淺談代表性性格舞與古典芭蕾的關(guān)系

薛永剛 張 丹

（西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院，陜西 西安 710111）

一、古典芭蕾與代表性性格舞的闡釋

（一）古典芭蕾

1.古典芭蕾的產(chǎn)生及現(xiàn)狀

古典芭蕾是人類藝術(shù)史上的重要分支，古典芭蕾的舞姿優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，具有非常高的審美價(jià)值。古典芭蕾的起源時(shí)間在14世紀(jì)，幾個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)沉淀和文化要素的積累使得古典芭蕾具有非常獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力與藝術(shù)魅力，能夠給人心靈的陶冶。一般來(lái)說(shuō)古典芭蕾是指14世紀(jì)到19世紀(jì)初期的芭蕾舞蹈藝術(shù)形式。芭蕾最早是作為一種群眾性的娛樂(lè)表演舞蹈進(jìn)入人們的生活中。

14世紀(jì)初的意大利正處于文藝復(fù)興時(shí)期，當(dāng)時(shí)的芭蕾以歐洲民間舞蹈為基礎(chǔ)，借鑒了不同地域的舞蹈藝術(shù)元素，并將舞蹈配樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)、啞劇表演等融入其中，以表現(xiàn)一定情節(jié)、講述一段故事為主題的舞蹈形式。

古典芭蕾發(fā)展至今已經(jīng)有600多年的歷史，這期間經(jīng)歷了人類社會(huì)變遷和文化審美變遷，沉淀了極富文化氣息的舞蹈元素，尤其是結(jié)合歐洲宮廷浪漫主義和華麗高雅的表現(xiàn)形式，使得古典芭蕾以歐洲民間舞蹈為基礎(chǔ)，創(chuàng)新出更引人致勝的審美情趣。

2.古典芭蕾的特征

（1）古典芭蕾的動(dòng)作速度特征

古典芭蕾的動(dòng)作特征十分鮮明，在慢速舞蹈和快速舞蹈的變換中表現(xiàn)出舞蹈角色的美感。古典芭蕾吸取了意大利古典舞蹈的藝術(shù)品位，在舞者的旋轉(zhuǎn)和跳躍中展現(xiàn)身體和音樂(lè)的完美融合，給人以動(dòng)態(tài)和靜態(tài)相容的藝術(shù)體驗(yàn)。

（2）古典芭蕾的動(dòng)作要素特征

古典芭蕾動(dòng)作的基本要素是“開(kāi)”“繃”“直”“立”，而在基本動(dòng)作要素的穿插和轉(zhuǎn)換過(guò)程中構(gòu)成了古典芭蕾的舞蹈動(dòng)作，并將舞蹈配樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)與之融合，最大限度的豐富古典芭蕾的藝術(shù)表現(xiàn)形式，突顯貴族氣質(zhì)，提升舞者氣質(zhì)。

（3）古典芭蕾的動(dòng)作形態(tài)特征

第一，動(dòng)作呈離心式，是指把身體某個(gè)部位作為中心點(diǎn)向外延展而形成的動(dòng)作形態(tài)；第二，整體重心較高。它也是古典芭蕾動(dòng)作形態(tài)的特征之一；第三，強(qiáng)調(diào)四肢的協(xié)調(diào)配合。古典芭蕾十分注重四肢的協(xié)調(diào)配合，特別是指尖與腳尖的配合，相互協(xié)調(diào)、相互配合，使古典芭蕾的線條感十分明朗。

（二）代表性性格舞

1.代表性性格舞的產(chǎn)生及現(xiàn)狀

代表性性格舞起源于17世紀(jì)的歐洲宮廷，當(dāng)時(shí)代表性性格舞多以演戲歌舞類的表演形式出現(xiàn)，凝結(jié)了歐洲宮廷文化的精髓。在日后的發(fā)展過(guò)程中代表性性格舞更推崇個(gè)性化、人格化、形象化的舞蹈藝術(shù)元素，同時(shí)充分融合了民間舞蹈文化，使得這種舞蹈更具有西方舞蹈文化的特點(diǎn)。當(dāng)前，代表性性格舞不僅是西方芭蕾舞蹈的重要組成部分，也是世界舞蹈文化的重要組成部分。

代表性性格舞在不同地域呈現(xiàn)出不同的類型和特色，所詮釋的藝術(shù)元素也有一定差異。在俄羅斯、西班牙和波蘭等國(guó)，芭蕾舞經(jīng)過(guò)各國(guó)文化和藝術(shù)的深度加工和整理，使其成為能夠代表國(guó)家舞蹈文化特色的藝術(shù)形式，具有很強(qiáng)的地域特色和民族特色。代表性性格舞不僅強(qiáng)調(diào)舞蹈對(duì)象性格的塑造和烘托，用作變換不同的角色性格，同時(shí)也通過(guò)或優(yōu)美或靈動(dòng)的舞蹈情節(jié)推動(dòng)劇情的發(fā)展。例如在《天鵝湖》中，通過(guò)利用代表性性格舞來(lái)表現(xiàn)不同角色的性格，能夠展現(xiàn)不同舞蹈角色的內(nèi)心活動(dòng)和沖突矛盾，使得劇情更具矛盾化和立體化，更好地展現(xiàn)性格舞在故事情節(jié)匯總中的主線作用。

2.代表性性格舞的特征

代表性性格舞承載著數(shù)百年民間文化和藝術(shù)要素。由于代表性舞蹈經(jīng)常出現(xiàn)在舞臺(tái)表演劇目中，使得代表性性格舞的表現(xiàn)方式與其他舞蹈具有顯著的差異。代表性性格舞來(lái)源于民間，具有很強(qiáng)的地域特征和民族審美特征，在表現(xiàn)方式上也更直接和生動(dòng)，如西班牙舞蹈、波蘭舞蹈等都涵蓋著當(dāng)?shù)孛耖g舞蹈的藝術(shù)成分，給人以不同的審美體驗(yàn)。

其一，代表性性格舞以民族特色為基礎(chǔ)。

代表性性格舞中涵蓋的民族特色、民間藝術(shù)和地域藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)風(fēng)格中最為重要的一個(gè)特性，是由本民族的社會(huì)狀況、風(fēng)俗習(xí)慣等多種因素決定的，體現(xiàn)出了本民族的審美需要。例如，俄羅斯受多元文化的影響，其芭蕾舞也是代表性性格舞的重要組成部分。俄羅斯民間舞蹈種類豐富，哥薩克舞和卡得利勒舞等，都是俄羅斯極具代表性的地方民間舞蹈。

其二、代表性性格舞以風(fēng)俗特色為內(nèi)容

代表性性格舞的藝術(shù)魅力離不開(kāi)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，在舞蹈表現(xiàn)中融入了眾多的地域文化要素。例如在波蘭芭蕾舞中，經(jīng)常是男女舞蹈藝術(shù)家共同出現(xiàn)，舞蹈以女子為主，以男子為輔，舞蹈者的服飾和裝扮多以當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情和審美品相為依據(jù)，如男子佩戴圓帽、女子佩戴絲巾，體現(xiàn)出不同舞蹈角色的特色。舞蹈經(jīng)常以傳統(tǒng)樂(lè)師曲目伴奏，舞蹈者以生動(dòng)化、生活化的舞蹈動(dòng)作向觀眾展示出當(dāng)?shù)鬲?dú)具一格的地方風(fēng)情畫面。

二、代表性性格舞與古典芭蕾的關(guān)系

（一）性格舞訓(xùn)練與芭蕾基訓(xùn)之間的聯(lián)系

舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力和創(chuàng)作力隨著人類文化發(fā)展而逐步豐富和發(fā)展，由于性格舞和芭蕾舞的藝術(shù)定位存在一定的差異性，在舞蹈的基訓(xùn)要點(diǎn)和基訓(xùn)形式上同樣具有明顯的差異。性格舞中大部分的舞蹈元素和舞蹈動(dòng)作都是從古典芭蕾舞蹈劇的基礎(chǔ)上改編和演化而成的，這也是性格舞與芭蕾之間形成緊密聯(lián)系的一個(gè)重要因素。例如在芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中的慢舞動(dòng)作，舞者動(dòng)作通常優(yōu)雅、緩慢、溫柔，并且舞者的舞步控制得當(dāng)，展現(xiàn)出輕盈、浪漫的舞姿。這種舞蹈動(dòng)作與性格舞基訓(xùn)有著平衡的聯(lián)系，同樣是運(yùn)用抽象性和概念性的審美藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)展現(xiàn)出特定的舞蹈劇情和人物性格。

（二）性格舞與古典芭蕾舞劇之間的聯(lián)系

古典芭蕾和性格舞不僅在發(fā)展初期具有一定的聯(lián)系，在當(dāng)前舞蹈劇中仍有緊密的聯(lián)系。一方面，古典芭蕾和性格舞都是對(duì)民間舞蹈元素的藝術(shù)加工和再創(chuàng)作，性格舞中的一部分動(dòng)作元素是在古典芭蕾舞蹈動(dòng)作的基礎(chǔ)上改編而成的，而古典芭蕾舞的藝術(shù)起源與性格舞同出一處，因而在表現(xiàn)形式上具有一定的貫通和融合。性格舞是古典芭蕾舞劇的題材來(lái)源之一，融合了民間舞蹈的特征和表現(xiàn)形式，在古典芭蕾舞中有著非常重要的作用，并且能夠以舞蹈動(dòng)作進(jìn)行變換，以特定的舞蹈姿勢(shì)來(lái)描述舞蹈劇情，對(duì)于渲染舞劇氛圍發(fā)揮著巧妙的作用；另一方面，隨著歷史的發(fā)展，舞蹈藝術(shù)也隨著人類文化發(fā)展而逐步豐富和發(fā)展，由于性格舞和芭蕾舞的藝術(shù)定位存在一定的差異性，在舞蹈表現(xiàn)形式上同樣具有非常明顯的差異性。性格舞中的動(dòng)作并不能夠在芭蕾舞劇中得到充分的體現(xiàn)，這種特點(diǎn)正是驗(yàn)證了舞蹈藝術(shù)之間的共性貫通和個(gè)性差異，不同的舞蹈才能呈現(xiàn)出豐富、別致的藝術(shù)形式。古典芭蕾緊跟時(shí)代的節(jié)奏，并使性格舞在芭蕾藝術(shù)中日趨成熟，看到了性格舞最終在舞臺(tái)呈現(xiàn)等各個(gè)環(huán)節(jié)的歷史走向。

三、代表性性格舞在古典芭蕾中的作用和意義

（一）作用

芭蕾舞中沉淀的歷史文化和不同地域人們的審美價(jià)值觀，以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式存在于舞蹈世界之林中，無(wú)論是浪漫輕柔的動(dòng)作還是典雅華麗的快舞表現(xiàn)形式，都能夠給觀賞者以藝術(shù)享受盛宴。而性格舞是古典芭蕾舞劇的題材來(lái)源之一，融合了民間舞蹈的特征和表現(xiàn)形式，在古典芭蕾舞中有著非常重要的作用，并且能夠以舞蹈動(dòng)作進(jìn)行變換，以特定的舞姿來(lái)描述舞蹈劇情，對(duì)于渲染舞劇氛圍發(fā)揮著巧妙的作用。代表性性格舞不僅描繪古典舞劇的人物特征，也具有不同的地域特征，并伴隨著時(shí)代的發(fā)展不斷注入新的活力。因此，性格舞在古典芭蕾文化的藝術(shù)發(fā)展中起到至關(guān)重要的作用，對(duì)于增強(qiáng)古典芭蕾的舞臺(tái)表達(dá)力具有十分重要的價(jià)值。這種價(jià)值不單單是舞蹈內(nèi)容的豐富和娛樂(lè)功能的提升，更體現(xiàn)出在煥發(fā)藝術(shù)魅力方面的價(jià)值。

（二）意義

性格舞除了是古典芭蕾的一個(gè)重要組成部分，同時(shí)對(duì)于舞蹈人物的形象塑造、推動(dòng)舞蹈劇情發(fā)展等方面都具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為推動(dòng)芭蕾藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，代表性性格舞蹈的設(shè)計(jì)和發(fā)展成為芭蕾藝術(shù)創(chuàng)新的一個(gè)試驗(yàn)地帶。與此同時(shí)，充分融合了代表性性格舞的風(fēng)格使得芭蕾藝術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)流傳，贏得了不同地域、不同國(guó)家對(duì)于這種藝術(shù)魅力的認(rèn)知和喜愛(ài)。同時(shí)也使與芭蕾傳統(tǒng)精神相吸收、相升華的民間舞蹈，緊隨事態(tài)發(fā)展，呈現(xiàn)出日臻成熟的藝術(shù)體系。

在我國(guó)芭蕾舞蹈的創(chuàng)作和表現(xiàn)中，更多的中國(guó)舞蹈工作者通過(guò)各種渠道接觸西方芭蕾舞，尤其是在新中國(guó)成立后，中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞融合了國(guó)內(nèi)文化元素和民間舞蹈元素，將體現(xiàn)中國(guó)人民性格特征和精神面貌的舞蹈元素融入到芭蕾舞劇中，呈現(xiàn)出具有中國(guó)“民族特征”的芭蕾藝術(shù)，在芭蕾舞蹈設(shè)計(jì)中改變了“貴族芭蕾”的定義。

四、結(jié)語(yǔ)

芭蕾藝術(shù)雖然產(chǎn)生于西方，但其影響力卻是世界范圍的，它不僅是西方的古老文明藝術(shù)，更是全人類的舞蹈藝術(shù)財(cái)富。它的獨(dú)特美學(xué)思想和強(qiáng)大的兼容性影響、推動(dòng)著世界文化的發(fā)展。代表性性格舞作為芭蕾舞的重要元素，不同地域呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)表達(dá)形式，正是來(lái)自不同地域的性格舞元素融入到芭蕾舞中，使得古典芭蕾舞煥發(fā)了新的生命力。