哈爾濱音博館的館藏文物及其價(jià)值

邊茗茗

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000；哈爾濱音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

文物是歷史文化遺留下來(lái)的實(shí)物史料，是將人類物質(zhì)和精神文明轉(zhuǎn)為物化的形態(tài)，像是歷史的記憶存儲(chǔ)卡。和文獻(xiàn)資料相比，所擁有的歷史信息的可靠性和真實(shí)性是文獻(xiàn)資料不能代替的。其存在的價(jià)值更不是金錢能衡量的，一旦被賦予了價(jià)格，那么其價(jià)值就會(huì)被綁定甚至被淹沒，這種商品利益的收藏導(dǎo)向會(huì)將這種收藏文化引導(dǎo)至一個(gè)誤區(qū)，對(duì)文物起不到保護(hù)的作用。所以音博館就像一個(gè)保護(hù)殼一樣能給予這些承載著歷史記憶的文物一個(gè)保護(hù)罩，保護(hù)其價(jià)值。

一、樂器

音博館容納的樂器數(shù)量較多，國(guó)內(nèi)和國(guó)外的均有館藏，筆者在此列舉館內(nèi)一些典型的樂器。笙是我國(guó)古老的簧管樂器，館藏的兩把笙，一把是北方派代表唐富六十年代改革過(guò)的，他通過(guò)增加管子的數(shù)量和銅制的擴(kuò)音管來(lái)擴(kuò)大音域和音量，發(fā)明各種吹奏技巧，創(chuàng)作出大量作品，如：《林海新歌》。另一把清朝的笙管是竹制，吹奏部分是銅管，因無(wú)電鍍技術(shù)和擴(kuò)音管，音域和音量無(wú)發(fā)展。月琴是傳統(tǒng)的播彈樂器，屬說(shuō)唱音樂和戲場(chǎng)的伴奏。館內(nèi)的兩把，一把制于清末民初，一把由黑龍江人馮少先對(duì)其進(jìn)行改革后的月琴，擴(kuò)大了月琴的音域、按十二平均律制作（一般按五度相生律制作）、發(fā)明了更多演奏的技巧等。

國(guó)外傳入的樂器也有很多，館內(nèi)有兩支保存完好的黑管曾是當(dāng)時(shí)俄僑交響樂團(tuán)在哈爾濱演奏時(shí)所用的樂器，當(dāng)時(shí)的演奏樂器所用材料皆是由紅木、紫檀木、杉樹和柞木等上等木頭所制，優(yōu)越之處是演奏出的音色和普通木頭不同。而如今樂器較好的材料很少見，由此可見這兩支黑管的館藏價(jià)值較為突出。還有兩個(gè)產(chǎn)自俄羅斯和德國(guó)的小巴揚(yáng)，是玩具手風(fēng)琴里的極品樂器，年代雖久遠(yuǎn)，但如今按動(dòng)某個(gè)鍵，上面兩個(gè)鈴鐺依然能奏出悅耳的音色，可見該樂器的劣真。其造型迷你可愛，攜帶方便，易演奏動(dòng)聽的音樂旋律。占館內(nèi)面積較大的是鋼琴，各時(shí)期、各型號(hào)的鋼琴在館內(nèi)數(shù)量眾多，最漂亮的一臺(tái)安置了放蠟燭的架子，獨(dú)居別致和情調(diào)。還有一臺(tái)的年代久遠(yuǎn)是四十年代抗戰(zhàn)勝利前傳到中國(guó)的。最醒目的是五十年代毛主席號(hào)召為人民服務(wù)、上山下鄉(xiāng)時(shí)，為方便攜帶做的琴，琴鍵部分能完全折疊收起，體型和音域比普通鋼琴小，體積類似于腳踏手風(fēng)琴，設(shè)計(jì)獨(dú)特，這是國(guó)內(nèi)唯一一臺(tái)“迷你鋼琴”。

二、猶太館和俄羅斯館

猶太館展示了當(dāng)時(shí)在哈居住的猶太人用的家具等，家具雕刻非常精美。展柜中有一塊牌子是猶太人西奈半島建立以色列后，為紀(jì)念1948年建耶路撒冷市而鑄的牌子，他們向全世界宣告后，便接在哈的猶太人回國(guó)時(shí)，將這塊牌子贈(zèng)于哈爾濱以表感謝，在哈市老教堂遺留下來(lái)了唯一的七燭臺(tái)。建館之初，一位在哈工作的猶太人來(lái)參觀，他不敢相信能保存這么古老的東西，將館內(nèi)的照片發(fā)給自己國(guó)家。

俄羅斯館內(nèi)有精致的家具和鋼琴，有些家具是當(dāng)時(shí)從俄羅斯郵寄過(guò)來(lái)的。值得關(guān)注的是這古老的鋼琴，有百年歷史，是德國(guó)人在俄羅斯的別克公司制造的，上面清晰的寫著俄文，是專門為沙皇制造的琴，極其昂貴。當(dāng)時(shí)哈市的大型演出都用到這臺(tái)鋼琴，可見這架琴突出的歷史館藏價(jià)值。

館內(nèi)還有一些年代久遠(yuǎn)的音像資料，國(guó)際歌的五線譜收集于1920年哈市音樂學(xué)校的譜夾中。老唱片是流行在老上海、老北京的民歌和流行歌曲等，唱片中的音樂如今聽來(lái)別有一番味道，“假如我的歌聲能飛翔”中，聽出了對(duì)親人思念以及存真的友誼和愛情。文化大革命時(shí)被燒毀，僅稀有的兩張留在館內(nèi)。近年曾以這個(gè)唱片名為主題，舉辦了“歌聲飛翔”研討會(huì)，以此來(lái)紀(jì)念歌唱家張權(quán)。

三、哈爾濱音樂博物館之意義價(jià)值

國(guó)外的音博館很常見。就像在音樂之都維也納，這樣的音博館有數(shù)百個(gè)，并且有一個(gè)不夸張的說(shuō)法：如果一個(gè)母親帶五歲的孩子每星期去參觀一個(gè)，到這個(gè)孩子18歲才能參觀完全部館藏。相對(duì)國(guó)外來(lái)說(shuō)，中國(guó)的音博館就稀少了。很榮幸遇到王巖教授對(duì)學(xué)生這么用心的導(dǎo)師，使我們能夠聽到苗老師介紹音博館。這里所有樂器、音像資料、猶太人和俄羅斯人的家具都是苗老師收集，現(xiàn)還在不斷完善中，一些民間古老的“稀罕玩意”也在不斷添置。苗老師收集文物十年如一日、不圖名利的精神，是我們后輩在成長(zhǎng)的過(guò)程中所要學(xué)習(xí)的。

筆者認(rèn)為這個(gè)音博館極具藝術(shù)價(jià)值，其成立引起了眾多音樂愛好者的關(guān)注，并向我們展現(xiàn)了絢麗多彩、多元文化相交融的音樂歷史文化風(fēng)貌和中國(guó)音樂文化的繁榮昌盛。因此我們現(xiàn)在更應(yīng)該對(duì)“引導(dǎo)尚存的文物走進(jìn)音博館”來(lái)實(shí)施一系列的措施，這是當(dāng)下保護(hù)文物文化價(jià)值的首要任務(wù)。首先將文物收藏于音博館內(nèi)就使文物本身具有了不可估量的文化和價(jià)值，很好的保護(hù)了文物，避免流入市場(chǎng)以價(jià)格來(lái)衡量這些文物；其次對(duì)于中日、中俄以及國(guó)內(nèi)外的音樂交流方面能有促進(jìn)的作用，還有利于音樂交流文化的興盛，拓展了音樂創(chuàng)造的空間，更能促進(jìn)世界音樂文化的交融與發(fā)展，對(duì)于想要深入研究各種樂器和器樂的學(xué)者們來(lái)說(shuō)，更是一大福音?？偠灾?，音博館收藏的文物對(duì)我們來(lái)說(shuō)具有極大的文化價(jià)值，讓我感受到了一代又一代的音樂家們，憑借著卓越的才干和不屈不撓的奉獻(xiàn)精神、創(chuàng)新精神，始終堅(jiān)持著先進(jìn)音樂文化的前進(jìn)方向，努力推動(dòng)著中國(guó)音樂文化不斷繁榮、發(fā)展、壯大，不僅中國(guó)人為之自豪，更是創(chuàng)造了中國(guó)音樂文化飲譽(yù)四海、走向國(guó)際的興旺景象。

[參考文獻(xiàn)]

[1]方建軍.音樂考古與音樂史[M].人民音樂出版社,2001.