論網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的敘事策略

張培

[摘要]在當(dāng)今社會，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為文學(xué)的主體，而網(wǎng)絡(luò)玄幻小說在其中卻占了相當(dāng)一大部分比重。作為一種新興的文類，卻總難以被主流文學(xué)所認(rèn)可，其文學(xué)的價值也值得商榷。因此，有必要對玄幻小說的敘事策略進(jìn)行深入的探討，從而深究其文化的背景和成因，分析出其受人追捧的深層原因。

[關(guān)鍵詞]網(wǎng)絡(luò)玄幻小說；定義；敘事策略；弊病

[中圖分類號]1206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1671-5918（2017）04-0193-02

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2017.04.093 [本刊網(wǎng)址]http：∥www.hbxb.net

在中國，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說普遍認(rèn)為興起于20世紀(jì)90年代，其原因歸結(jié)于國外作品《魔戒》、《龍槍》和《哈利波特》等作品在中國的廣泛傳播，迅速在中國產(chǎn)生炙手可熱的效應(yīng)，國內(nèi)紛紛效仿，從而產(chǎn)生一種新興的文學(xué)種類，直至今日，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最為耀眼和輝煌的存在。但網(wǎng)絡(luò)玄幻小說真正開始進(jìn)入中國至今也不過二十余年，其對網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的定義，特點甚至是否能納入到主流文學(xué)中，目前還沒有明確的界定，因此有必要就當(dāng)下玄幻小說的發(fā)展進(jìn)行一個大致的梳理。

一、網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的定義

目前，尚沒有一本完整的著作對網(wǎng)絡(luò)玄幻小說進(jìn)行文學(xué)性的理論定義。國內(nèi)對玄幻小說一般的界定是將玄幻小說與武俠小說和科幻小說區(qū)分開來，從而用比較的方法區(qū)分出玄幻小說的概念。其主要的觀點有：①玄幻小說是主要描寫具有特殊能力的人的幻想小說②玄幻小說，又稱“奇幻文學(xué)”，它來源于武俠小說，有些是引入西方的魔幻題材，再加上修仙等超自然的神秘因素，它不受現(xiàn)實科學(xué)的規(guī)約和限制，是武俠小說或科幻小說的變種。③具有某種寓言性質(zhì)和游戲性質(zhì)的小說都被稱之為玄幻小說。通過上述多種觀點可以梳理出，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說具有幻想性、超現(xiàn)實性、超自然性。這些是網(wǎng)絡(luò)玄幻小說區(qū)別的其他小說類型的主要特征。這些觀點是國內(nèi)對玄幻小說的普遍界定，而在現(xiàn)如今，玄幻小說的發(fā)展又有了新的變化。在各大著名的小說網(wǎng)上，對玄幻小說的區(qū)分更加細(xì)致化，將玄幻小說又分為如下幾個門類：玄幻、異界、東方、奇幻、穿越、魔法和西方等等細(xì)致而精確的劃分。這是由于玄幻小說發(fā)展到了一定時期，自然產(chǎn)生了各種傾向性。這種傾向性是由讀者的喜好和玄幻小說寫手的風(fēng)格綜合發(fā)展的結(jié)果。從這些分類中可以看到，其分門別類是根據(jù)地域、空間、玄幻的手法等因素對玄幻小說進(jìn)行深一層的定義。

不論前者對玄幻小說的普遍定義，還是后者發(fā)展到一定階段自然產(chǎn)生的分類，都可以看到玄幻小說作為一種新興的文學(xué)類別，深深扎根于中國的文化土壤，在中國產(chǎn)生著越來越廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

二、網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的敘事特征

（一）另類時空的審美風(fēng)格。在網(wǎng)絡(luò)玄幻小說中，另類時空的審美風(fēng)格是首要的敘事特征。另類時空指的是網(wǎng)絡(luò)玄幻小說架空時空、跨越時空進(jìn)行敘事的方法，也就是說，寫手不依據(jù)社會現(xiàn)實，也不靠歷史背景，所有的一切都是虛假的，都是不可信的，一切都在寫手創(chuàng)作的虛幻時空里進(jìn)行故事的講述。但讀者恰恰能夠感受到這種夸張的、張揚的魅力和審美風(fēng)格。讀者明知道這一切都是假的，但是依舊沉迷其中，最重要的原因就是這種故事背景的虛幻迎合了讀者的大范圍的需求和愛好，也使得那些深陷社會痛苦無法自拔和背負(fù)諸多社會壓力下的讀者感到靈魂的宣泄和情感的大面積抒發(fā)，因此，這種另類時空的審美風(fēng)格深受讀者的熱捧和歡迎。比如網(wǎng)絡(luò)玄幻小說中“結(jié)界”的描述，就是最為特殊的一環(huán)，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說運用某一種特殊的法術(shù)將時空關(guān)系加以改變和扭曲，在一定的時間范圍內(nèi)改造成另一種時空的特征。在網(wǎng)絡(luò)玄幻小說中，時空關(guān)系可以時常變化和更迭，讓人們對時空的關(guān)系更為自由和開放，迎合了讀者的特殊的需求，這種關(guān)于空間的想象使得讀者瘋狂追捧，十分喜愛。

（二）玄理傳奇化。玄理傳奇化是網(wǎng)絡(luò)玄幻小說區(qū)別于最初黃易的“玄幻小說”的主要特征。玄理傳奇化是指通過隱喻和象征的創(chuàng)作手法，在故事情節(jié)的設(shè)定中顯示出某種關(guān)于人生和社會的終極理念。當(dāng)然，在網(wǎng)絡(luò)玄幻小說中，這種終極理念指的并不是社會大義和道德責(zé)任，而是滿足主人公強大權(quán)勢和金錢的欲望，同時，也存在著多種相對的和矛盾的人生理念。比如愛與恨的情感理念，生與死的生命理念，自由與約束的規(guī)則理念等等。網(wǎng)絡(luò)玄幻小說寫手試圖運用各種矛盾理念來解釋人生的終極意義。比如《異世邪君》中主人公在愛與恨、自由與約束之間不斷掙扎，最終意識到，只有自己獲得強大的實力和金錢，自己所保護(hù)的人才能夠真正得到呵護(hù)與關(guān)愛，自己所向往的一切才有可能真正完成。在故事文本中，社會大義和道德居于次要地位，甚至消失不再，而是個人的主管欲望占據(jù)主要位置。它和傳統(tǒng)的小說不同，傳統(tǒng)的小說注重終極意義的追尋，注重人究竟向何處去的問題，最終社會大義和道德責(zé)任感成為主人公向往和追求的目標(biāo)，而網(wǎng)絡(luò)玄幻小說將這種玄理傳奇化，虛擬化，不符合現(xiàn)實邏輯，不符合社會制度的規(guī)約，一切都在寫手自己的意淫之下進(jìn)行創(chuàng)作。實質(zhì)上，網(wǎng)絡(luò)玄幻小伙的玄理已經(jīng)于傳統(tǒng)意義上的“玄理”相去甚遠(yuǎn)，只是披著玄理的外衣進(jìn)行自己的文本建構(gòu)，也就使得網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的思想內(nèi)容膚淺而不夠深度，致學(xué)界一直所詬病。

（三）解構(gòu)主義傾向。網(wǎng)絡(luò)玄幻小說呈現(xiàn)出鮮明的解構(gòu)主義傾向。主要特征就是粉碎現(xiàn)實。這種粉碎現(xiàn)實是用不斷變換的時空場景和法力的不斷更迭來實現(xiàn)的。在傳統(tǒng)文學(xué)中，現(xiàn)代主義流派也經(jīng)常使用粉碎現(xiàn)實，例如未來主義、超現(xiàn)實主義等等，但傳統(tǒng)精英小說中的粉碎現(xiàn)實依然是一個完全自足的主體，價值觀沒有發(fā)生變化，而網(wǎng)絡(luò)玄幻小說試圖粉碎現(xiàn)實的一切，一切與現(xiàn)實有關(guān)的東西和物質(zhì)都通通消失。呈現(xiàn)出世界的不統(tǒng)一性、背景的完全不確定性和主題、價值觀的游戲化等等特征。

網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的世界和世界觀都是扭曲和虛構(gòu)的，寫手不需要遵從現(xiàn)實基礎(chǔ)的任何規(guī)約來進(jìn)行創(chuàng)作，也需要迎合讀者好奇心和審美趣味就好了，但這種傾向使得創(chuàng)作態(tài)度不認(rèn)真，不可求創(chuàng)新和完整，也不關(guān)注道德責(zé)任的義務(wù)，使得網(wǎng)絡(luò)玄幻小說成為娛樂性和庸俗化的代名詞，造成碎片化也就是順理成章的了。endprint

三、網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的缺點

網(wǎng)絡(luò)玄幻小說雖然吸引了一大批網(wǎng)絡(luò)讀者的追捧，但另一方面其大量的弊病也使得其地位始終不在主流文學(xué)的范圍之內(nèi)，國內(nèi)學(xué)者一般不會將玄幻小說當(dāng)成是正統(tǒng)文學(xué)，其主要原因便是由于玄幻小說在文本上、情節(jié)上和審美上都不具備正統(tǒng)文學(xué)的特質(zhì)，因此，有必要對玄幻小說的弊病進(jìn)行探討。

第一，玄幻小說充斥著大量的色情內(nèi)容，現(xiàn)如今玄幻小說對于色情的描寫越來越赤裸，絲毫不加節(jié)制，這種摻雜色情內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一顆毒瘤。一方面是因為滿足了讀者的偷窺欲，另一方面也顯示出了寫手過度迎合讀者而導(dǎo)致過分市場化的弊端。雖然這種玄幻小說的市場很大，但對于長遠(yuǎn)的文學(xué)發(fā)展，是百害而無一利的，以至于正統(tǒng)文學(xué)始終不將玄幻小說納入其中。

第二，玄幻小說中對于女性意識的壓抑顯得尤為嚴(yán)重，其性別歧視在文本中處處可見，在玄幻小說中，男性始終處于主導(dǎo)地位，無論是生活觀念還是性觀念上，原始的性能力的強大始終伴隨在女性身邊，無論魔法能力多強大的女性，始終有一個男性的地位壓抑著女性，而她雖然排斥這種關(guān)系，卻又企圖通過主人公即男性的幫助使自己獲得重生。這種弱化女性意識的文本形式使得作品大打折扣，在兩性關(guān)系上沒有應(yīng)有的書寫，這種傳統(tǒng)才子佳人的文本大張宣揚。

第三，創(chuàng)作呈現(xiàn)模式化。這一方面是由于寫手大多為“80后”理科生，沒有接受系統(tǒng)的文學(xué)理論的教育，也沒有正統(tǒng)的學(xué)習(xí)過相關(guān)課程，因此，他們的創(chuàng)作經(jīng)驗和基礎(chǔ)完全是靠拼貼和復(fù)制完成的。幾乎所有的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說都呈現(xiàn)出模式化傾向。主要包括題材的模式化、主題的模式化、風(fēng)格的模式化、甚至是語言的模式化。這種模式化思想極大地?fù)p害了網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的發(fā)展，也模糊了精英文學(xué)和大眾文學(xué)的界限，其實質(zhì)是當(dāng)前消費語境下的一種自我的放逐和浮躁。

玄幻小說作為現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起的一種文學(xué)現(xiàn)象，自有其發(fā)生發(fā)展的原因，也有其存在的必要，但如何正確發(fā)展玄幻小說，如何引導(dǎo)玄幻小說朝著正確而健康的方向發(fā)展，這才是玄幻小說未來要思考的問題。而對于主流文學(xué)界來說，一味地批判否定玄幻小說只能使得玄幻小說之路越走越狹窄，越走越邊緣化，更加不利于玄幻小說的未來。因此不論主流文學(xué)界的態(tài)度，還是互聯(lián)網(wǎng)的掌控，還是國家的宏觀干預(yù)，都必須對玄幻小說進(jìn)行引導(dǎo)和發(fā)揚，這樣才更有利于文學(xué)的健康發(fā)展。

四、玄幻小說對中國文學(xué)產(chǎn)生的影響

首先，對于當(dāng)下來說，玄幻小說的發(fā)展大大促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的繁榮和發(fā)展。從玄幻小說的文本，到手機游戲，漫畫，最后發(fā)展成為電影或電視劇，這種一體化的生產(chǎn)方式，是市場化的行為，同時，對于電影和電視劇的普遍雷同化也是一種極大的擴充。

第二，玄幻小說的創(chuàng)作和發(fā)展是消費文化的產(chǎn)物，一定程度上也能夠緩解對于當(dāng)下讀者緊張焦慮的心境，讓他們在緊張的生活之中得到放逐，得到一定程度的釋放。當(dāng)下的社會是經(jīng)濟快速發(fā)展的社會，難免會由于工作的緊張或者生活得瑣事和壓力造成個人心境的不平衡，因此，閱讀成為讀者放逐自己的另一種方式，傳統(tǒng)的文本過于枯燥無法吸引讀者的注意，而玄幻小說的出現(xiàn)恰恰迎合了讀者的閱讀體驗，使讀者能夠在暢想自在的文本中感受閱讀的魅力所在。

第三，玄幻小說的出現(xiàn)是中國文學(xué)發(fā)展的必然，當(dāng)西方各種科幻小說大量出現(xiàn)并且成為主潮時，中國的文學(xué)界而還在精英文化的尖塔中怡然自得。玄幻小說或科幻小說的發(fā)展恰恰表現(xiàn)了一個國家的文化水平和科技發(fā)展水平。精英文化勢必要改弦更張，在消費文化或市場文化的帶動下獲得更加長遠(yuǎn)的發(fā)展。endprint