翰墨丹青 徽風(fēng)皖韻—安徽博物院藏繪畫概述

文/李艷紅

八大山人 墨荷圖 185cm×91cm

安徽地處華東腹地，襟江帶淮，歷史悠久，文化自古就較為發(fā)達(dá)，又是有名的文房四寶之鄉(xiāng)。這里豐厚的文化土壤，孕育了大批卓有成就的書畫家，留下了大量的妙筆丹青。同時，安徽地處南北要沖，成為南北文化交流之中介，四方書畫之集散處。

安徽博物院始建于1956年，是一座綜合性博物館，擁有20余萬件藏品，品類豐富，特色鮮明。數(shù)以萬計的書畫是我院藏品的一個重要組成部分，主要是明清兩代重要畫家和主要畫派的作品，其中精品、珍品多達(dá)千件，不乏少數(shù)孤品之作。這些藏品多為我國著名收藏家的舊藏，保存完好，流傳有序。許多藏品有知名畫家或鑒藏家題跋，為今人研究提供了豐富資料。值得一提的是，這些藏品中有大量安徽籍畫家或表現(xiàn)安徽風(fēng)景名勝的作品，地域特色較為顯著。

一、明代繪畫

明初，錢塘人戴進(jìn)創(chuàng)立了浙派，主要成員有吳偉、張路、蔣嵩等，與宮廷院體派一度呈雙峰并列之勢，雄踞當(dāng)時中國畫壇。吳偉（1459—1508）字小仙，浙派代表畫家，以山水和人物見長，時人稱其“作山水落筆健壯，白描為佳，觀者自然起興，同藝不及”①?！短ぱっ穲D》絹本設(shè)色，繪雄峰屹立，銀裝素裹，路邊古梅凌寒盛開，一老者柱杖尋香而來，童子抱琴緊隨其后，右上角款署：江夏吳小仙。此圖具北宋遺韻，筆墨恣肆，形神俱足。張路（1464—1538），字天馳，號平山，山水人物兼擅，行筆勁峻頓挫，風(fēng)格簡率狂放?！顿p月圖》絹本設(shè)色，繪皓月當(dāng)空，巨峰如圭，近處平臺上一高士仰頭賞月，凝目沉思。山石用斧劈皴，簡潔有力；人物精工細(xì)繪，形神畢現(xiàn)。

明代中期，浙派與宮廷院體派影響力日趨減弱，以吳門畫派為代表的文人畫日趨興盛，逐漸占據(jù)畫壇主位。沈周（1427—1509），字啟南，號石田，晚號白石翁，吳門畫派之開山鼻祖。明王穉登在《國朝吳郡丹青志》云：“先生繪事，為當(dāng)代第一。山水、人物、花竹、禽魚悉入神品。”《正軒圖》紙本墨筆，是沈周為友人繆復(fù)端安居山水間的別業(yè)所繪，用墨淡雅，靜謐簡淡?！锻┦a樂志圖》青綠山水，圖繪天朗氣清，山清水秀，一高士桐蔭下獨(dú)坐舟頭，悠閑垂釣，表現(xiàn)超脫世俗的隱逸之樂。左右裱邊分別有現(xiàn)代書畫鑒定大師謝稚柳和啟功先生題跋，皆給以極高評價。

唐寅（1470—1523）字伯虎，自號六如居士，天資聰慧，自幼便飽讀詩書，才華橫溢。《匡廬圖》是唐寅的傳世名作。明正德九年（1514），唐寅被明宗室寧王以重金征聘到南昌，后發(fā)現(xiàn)身陷寧王政治陰謀之中，遂佯裝瘋癲，才得以脫身。《匡廬圖》便是在其返鄉(xiāng)途中登臨慕名已久的廬山后有感而作。圖繪廬山五老峰下三峽橋邊“古木慘淡風(fēng)蕭蕭”之景，意境蕭索蒼冷，作者苦悶憂慮之情蘊(yùn)含其中。

除吳門四家外，亦有吳門后人一些精品之作。陳淳（1483—1544）字道復(fù)，號白陽山人，文徵明弟子，以擅花卉著稱，是明代水墨寫意花鳥畫的里程碑人物?！渡讲杼m石圖》繪湖石玲瓏，幾株山茶傍石而生，隨風(fēng)搖曳，意趣閑適。謝時臣（1487—1567），字思忠，號樗仙，能詩善畫，山水師沈周，能得其意而稍變，筆墨縱橫，峰巒雄偉。《草堂清賞圖》構(gòu)圖奇特，氣勢恢宏，場景壯觀。陸治（1496—1576）字叔平，自號包山子，師事文徵明。《紅杏野鳧圖》紙本設(shè)色，繪春江水暖，紅杏伸枝展葉，疏淡欹斜，吐蕊含芳；一野鳧浮游水面，偏首仰望頭頂紅杏，形象逼真。圖上有文徵明之子文彭、文嘉題詩，詩書畫合璧，意味雋永。文嘉（1501—1583），字休承，號文水，得文徵明一體，擅畫山水，其《松徑掃雪圖》清幽雅淡，別有韻味。

繼吳門畫派之后，上海地區(qū)的松江派興起，以董其昌為主要代表。董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，書法上與邢侗、米萬鍾、張瑞圖并稱晚明四家。其山水畫用筆洗練，墨色清淡，不事雕琢。意境高曠深遠(yuǎn)，風(fēng)格古雅秀潤?！都o(jì)游圖》冊16幅，作于明神宗萬歷二十年（1592），為董氏早期作品，稀有罕見。時作者由廣陵至滕陽途中，因病徘徊彭城淮陰時所繪沿路名山勝景。后有沈荃跋，云此為文敏公初第時所作，筆法高秀兼宋元諸家之勝，配上董其昌瀟灑俊逸的題跋，堪稱二絕。

明代末年，與松江派對峙的是活躍在浙江地區(qū)的武林派，以藍(lán)瑛（1585—1666）為主要代表。藍(lán)瑛字田叔，號捷叟、東郭老農(nóng)等。工書善畫，尤以山水著稱，畫風(fēng)多貌，雖力追古法，但兼師造化，融會貫通，自成風(fēng)范，是一位文人化的職業(yè)畫家?！读赜晟n生圖》和《秋林高士圖》分別為藍(lán)瑛39歲和42歲時作品，筆墨蒼秀，設(shè)色淡雅，畫風(fēng)清疏。《春山水閣》《云壑高逸圖》分別為藍(lán)瑛67歲和70歲時所作，筆力蒼勁，雄偉渾穆。

丁云鵬 伏虎尊者圖 135cm×60cm

項圣謨（1597—1658），字孔彰，號易庵。他出身世家，祖父項元汴是明代著名收藏家和書畫家，父親項德達(dá)、伯父項德新均擅丹青精鑒賞，祖孫三代時稱嘉興畫派。受家庭環(huán)境影響，項圣謨自幼喜愛繪畫，尤愛畫松，有“項松之名滿東南”的美譽(yù)。項圣謨、金俊明合作《松梅冊》中項圣謨畫松8幅，繪古松枝干偃遒，碧髯清嘯，寓巧于拙，形象鮮明?！稐髁稚骄訄D》紙本設(shè)色，作于崇禎五年（1632），圖繪雄峰聳立，紅楓蒼松掩映之下，一處院落悄然佇立，靜寂無聲，體現(xiàn)出作者超然物外、斷絕塵俗的避世情結(jié)。此圖為清宮舊藏，極為珍貴。

華嵒 梅竹春音圖 139.5cm×45.5cm

陳洪綬（1599—1652）字章侯，號老蓮，擅繪畫，不僅人物卓絕，山水畫也別具一格，毫不遜色于同時代大家。《梅花書屋圖》絹本設(shè)色，以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，繪山環(huán)水繞，寒梅吐芳，松梅掩映間書屋悄然佇立。右上角有康熙甲寅年（1674）沈荃題詩并跋，云章侯畫山水最少，此作為中州張焜明作，清向絕俗，世不多見也。

館藏明代繪畫中，還有一些難得的孤品和珍品。呂希文《四季花鳥圖》卷，絹本設(shè)色，按照季節(jié)變換的順序，移步換景逐一展示春夏秋冬季節(jié)變化之景。工寫結(jié)合，布局巧妙，設(shè)色鮮麗，畫尾上角款署：四明呂希文寫，鈐“呂希文印”。呂希文，生卒年不詳，畫史亦無考。此卷畫風(fēng)近呂紀(jì)，又同為四明人，推測為呂紀(jì)后人。孤本傳世，實屬珍貴之作。②過儀《蒼松圖》卷，作于明成化十年（1474），以工穩(wěn)遒勁的筆觸，描繪松樹春夏秋冬四季之奇姿異態(tài)，匠心獨(dú)運(yùn)。卷首款署：成化甲午臘月聽秋道人寫于城南精舍，用贈廷美茂異。過儀字廷章，號聽秋道人，活動于成化年間。工畫山水及庭園小景，尤善松竹石。為人狷介，放情詩酒，畫作遺世少見。此圖后附明人王鏊、王穉登題跋，極推許之。

徽籍畫家作品豐富也是館藏明代書畫的一大特色。丁云鵬（1547—1628）字南羽，號圣華居士，安徽休寧人。他擅白描人物，酷似李公麟，絲發(fā)之間眉睫意態(tài)畢具，非筆端有神通者不能也。潛心佛教，所作之佛釋人物，尤其神采煥發(fā)?！读_漢渡海圖》兩幅，紙本設(shè)色，羅漢們各具姿勢，神態(tài)逼真。其中一幅裱邊有徽州鑒藏家許承堯題跋，云圣華居士畫佛冠絕一時，此《羅漢渡海圖》為徽州豐南鎮(zhèn)仁義寺舊藏，真確可信。《伏虎尊者圖》墨筆紙本，水墨寫意與白描勾勒相結(jié)合，精工細(xì)膩而不拘謹(jǐn)，落筆放逸而不草率。左上楷書自題：丙辰夏日佛子丁云鵬敬寫。時作者已是70歲高齡，可謂晚年精佳之作。

朱邦，別號豐溪漁隱、九龍山樵等，安徽歙縣人。生卒年不詳，活動時間約在唐寅之前，與張璐幾乎同時?！敦S溪魚隱圖》絹本設(shè)色，繪千里冰封，萬里雪飄，江邊漁夫為求生計，堅持勞作的生活場景。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次清晰，情景生動欲活。

李流芳、李永昌、程嘉燧為新安畫派先驅(qū)，皆為徽州人士。李流芳（1575—1629）字長蘅，號檀園，擅畫山水，學(xué)吳鎮(zhèn)、黃公望，峻健爽利，清標(biāo)雅韻?！渡搅肿x書圖》紙本水墨，筆力雄健，墨韻淋漓，逸氣飛動。程嘉燧（1565—1643）字孟陽，號松園老人，與李流芳、婁堅、唐時升合稱嘉定四先生，天都畫派開創(chuàng)者，遺墨極稀有。善畫山水，平生喜仿云林，筆墨細(xì)凈枯淡，蕭疏冷逸?！哆h(yuǎn)山古屋圖》仿倪瓚一河兩岸式構(gòu)圖，繪疏樹遠(yuǎn)岫、平湖秋色，

風(fēng)格蕭疏簡淡?？钍穑喝f歷戊午四月過江見方季康，留此志別，程嘉燧。圖左裱邊及上方附許承堯跋，云此畫從黃賓虹處得來，并對方季康及此圖作考證。李永昌字周生，號黃海，與程嘉燧共創(chuàng)天都畫派?！洞荷酵ぷ訄D》紙本水墨，曾為錢鏡塘舊藏?？莨P淡墨繪春山靜臥，溪水如鏡，萬籟俱寂。

漸江 高桐幽篠圖 57cm×37.5cm

明末清初之際，姑孰畫派誕生于安徽太平府，姑孰籍畫家蕭云從是該畫派的領(lǐng)袖人物。蕭云從（1596—1673），字尺木，號默思、無悶道人、鐘山老人等。入清后避而不仕，潛心于詩文書畫創(chuàng)作，不宗舊法，自成其格?！稊M古山水圖》冊8幅原為吳湖帆舊藏，并有其跋語，云蕭尺木此冊如煉金琢玉，是平生第一絕詣。此冊作于清順治十年（1653），雖謂臨各家筆法，但主要還是汲取版畫藝術(shù)之長，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法老健。其筆墨之精高，寄情之遙深，絕非平常酬世之作。

二、清代繪畫

清初畫壇習(xí)慣上被劃分為正統(tǒng)派和野逸派兩大不同陣營，正統(tǒng)派以王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷和惲壽平為代表，并稱“四王吳惲”。

王時敏（1592—1680）是 “四王”之首，又被稱為“婁東畫祖”，是清初正統(tǒng)畫派的領(lǐng)袖人物。擅畫山水，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸。《松下茅亭圖》紙本墨筆，繪茅亭臨水，古松遒勁，遠(yuǎn)山峰巒競秀?？钍穑杭汉コ跚?，畫為松寰詞兄壽，王時敏。尺幅雖小，確是晚年精品之作，能體現(xiàn)其繪畫風(fēng)格。

王翚（1632—1717）字石谷，號耕煙散人、清暉老人等，是王時敏、王鑒的入室弟子，同時又是虞山畫派的創(chuàng)始人。山水畫以臨古入手，融會貫通，以南宋筆墨，運(yùn)北宋丘壑，創(chuàng)造出秀潤多姿的畫風(fēng)畫貌，在清代極負(fù)盛名。《春山暮靄圖》作于康熙己丑（1709）秋八月，是作者仿黃鶴山樵《春山煙靄圖》巨軸而作的青綠山水手卷。王翚高徒楊晉獲觀后不忍釋手，奮筆題跋，云此卷云峰煙岫、樵徑漁村兼得松雪房山妙處，令人動心駭目。

惲壽平（1633—1690）初名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號南田，開創(chuàng)了沒骨花卉的獨(dú)特畫風(fēng)，清新淡雅，形神兼?zhèn)洹！峨p松流泉圖》為其山水精品，設(shè)色清淡，秀骨清妙，有別于“四王”摹古山水的固定程式，具有更多文人畫的墨戲意趣。《三清圖》紙本設(shè)色，勾寫結(jié)合繪水仙蒼松古梅，意趣盎然。惲壽平自己對此作也頗為滿意，曾三度題跋。

清初“四僧”是指石濤、朱耷、髡殘和漸江，皆擅長山水畫，風(fēng)格各異，在畫史上影響深遠(yuǎn)，是野逸派之典型代表。石濤（1642—1707）原名朱若極，為明王室后裔，國破后出家為僧，云游天下，以繪畫為業(yè)。山水花卉皆能，用筆縱肆，格法多變；花卉瀟灑俊朗，天真爛漫?！断灻穲D》繪淡色蠟梅，疏影橫斜，暗香縹緲，款署：大滌子極。其上有清代詩人費(fèi)錫璜的題詩，以詩入畫，相得益彰。

朱耷（1626—1705）亦為明王室后裔，本名由桵，字雪個，號八大山人、個山、驢屋等。花鳥以水墨寫意為主，造型簡單奇異，筆墨凝煉，雄奇雋永。尤擅荷花，陳鼎祚《八大山人傳》稱八大自幼“精繪畫，嘗寫菡萏一枝，敗葉離披，橫斜水面，生意勃然。”《墨荷圖》紙本水墨，荷柄以濃墨寫出，淺水露泥，殘葉紛披，墨氣淋漓。尤其引人注目的是出水最高的那枝雙鉤荷花，扶搖直上，亭亭玉立，高雅絕俗。

朱偁、胡璋、虛谷 梅竹石花卉圖 63cm×378.5cm

髡殘（1612—1692）本姓劉，出家后名髡殘，字介丘，號石溪、石道人等。擅畫山水，師法王蒙，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，繁復(fù)細(xì)密，意境幽深?！端w山亭圖》淺降山水，構(gòu)圖飽滿，重巒疊嶂，草木華滋，緬邈幽深。左上髡殘楷書自題七言古詩并跋，署：丁未又四月，石道人。

新安畫派是安徽博物院的特色藏品，曾在國內(nèi)多個博物館舉辦過專題展覽，頗有影響。新安諸家多為明朝遺民，面對國破家亡之變無力回天，只得寄情筆墨，貌寫家山以緬懷舊國。其畫風(fēng)趨于枯淡幽冷，具有鮮明的逸士格調(diào)。漸江（1610—1664）是新安畫派領(lǐng)軍人物，與查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞并稱為新安四家?！陡咄┯暮S圖》是漸江為査士標(biāo)所作，畫面樸素簡潔，寥寥數(shù)筆便將山石之冷峻、翠竹之清幽表現(xiàn)得淋漓盡致。圖右下方孫逸題詩，言漸江此作“九龍山下王高士，師筆能分一段神”。

査士標(biāo)（1615—1698）字二瞻，號梅壑、懶標(biāo)等，存世作品較多，在其寓居的揚(yáng)州地區(qū)流傳著“家家卷軸查二瞻之語”?！肚鐜n暖翠圖》絹本設(shè)色，擬元黃公望筆意，繪遠(yuǎn)山疏樹，溪水潺潺，煙靄渺渺，溪邊高士攜杖而立，面水沉思?？钍穑阂颐拢繕?biāo)并識于邗溝客舍。此外，館藏《宿雨初收圖》《仿梅道人山水圖》《仿北苑山水圖》《坐對天江圖》《稷稷松風(fēng)圖》《草亭竹樹圖》等，皆為査士標(biāo)精佳之作。

相對而言，汪之瑞（生卒不詳）和孫逸（？—1658）傳世作品較少。汪之瑞《萬壑無聲圖》《東崗三樹圖》均構(gòu)圖簡潔，渴筆焦墨，蒼郁悠遠(yuǎn)，意趣十足。孫逸與蕭云從齊名，合稱“孫蕭”?！断獦蛞捑鋱D》青綠山水，清秀簡勁，舒朗秀麗，滌盡俗塵。

除新安四家外，館藏還有程邃、戴本孝等人的作品。程邃（1607—1692）《山水圖》冊12幅，紙本水墨。每幅均題杜甫詩句，畫面描繪的是與詩句相應(yīng)的風(fēng)景。后附查土標(biāo)題跋一幅，云此冊乃程邃醉墨也，故多飄逸之致，且韻籟天生。戴本孝（1621—1691）的作品以黃山為題材居多，如《山谷回廊圖》《白龍?zhí)秷D》等，名作《巢民老人觀菊圖》是戴本孝為名士冒辟疆所作，具閑散雅致之韻。

宣城畫派主要是以梅清為代表的梅氏家族。梅清（1623—1697）字淵公，號瞿山，擅長山水、松石，尤好畫黃山，得黃山之真性情。《黃山圖》冊12幅，紙本設(shè)色，擬古代名家筆法，繪天都峰、蓮花峰、鳴弦泉、光明頂、云門峰、百步云梯、煉丹臺、翠微寺、獅子峰、浮丘峰等黃山諸勝景佳境，且每畫均題詩一首，點明畫旨?！睹肥衔迦松剿畧D》合冊10幅，紙本墨筆，其中梅清2幅，其子梅蔚2幅，梅清族孫梅庚3幅，梅庚子梅琢成1幅，梅清從孫梅翀2幅。此冊齊集宣城梅氏幾位大家之手筆，十分難得。

清康熙乾隆年間，在南京地區(qū)出現(xiàn)了一支引人注目的畫派，主要成員有龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、謝蓀、葉欣、高岑、胡慥等，史稱金陵八家。其中以龔賢（1618—1689）為代表，藝術(shù)成就最高。龔賢擅于用墨，喜用積墨法反復(fù)皴擦渲染，令山林樹木呈現(xiàn)出鮮潤沉厚的墨韻。畫風(fēng)老辣樸拙，蒼勁古厚，墨色濃重，山石樹木渾融一體?！肚锼鍢驁D》紙本設(shè)色，繪秋湖景色，溪山深秀。設(shè)色秀潤，意境空靈，體現(xiàn)作者遠(yuǎn)離塵囂世俗的高逸情懷。

王諤 觀瀑圖 190cm×160cm

揚(yáng)州八怪是清代中期活動于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，較為公認(rèn)的有：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔、邊壽民等人。金農(nóng)（1687—1763）為揚(yáng)州八怪之首，精篆刻、鑒賞，創(chuàng)扁筆書體，兼具楷隸體勢，時稱漆書。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。所作梅花，枝多花繁，生機(jī)勃發(fā)，古雅拙樸。館藏金農(nóng)墨梅圖多幅，多為晚年佳作，且每幅皆有題記，與畫相得益彰?！赌穲D》為金農(nóng)晚年作品，重筆濃墨繪樹干遒勁，枝條疏密有致，瘦勁姿媚，勾花點蕊，冷香四溢。款署：七十四翁杭郡金農(nóng)并題。鄭燮（1693—1765）字克柔，號板橋，擅畫蘭竹松菊等植物，以畫竹最多，成就最為突出。館藏《墨竹圖》《蘭竹石圖》皆大尺寸堂幅，文石峻峭，修竹傍石而立，疏朗勁秀，蘭草幽香。

李鱓（1686—1756）與鄭燮相交甚密，板橋有“賣畫揚(yáng)州，與李同老”之語。他擅花卉竹石松柏，早年畫風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度；中年畫風(fēng)始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫意，任意揮灑，氣勢恢宏?！栋偈麓蠹獔D》擬白石翁題畫詩所作，繪古柏蒼勁，公雞矯首傲立，睜目伸頸，引吭高歌，豁然報吉。筆力蒼勁，雄渾有力?？钍穑呵《荒昵搴驮聦懹谥裎髟S，復(fù)堂李鱓。時作者71歲，此為晚年力作。

李方膺（1695—1755）字虬仲，號晴江，擅畫松蘭竹菊梅，簡潔蒼勁，不拘形似，活潑生動，自成一格?！峨p松圖》為其晚年作品，臨青藤老人雙松圖筆意，繪雙松并立，枝葉交錯虬結(jié)，形勢奇古，筆力雄勁，墨氣渾厚，別有一番韻致?？钍穑呵∈四陮懹诮鹆辏贤ㄖ萸缃罘解?。

華嵒（1682—1756），字秋岳，號新羅山人，工詩善畫，山水、花鳥、人物皆擅，尤精人物，隨意點染，無不佳妙?！段魈盟荚妶D》水墨紙本，繪東晉名士謝靈運(yùn)于永嘉西堂思詩，夢得“池堂生春草”之佳句的故事?？钍穑喝勺哟喝沼甏白?，新羅山人。《梅竹春音圖》設(shè)色花鳥，繪梅枝橫斜，繁花點點，幽香四溢，叢竹傍石而生，吉鳥引吭高歌，索侶兼送春音?？钍穑喝缮甏喝?，新羅山人寫于講聲書舍。這兩件為作者中、晚年作品，筆法縱逸超脫，人物形象生動逼真。

黃慎（1687—1772）字恭懋，號癭瓢子，人物畫參以草書筆法，用筆粗獷，具有古拙之氣?！短一ㄔ磮D》書畫卷，作于乾隆甲申年（1764），黃慎時年78歲，當(dāng)屬晚年精品。圖繪桃源勝境的幽美景色和閑適生活，后附黃慎草書《桃花源記》原文并跋。吳昌碩在前引紙題“古春一記”四個篆書大字，并于畫后行草書題詩。

袁江（生卒不詳）與袁耀（生卒不詳）也是揚(yáng)州地區(qū)有名的畫家，以山水樓閣界畫著稱于清朝畫壇，畫風(fēng)工謹(jǐn)細(xì)致，設(shè)色艷麗，富于裝飾趣味?！端w對奕圖》應(yīng)是袁江中期作品，繪絕壁千仞，直入云天，谷底水平如鏡，臨水閣中高士對弈，款署：康熙丙申三月，邗上袁江擬古。袁耀《秋稔圖》為青綠山水，秋高氣爽，綠山紅樹交相輝映，耕作者、垂釣者怡然自得。工整秀麗，生動形象，體現(xiàn)出袁耀界畫山水的深厚功底和純熟技藝。

值得一提的是，館藏清尤萃《杏花雙雉圖》，工筆設(shè)色，繪春暖花開，杏花綻放，雙雉嬉戲鬧春。尤萃，字尗子，生卒年不詳，與沈銓同門，作品罕傳。此幅被中國古代書畫鑒定組的專家們確認(rèn)為國內(nèi)傳世孤品，彌足珍貴。

清朝晚期海上畫派興起，代表畫家有虛谷、任伯年、吳昌碩、蒲華等。任頤（1840—1896），字伯年，號小樓，是海派中的佼佼者。《白鹿松貞圖》是其中年作品，繪古松蒼勁，樹下夫妻依依惜別，白鹿仰首凝望，呦鳴難舍。款署：光緒癸未秋七月山陰任頤伯年甫。胡璋、朱偁、虛谷合作《文石花卉圖》卷，三

人皆為海派名家，三絕合璧，實為難得佳品。首段為胡璋所繪墨筆文石，造型古拙，筆墨蒼勁渾厚，款題：堯城胡璋寫石。胡璋（1848—1899），字鐵梅，號堯城子，安徽東至人，山水人物兼擅，尤善畫梅。中段為朱偁繪牡丹和桃花，朱偁（1826—1900）字夢廬，號覺未，工花鳥，在上海書畫界享有盛譽(yù)。圖以沒骨法繪設(shè)色花卉，色彩艷麗，對比鮮明，富貴與清麗并存，款題：夢廬寫牡丹桃花。尾段為“海派四杰”之一的虛谷（1823—1896）所補(bǔ)繪梅花，墨筆寫枝，圈花染色，暗香幽幽?？钍穑汗饩w十有六年春月，虛谷補(bǔ)梅花，此為三人晚年精熟之作。

藍(lán)瑛 秋林高士圖 140cm×73cm

沈周 桐蔭樂志圖 172.9cm×86cm

此外，館藏還有近現(xiàn)代大家黃賓虹的書畫作品300余件，繪畫題材廣泛，山水花鳥俱全；技法多樣，既有疏淡清逸的“白賓虹”，亦有興會淋漓、渾厚華滋的“黑賓虹”。書法作品亦是行、楷、草、篆皆具，諸多精品頗可玩味。

龔賢 秋水板橋圖 170cm×47cm

三、結(jié)語

安徽博物院書畫藏品濃墨重彩，馨香流芳，以上所列僅僅是冰山一角，這些作品能完好無損地保存至今，要?dú)w功于收藏家的無私捐贈。許承堯（1874—1946）字際唐，號疑盦，安徽歙縣人，著名書法家、文物鑒藏家，與黃賓虹相交甚厚。安徽博物院許多書畫珍品皆來自于許承堯的舊藏，如藍(lán)瑛《云壑高逸圖》、陳洪綬《秋林嘯傲圖》、漸江《曉江風(fēng)便圖》、尤萃《杏花雙雉圖》等。孫大光（1917—2005），安徽壽縣人，曾任國家交通部長、地礦部長等職務(wù)，平生喜愛書畫，省吃儉用，日積月累所獲頗豐。為了故鄉(xiāng)文化教育事業(yè)的發(fā)展，1987年古稀之年的孫大光將畢生精心珍藏文物和字畫180余件捐獻(xiàn)給安徽博物院，其中包括沈周、文徵明、陸治、董其昌、藍(lán)瑛、石濤、鄧石如以及“揚(yáng)州八怪”、清代“四王”等多位明清兩代書畫名家的作品，為安徽博物書畫藏品增色不少。

近年來，安徽博物院陸續(xù)推出新安畫派、黃賓虹書畫展、館藏書畫精品展、孫大光捐贈展等展覽，同時加強(qiáng)學(xué)術(shù)交流與研究，陸續(xù)解集出版了一些書畫作品圖錄和研究成果，使得這些珍貴古老的藝術(shù)品得以為更多的觀眾所了解和欣賞。

注釋：

①夏文彥《圖繪寶鑒》，166頁，于安瀾編《畫史叢書》第二冊，上海人民美術(shù)出版社，1963年。

②那利榮、戴立強(qiáng)整理《楊仁愷先生論古代書畫·皖博篇》，《收藏家》2014年第6期。

(本文作者任職于安徽博物院)