積淀中華民族特質(zhì) 展示厚重母愛情懷
——淺析電影《 母親的肖像》 藝術(shù)特色

■文/周 琦

在自治區(qū)成立70周年之際，由我區(qū)著名導(dǎo)演趙國(guó)樺執(zhí)導(dǎo)、著名演員艾麗婭等實(shí)力派傾情出演的電影《母親的肖像》與觀眾見面了。這是我區(qū)近年來拍攝現(xiàn)實(shí)題材影片的成功佳作之一。

影片講述了發(fā)生在當(dāng)代都市一對(duì)母子之間的愛恨恩怨故事。青年畫家岸春受人之托在創(chuàng)作一幅母親肖像的過程中，幾易其稿皆不滿意，由此引發(fā)關(guān)于母親的話題，進(jìn)而觸碰到畫家5歲時(shí)母親離家出走在其幼小心靈留下的無法抹去的傷疤，這些往事如陰霾揮之不去，成為畫家完成母親肖像的心理障礙。

該影片主要特點(diǎn)是成功運(yùn)用了白描的手法，為故事情節(jié)的展開進(jìn)行了大量的鋪墊，從開端、發(fā)展到高潮環(huán)環(huán)相扣，平實(shí)中有迂回，高潮間有跌宕，使結(jié)局既在情理之中、又在意料之外。片頭運(yùn)用新聞式鏡頭交代了畫家生活的時(shí)代背景和具體的生活環(huán)境：林立的高樓、太極晨練和空中飛過的和平鴿……都市和諧安詳?shù)纳蠲谰氨M收眼底。主要場(chǎng)景是青年畫家的生活環(huán)境即畫室兼臥室：掛滿墻壁的油畫作品，單人床，玻璃缸中的海龜，空間有限的廚房，等等。畫面均擷取于現(xiàn)實(shí)生活，如清水汩汩流瀉，娓娓道來。

影片表面看是畫家應(yīng)約為生前沒有留下照片的母親（蒙古族老人）創(chuàng)作一幅肖像，但內(nèi)里卻透射出母愛對(duì)于成長(zhǎng)的不可或缺。畫家因母愛的缺失創(chuàng)作過程舉步維艱；偶遇心儀的單親母親如西并未有所突破；尋找年齡相近的保姆劉媽作模特，結(jié)果也不盡如人意。幾經(jīng)周折，始終沒能讓委托人滿意。作為康城成功的青年畫家，擁有自己的工作室、經(jīng)紀(jì)人，代表作《父親》好評(píng)如潮，此時(shí)卻陷入困惑和迷茫，影片懸念由此產(chǎn)生。這一懸念符合劇中人物命運(yùn)的發(fā)展軌跡和心路歷程，充分調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，增強(qiáng)了影片的吸引力。

影片明暗兩條線索交織，畫家為蒙古族老人創(chuàng)作母親的肖像和尋回自己缺失的母愛。而單親母親、記者如西不懈的努力，為找尋答案提供了條件。隨著調(diào)查不斷深入，母親出走的真正原因浮出水面，竟然是隱藏在母親薄情表象背后的家庭暴力。這一結(jié)果徹底顛覆了岸春的認(rèn)知，毀掉了其心中父親的形象，引起觀眾對(duì)岸春童年遭遇的同情和對(duì)家暴的譴責(zé)，從而引發(fā)強(qiáng)烈共鳴，增加了影片的藝術(shù)感染力。

影片成功之處還在于緊緊抓住了人物情感困惑，著眼于矛盾心理的刻畫，主要表現(xiàn)在：

一是自幼缺失母愛與成年后渴望母愛的心理沖突。岸春5歲時(shí)，母親出走，父親一手將他撫養(yǎng)成人。因此，父親的思想深深地影響著岸春——“天下的女人都是不可信的”，包括他的母親。在岸春的心里，母親沒有給他完整的母愛，為了自己拋棄了年幼的他和這個(gè)家。岸春對(duì)母親的怨恨與日俱增，變得沉默寡言。然而，在他的內(nèi)心深處，卻又極其渴望母愛。

二是人物身份設(shè)計(jì)合理。主人公岸春從事美術(shù)創(chuàng)作，以賣畫為生，獨(dú)立思考、創(chuàng)作，這種單一的生活環(huán)境使他的心理障礙長(zhǎng)久積壓、得不到釋懷。女朋友如西身份是記者，找尋真相是職業(yè)特點(diǎn)，助推畫家踏上尋親之路，為整個(gè)劇情的展開提供了條件。母親是以畫家保姆劉媽的身份出現(xiàn)，3年多來，無微不至地照顧著他，以至于當(dāng)岸春發(fā)現(xiàn)劉媽就是自己的親生母親時(shí)，心理對(duì)抗達(dá)到極致，把劇情推向高潮。

三是運(yùn)用象征和伏筆手法。影片第一畫面呈現(xiàn)的是絢爛朝陽(yáng)下，鴻雁對(duì)對(duì)成行，尋找著歸宿，暗示著主人公尋找母親的心路歷程。畫家生活環(huán)境的靜態(tài)鋪陳，反襯其內(nèi)心深處情感的波瀾不驚，預(yù)示著風(fēng)雨欲來。畫家抓拍的小羊羔吮吸著母羊奶汁的鏡頭；廣場(chǎng)上孩子依偎在母親的懷抱；老人在兒女的陪伴下徜徉在明媚的陽(yáng)光里，無一不在渲染著濃濃的親情，與主人公過早地失去母愛形成鮮明對(duì)比。房間四壁懸掛著油畫作品，其中《父親》的特寫鏡頭幾次出現(xiàn)，昭示父親在兒子心中的地位，正如畫家自己所說：沒有他就沒有今天的我。而保姆劉媽的第一次出現(xiàn)，與墻壁上的《父親》呈現(xiàn)于同一個(gè)畫面，隱含著某種關(guān)聯(lián)，為劇情發(fā)展設(shè)下伏筆。女朋友的出現(xiàn)也暗合了岸春的心理需求，如西和兒子的溫情場(chǎng)面讓他感受到母愛的溫暖，勾起了內(nèi)心的渴望。保姆劉媽給岸春做模特，因?yàn)殚L(zhǎng)久的壓抑與隱忍哭得不能自已，同樣為后來真實(shí)身份的揭示埋下伏筆。

四是影片運(yùn)用了時(shí)空交錯(cuò)的手法。把主人公的過去和現(xiàn)在穿插、交織起來，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主人公隱秘復(fù)雜的內(nèi)心世界。影片運(yùn)用蒙太奇手法，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了人物內(nèi)心活動(dòng)和事件變化的過程：當(dāng)如西在公安局調(diào)查岸春父親時(shí)，劉媽卻暈倒在廚房，120急救車去往醫(yī)院，如西進(jìn)一步調(diào)查，急診室劉媽接受治療，如西在思考……時(shí)空通過鏡頭不斷轉(zhuǎn)換，促進(jìn)了故事情節(jié)的展開，增強(qiáng)了影片的節(jié)奏感。

五是影片較好地運(yùn)用了情景交融手法。用環(huán)境來襯托人物內(nèi)心的情感世界和生存狀態(tài)，主人公岸春的出場(chǎng)是陰暗的房間、單人床、散落的易拉罐啤酒，昭示著主人公的苦悶。劉媽為畫家準(zhǔn)備的早點(diǎn)的特寫：熱氣騰騰的饅頭、面條、小菜、剝了皮的雞蛋，等等，為后來劉媽母親身份的揭秘作了鋪墊?？吹焦珗@里母子玩耍的融洽場(chǎng)景，畫家腦海中閃現(xiàn)出母親離他而去的情景：大雨滂沱的夜晚，5歲孩子撕心裂肺的哭喊和母親一步三回頭的不舍，這夢(mèng)魘般的場(chǎng)景為主人公與母親解不開的心結(jié)埋下伏筆。

當(dāng)然，影片的成功之處不限于此。之所以能夠給觀眾留下久久的回味，產(chǎn)生心靈共振，還在于劇中人物形象的成功塑造，特別是母親，源于現(xiàn)實(shí)生活、扎根于民族沃土，具有鮮明的民族特征和時(shí)代特點(diǎn)。正如習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中指出的，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造。這一點(diǎn)是《母親的肖像》成功的關(guān)鍵，也是我區(qū)電影藝術(shù)今后應(yīng)遵循的方向。