮吸劃破處是為了平衡自己的情緒，表現(xiàn)出堅強的性格。雖只有一句話，但其蘊涵極豐富，語言如詩一般簡練。當談到當時的形勢和參軍的事時，水生說“會上決定成立一個地區(qū)隊，我第一個報了名”時，此時“女人低著頭說：‘你總是很積極的”。簡單的一句話，卻蘊涵著豐富、細膩的感情，是值得仔細品味和體會的。“你總是”這種語氣，一般是表示不滿的，可這里“總是……”什么呢？“總是很積極的”，表現(xiàn)的卻是對丈夫的贊賞。所以這句話是用一種不滿的口氣來表達女人滿意的心情，寫出女人復(fù)雜的情感活動。盡管她對丈夫參軍離家有點戀戀不舍，有對丈夫的依戀之情，但她還是識大體顧大局的，她并沒有因為個人情感而拖丈夫后腿，相反，她稱贊丈夫的積極，支持丈夫的行動。這種支持不是講什么大道理，而是通過這樣一句很簡單的日常生活的語言來表現(xiàn)的。水生嫂的回答實際上是同意了，但還有不滿的口氣，水生就給她進一步解釋，開始，“女人沒有說話。過了一會兒，她才說：‘你走，我不攔你，家里怎么辦？這種描寫，也是合情合理的，一個女人家，能挑起家里的重擔嗎？開始她可能沒想那么多，可當事情完全確定之后，她不得不考慮得周全一些，想到爹和小華，想到這一家人的擔子問題。當水生給她進一步做了工作之后，小說描寫“女人鼻子里有些酸，但她并沒有哭。只說：‘你明白家里的難處就好了。女人鼻子發(fā)酸，不是在剛聽到丈夫參軍的消息時，而是在想到了一家人，特別是在聽丈夫講到“爹老了，小華還不頂事”，要由她來挑起一家子的擔子時，她控制不住自己的感情，只說了一句：“你明白家里的難處就好了?！边@句可以說是女人對丈夫唯一的囑咐：希望丈夫記著這一家人，記住妻子還在家里盼望著他的歸來，人分開了，心永遠連在一起。

這些描寫，有力地刻畫了解放區(qū)勞動婦女的性格特點：勤勞樸素、堅強忍耐，真實細膩地表現(xiàn)了人物美好的心靈。

三、細節(jié)的真實美

細節(jié)是作品的血肉，他可以最少的文字凸現(xiàn)出人物的性格和事物的特點。孫犁寫人敘事善于抓住典型細節(jié)，渲染主要特點并集中筆力加以突出，但這種突出又不是濃涂艷抹，而是不動聲色，淡淡施筆，卻能起得比濃墨重彩更強烈更突出的效果。

小說開頭部分水生告訴女人明天要參加部隊去，“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下?！睕]有語言，也沒有驚愕的表情，只是“手指震動了一下”。那個手上纏絞著葦眉子，能讓葦眉子在懷里跳躍著的女子，聽到這突如其來的消息卻讓葦眉子劃破了手。表面的平靜，掩飾著內(nèi)心潛伏著的洶涌的感情激流。這個細節(jié)準確、細致地將其內(nèi)心這一瞬間的劇烈震動含蓄地表達出來了。即便劃破了手指，她也沒有驚慌失措，甚至連頭也沒有抬，只是把手指放在嘴里吮了一下。這個溫順、內(nèi)秀的白洋淀女人，就是這樣堅強地承受著別離的痛苦。表現(xiàn)這些豐富情感的只是一個細節(jié)，一個寓灼熱于沉靜，化豐腴為平實的細節(jié)。

孫犁小說的細節(jié)描寫往往和抒情結(jié)合在一起，顯得含蓄蘊藉，情味雋永，耐人尋味，有水窮云起之妙。打撈戰(zhàn)利品一節(jié)，小隊長問水生“都是你村的？”“不是她們是誰，一群落后分子！”“說完把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底下去了，到很遠的地方才鉆出來。”一個領(lǐng)導(dǎo)（副排長）對自己村里婦女們“落后”“拖尾巴”所感到的不光彩，戰(zhàn)士對戰(zhàn)斗中突然跑來打攪的女人們的嗔怨、淡然，丈夫?qū)ζ拮优軄硭鸵路纳钋?、感激，都在一句話中平淡道出，語氣中的怪怨表現(xiàn)出難有的親切，而最流露出這一真實心跡的是將撈起的紙盒丟給她們。男人表現(xiàn)情感有自己特定的方式，并不像女人那樣纏綿依戀，遂泅入水底到很遠才鉆出來——離“落后分子”們遠遠的，何況年輕小伙子在妻子面前要有點男子漢的“傲”氣，整個一連串的動作充滿了醉人的生活情趣。這一精妙的細節(jié)，使人物形神兼?zhèn)洌橐饩阖S。

小說中這類猶如從現(xiàn)實生活中純客觀攝取的細節(jié)有很多，它們真實地反映了人物內(nèi)心真實、豐富的情感，使得小說的情節(jié)真實可信，人物栩栩如生。

四、意境的詩意美

人們常說：“詩中有畫，畫中有詩”，在《荷花淀》這篇小說中，卻是文中有畫。它所展現(xiàn)的是一幅被作者充分詩化了的如同人間仙境般的、有著無限開闊境界的美不勝收的荷花圖。

作品開篇的關(guān)于女人編席的畫面描寫，其基本意象就是：月亮、女人、身下的葦席、遠處的荷花淀。正在編席的水生嫂“象坐在一片潔白的雪地上，也象坐在一片潔白的云彩上”，她與朗月、薄霧、清風、荷花、荷葉的美景渾然交融，構(gòu)成了水天一色，空蒙淡雅的夢幻般的銀白世界。迷人的景色中交織著水生嫂編席技藝的純熟，而整個勞動過程又沉浸在荷葉、荷花的清香中。作者有意將人與荷花、荷葉融為一體，使人在領(lǐng)略荷花淀無限美感的同時，深入地把握了其內(nèi)在的精魂，這不僅僅是一個如詩如畫的勞動場景，其中更夾雜著女人對深夜未歸的丈夫的無限情思，以及白洋淀人民對如詩生活的珍惜。

小說不僅把自然景物、勞動場面詩化，而且還把戰(zhàn)斗場面理想化，以明快淡雅的文字在彌漫的硝煙中尋覓詩意。作者把故事的高潮部分——白洋淀激戰(zhàn)，安排在碧綠的荷花叢中，孫犁寫得雖激烈而無半點血腥氣，當女人們被追逐時，她們毫不猶豫地往荷花淀里搖，“她們奔著那不知道幾畝大小的荷花淀去，那一望無邊擠得密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧?！边@里是荷葉、荷花，也是銅墻鐵壁;是監(jiān)視敵人的哨兵，也是埋葬敵人的戰(zhàn)場。這時的荷花淀、荷葉、荷花已融入了一種人的精神，一種民族精神，而這樣的精神又是與我們每個具有民族氣節(jié)的普通人息息相通的。

五、語言的散文美

用散文化的語言來寫小說，是孫犁短篇小說的又一特點。他的抒情是有節(jié)制的流淌，淡入淡出，不是高山瀑布，而是汩汩溪流，流露出一種似淡實濃，回味良久的獨特抒情韻味，真正繼承了中國宋人話本“談?wù)摴沤袢缢鳌?，“話須通俗方傳遠，語必關(guān)風始動人”的優(yōu)良傳統(tǒng)，形成了簡練質(zhì)樸，清新明凈的風格。《荷花淀》中寫勞動和戰(zhàn)斗的場面都充分體現(xiàn)了這一特點，這里僅以小說中戰(zhàn)斗場面的描寫為例加以說明。

先看戰(zhàn)斗打響之前，日本人的大船緊追過來，她們把船搖進了荷花淀：

那一望無際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高的挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧！

這完全可以當散文詩來讀，這里只有兩句話，寫荷葉，形象逼真，如銅墻鐵壁;寫荷葉，如監(jiān)視敵人的哨兵，高高挺立，都寄托了作者的強烈感情。

再看描寫交戰(zhàn)的場面。我們常見的一些小說在寫戰(zhàn)斗時，總是要比較客觀、具體地再現(xiàn)敵我雙方打仗時血雨腥風、殘不忍睹的實際場面。但《荷花淀》卻不是這樣，作者采用散文詩的筆調(diào)，通過人物的視覺和聽覺來描寫，有人物的切身感受和體驗。

她們的船搖進荷花淀，看見“幾只野鴨撲楞楞飛起，尖聲驚叫，掠著水面飛走了”;聽見“在她們的耳邊響起一排槍”。

交火之后，對敵人幾乎一筆也沒有寫。小說正式展開描寫的是婦女們所想到的、所聽到的、所看到的：

她們想，陷在敵人的埋伏里了，一準要死了，一齊翻身跳到水里去。漸漸聽清楚槍聲只是向著外面，她們才又扒著船幫露出頭來。她們看見不遠的地方，那寬厚肥大的荷葉下面，有一個人的臉，下半截身子長在水里。荷花變成人了？那不是我們的水生嗎？又往左右看去，不久各人就找到了各人丈夫的臉，啊！原來是他們！

這是一場緊張的戰(zhàn)斗，作者卻在寫“荷花變成了人”，寫這群婦女在東張西望，尋找自己的丈夫。行文顯得俏皮且有張有弛，有緩有急，這不是把戰(zhàn)斗的場面完全詩化了嗎？與其說它是在寫戰(zhàn)斗的緊張、激烈，不如說是在寫這群婦女由驚轉(zhuǎn)為喜、由緊張轉(zhuǎn)為輕松愉快的心情。通過人物的感受和體驗來描寫，常常是詩歌的寫法，把它用在小說里就別具一格，有力地體現(xiàn)了孫犁小說的詩化風格。

《荷花淀》是孫犁文學創(chuàng)作典雅化的典型代表。他在戰(zhàn)火烽煙中簡約善與惡，正與邪的對比，強化了農(nóng)民人性中美好的一面，使讀者獲得了對純美的體驗與感受。

《荷花淀》盡力營造了一種藝術(shù)之美，這美中的精神內(nèi)涵是自然天成的，集中體現(xiàn)了孫犁對美的極致的一貫追求，是作家主體心靈與客觀現(xiàn)實交融成的一個優(yōu)美的藝術(shù)整體。