國(guó)寶級(jí)造美點(diǎn)金手藍(lán)玲：“色彩是靈魂”

李俐興

“輕羅小扇白蘭花，纖腰玉帶舞天紗，疑是仙女下凡來(lái)，回眸一笑勝星華。”戲劇，尤其是古典戲曲的藝術(shù)魅力，除了那婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、耐人尋味的唱腔，就數(shù)那人物一出場(chǎng)的裙裾翩躚、一笑傾城最?yuàn)Z人心魂。曾經(jīng)浙江小百花越劇團(tuán)的當(dāng)家服裝造型設(shè)計(jì)總監(jiān)、現(xiàn)今戲劇界聲名遠(yuǎn)播、在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域享有“造美之神”美譽(yù)的國(guó)寶級(jí)舞美設(shè)計(jì)大師藍(lán)玲的故事，歷經(jīng)時(shí)光沉淀，蘊(yùn)蚌化珠，在藝術(shù)的長(zhǎng)河中熠熠生輝。

艱難困苦 玉汝于成

13歲小學(xué)畢業(yè)那年，藍(lán)玲竟然是以小提琴的專業(yè)考入浙江越劇團(tuán)，后來(lái)由于種種原因才轉(zhuǎn)向了服裝管理。在做服裝管理期間，天資聰慧的她慢慢地開始對(duì)服裝設(shè)計(jì)、化妝和人物造型產(chǎn)生興趣，從此結(jié)下了不解之緣。

面對(duì)一個(gè)全新的領(lǐng)域，毫無(wú)基礎(chǔ)的藍(lán)玲只能從頭學(xué)起。要畫圖紙，就學(xué)習(xí)素描、人物線描。為了掌握化妝技巧，了解人的頭部結(jié)構(gòu)，她就學(xué)習(xí)理發(fā)、雕塑等。為了提高自己的文化水平她廣泛地讀書并讀了電大，吸收各種知識(shí)。有一次劇團(tuán)去嵊州演出，在一位老師家中，她看到了一本相對(duì)系統(tǒng)的油印本化妝教材，藍(lán)玲如獲至寶，在演出期間花了整整三天的時(shí)間手抄了那本書。一邊抄一邊學(xué)習(xí)，很快她就掌握了其中的奧秘。那本教材藍(lán)玲至今還留著，那是她人生的第一本化妝教材。

藍(lán)玲是個(gè)有心人，她在看戲的時(shí)候看到漂亮的服裝，回去后借著昏暗的燈光憑著記憶把衣服畫下來(lái)。到鄉(xiāng)下看見(jiàn)好看的年畫，都會(huì)千方百計(jì)地收集起來(lái)。走在大街上，觀察商場(chǎng)的櫥柜布置，考慮人物在舞臺(tái)上的光影效果。在生活中積累點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn)，這為她今后的創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感。

“為演員創(chuàng)造角色”

小百花越劇團(tuán)成立后，藍(lán)玲調(diào)入小百花，一個(gè)人擔(dān)起所有戲服的設(shè)計(jì)和演員的化妝?；貞浧鹉嵌纹D難歲月，藍(lán)玲感慨萬(wàn)千。當(dāng)時(shí)還沒(méi)有專門的定制服裝的工廠，服飾只能四處采購(gòu)。北京、青島、溫州……全國(guó)各地到處跑。初到一個(gè)城市，不知道如何坐公交，就背著大背包走路，腳腫的像個(gè)饅頭，有時(shí)累得真想倒在馬路上睡覺(jué)。一路的顛簸和勞累使她終于病倒了，高燒不已，硬挺著回到杭州，得了肺炎在病床上躺了一個(gè)多月。盡管如此艱苦，藍(lán)玲卻苦中作樂(lè)，看到自己的人物造型得到理想的設(shè)計(jì)，藍(lán)玲說(shuō)吃再多的苦也值得。

在藍(lán)玲的人生中，有兩位恩師對(duì)她產(chǎn)生了很大的影響。一位是教她化妝的孫明昌老師，另一位就是搞舞美設(shè)計(jì)的羅志摩老師。藍(lán)玲坦言雖然羅老師是設(shè)計(jì)舞美的，但是他“情識(shí)觀”的美學(xué)思想對(duì)她的影響很大。藍(lán)玲認(rèn)為設(shè)計(jì)戲曲人物服飾，首先就要讓自己走進(jìn)角色肥情感投入其中，為角色喜而喜、怒而怒、悲而悲，只有將自己與人物完全融合在一起才能創(chuàng)作出形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗蟆Ｋ悦看蝿?chuàng)作一臺(tái)戲就是一次很好的讀書，她首先都會(huì)將劇本研究透徹，讓自己全身心地走進(jìn)戲中，準(zhǔn)確地把握劇中人物的性格，為他們?cè)O(shè)計(jì)出符合各自身份的外形。藍(lán)玲認(rèn)為自己的工作不僅僅是為演員服務(wù)，而是一項(xiàng)富有創(chuàng)造性的工作，就是要“為演員創(chuàng)造角色”，讓演員從容自信地走上舞臺(tái)。

茅威濤站在舞臺(tái)上，張生就是張生，陸游就是陸游，孔乙己就是孔乙己，服裝設(shè)計(jì)師的職責(zé)就是讓每個(gè)演員融入不同的角色，創(chuàng)造出“一人干面”的角色。關(guān)于這一點(diǎn)，還有個(gè)有趣的小故事。樂(lè)清越劇團(tuán)一個(gè)小姑娘要飾演老年的高力士，但穿上衣服后卻被認(rèn)為是“高力士的孫子”。后來(lái)藍(lán)玲親自去給她化裝，才剛開始化演員的眼淚就掉下來(lái)了，說(shuō)從來(lái)沒(méi)有化過(guò)這么丑的裝。藍(lán)玲開導(dǎo)她說(shuō)：她要表演的是高力士而不是她自己，她一旦走上舞臺(tái)，就不再是她自己而是高力士了。結(jié)果那場(chǎng)戲幫助那個(gè)演員獲得了青年演員一等獎(jiǎng)。

“藍(lán)派”化妝

藍(lán)玲是十分善于學(xué)習(xí)和吸收新知識(shí)的人。在創(chuàng)作過(guò)程中經(jīng)常會(huì)面臨靈感枯竭的瓶頸。尤其是同一個(gè)題材要設(shè)計(jì)不同的風(fēng)格，如何進(jìn)行創(chuàng)新和突破呢？藍(lán)玲首先就從書本中去尋找，閱讀大量的歷史書和相關(guān)資料從中挖掘靈感，然后再結(jié)合電影、繪畫、影視動(dòng)漫等方面的元素，博采眾長(zhǎng)，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)于化妝，藍(lán)玲也有獨(dú)到的心得。藍(lán)玲特別喜歡話劇，她認(rèn)為話劇塑造人物比戲曲更深刻細(xì)致，妝容更具有輪廓感。藍(lán)玲從中得到啟發(fā)，學(xué)習(xí)話劇的化妝手法，運(yùn)用戲曲的色彩，另外再結(jié)合現(xiàn)代的美容技巧（如眼影），從而形成她獨(dú)特的“藍(lán)派”化妝。對(duì)于服裝，藍(lán)玲有個(gè)精辟的論斷——“色彩是靈魂”。藍(lán)玲認(rèn)為，服飾的色彩與人物的情緒是密切相關(guān)的，人物一出場(chǎng)，首先帶給觀眾的就是直觀的視覺(jué)印象，色彩運(yùn)用的是否得當(dāng)和諧直接關(guān)系到觀眾對(duì)人物形象的感受和理解。所以，藍(lán)玲在設(shè)計(jì)服飾時(shí)對(duì)于色彩特別的關(guān)注。

藍(lán)玲的服飾設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔流暢，不拘一格，應(yīng)足傳統(tǒng)又不乏新意，融合古典美與現(xiàn)代美于一體。在《西廂記》的造型設(shè)計(jì)中，為了表現(xiàn)張生瀟灑飄逸的性格特征同時(shí)叉方便演員做踢袍的動(dòng)作，她將傳統(tǒng)的對(duì)披作了改造，設(shè)計(jì)出一種新穎的套穿對(duì)披，前襟不分開，解決了這一難題。為了突出張生既癡又酸的性格，她在服裝色調(diào)上選擇了偏冷的中間色調(diào)，面料選用輕而薄的真絲綢，選用比較古樸的傳統(tǒng)圖案，她還嘗試著改變了傳統(tǒng)戲裝的白色水袖，讓水袖與衣服同色，形成統(tǒng)一的美學(xué)效果。藍(lán)玲還嘗試著運(yùn)用國(guó)畫和工筆畫的技巧來(lái)處理傳統(tǒng)的圖案紋樣，虛實(shí)相生，使舞臺(tái)人物既真實(shí)又不乏靈動(dòng)之氣。

以越劇起家的藍(lán)玲，因?yàn)樵诮巧煨驮O(shè)計(jì)方面太突出了，聲名鵲起之后很快就因?yàn)槭袌?chǎng)需要，廣泛地接觸京劇、昆曲、豫劇、黃梅戲、河北梆子、瓊劇、粵劇、上黨梆子、晉劇、潮劇、甚至歌劇和舞劇等多種戲劇形式。每接觸到一個(gè)新劇類，她都會(huì)以虛懷若谷之態(tài)開始新的學(xué)習(xí)和積累，她對(duì)自己的要求很高，不僅學(xué)習(xí)態(tài)度認(rèn)真，而且研究手法高妙，經(jīng)常是在專一領(lǐng)域做了很多年的專家，都驚訝于她對(duì)專業(yè)知識(shí)和技巧的精通。至此，她不僅是當(dāng)今中國(guó)戲劇界少見(jiàn)的、從化妝、發(fā)型到服裝、服飾，從設(shè)計(jì)創(chuàng)作到動(dòng)手操作的全能型人才，還成了中國(guó)當(dāng)代戲劇界跨越多民族、多劇種，服裝、化妝、人物整體造型設(shè)計(jì)權(quán)威的“一部活辭典”！而跟張藝謀、賴聲川等名家的合作，則讓藍(lán)玲從多角度汲取了更多的藝術(shù)養(yǎng)分，難怪身邊的人都驚訝：藍(lán)老師到了70歲之后，藝術(shù)靈感不僅沒(méi)有枯竭，反而迎來(lái)了新一輪的創(chuàng)作高峰！