論電視節(jié)目模式的著作權(quán)保護

陳禹竹

（710127 西北大學(xué) 陜西 西安）

一、電視節(jié)目模式的界定

對于電視節(jié)目模式（TelevisionProgramFormat）的概念，國內(nèi)外的定義莫衷一是。電視節(jié)目模式一般經(jīng)過兩個發(fā)展階段：紙上節(jié)目模式與電視節(jié)目模式。

（一）紙上節(jié)目模式

紙上節(jié)目模式是電視節(jié)目模式創(chuàng)意的書面表達。紙上節(jié)目模式一般包括：節(jié)目名稱、目標觀眾、擬定的播放時間段、節(jié)目長度、簡要提綱、節(jié)目的詳細描述、游戲提問的樣本、擬定的主持人、舞臺布景設(shè)計、節(jié)目預(yù)算、商業(yè)化機會等。紙上節(jié)目模式可長可短，主要的功能是推銷成型的電視節(jié)目模式。

（二）電視節(jié)目模式

美國作家協(xié)會將“節(jié)目模式”解釋為,在設(shè)定的連續(xù)劇或系列劇的框架下，每一集重復(fù)出現(xiàn)已設(shè)定的故事情景、主題、大綱以及具備顯著性可識別的中心人物，包括角色的特定刻畫以及角色之間的互動等。國內(nèi)學(xué)者認為電視節(jié)目模式是指固定的、指導(dǎo)系列電視節(jié)目的基本框架，重復(fù)出現(xiàn)在每一期節(jié)目中，是區(qū)別于其他電視節(jié)目的可識別因素。也有學(xué)者認為電視節(jié)目模式由一系列有著內(nèi)在聯(lián)系的、能夠塑造和完成一個特定電視節(jié)目的元素所構(gòu)成的一種獨創(chuàng)性的結(jié)構(gòu)或框架，包括文字和非文字性的表達方式。洛杉磯的獨立制片人MichelRodrigue（米歇爾·羅德里格）關(guān)于電視節(jié)目模式有一個很形象的比喻：電視節(jié)目模式就像是一個配方，可以使節(jié)目的概念和想法超越地域及語言的限制而被廣泛傳播。本文認為電視節(jié)目模式是組成電視節(jié)目的一系列具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)性的素材，通常包括主持人的臺詞、情景設(shè)計、流程設(shè)計等。電視節(jié)目模式的組成素材并不是一成不變的，可以根據(jù)節(jié)目類型和需求而變化。

二、電視節(jié)目模式著作權(quán)保護的可行性分析

通常認為電視節(jié)目模式屬于思想的范疇，《著作權(quán)法》保護表達而不保護思想，因此節(jié)目模式不能成為《著作權(quán)法》的保護對象。北京高級人民法院知識產(chǎn)權(quán)庭認為，節(jié)目模式是由節(jié)目創(chuàng)意引發(fā)出來的系列元素的綜合體，創(chuàng)意屬于思想范疇，如果對其進行《著作權(quán)法》的保護，將違背民主社會思想自由的基本理念。節(jié)目模式形成過程中的“紙上節(jié)目模式”、舞美設(shè)計、音樂等可以構(gòu)成作品的，可以受到《著作權(quán)法》保護，但這并不等于電視節(jié)目模式作為一個整體可以受到《著作權(quán)法》的保護。

其實電視節(jié)目模式并不是固定不變的，其中的獨創(chuàng)性體現(xiàn)在制作者對素材的選擇與編排上。例如在《中國好聲音》中，對于導(dǎo)師的選擇是大陸有兩個一線歌手，其中一個是受年輕人關(guān)注、喜愛的歌手，還有一個是來自選秀節(jié)目或者其經(jīng)歷較其他三位導(dǎo)師較為坎坷的歌手。對于學(xué)員的介紹則要求是三分鐘表演加兩分鐘的故事形式，在節(jié)目中包括燈光的選擇、導(dǎo)師座椅的設(shè)計等都是經(jīng)過精心的選擇與編排的，并且素材與環(huán)節(jié)具有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性，比如通過導(dǎo)師坐著椅子從軌道下滑來表達選擇該學(xué)員。在《爸爸去哪兒》中，對于孩子和父母的選擇，要求有一到兩個素人的孩子，他們的實習(xí)爸爸是沒有結(jié)婚的當紅小生。每一期選擇房子的方式都是通過做任務(wù)來實現(xiàn)的，通過完成任務(wù)的排名來確定選擇房子的先后順序，往往不會直接告知他們房子的類型，而是通過選擇物品進行的，并且其中會有島上的小屋或是車上的帳篷等條件較為艱苦的住宿環(huán)境。

在目前的《著作權(quán)法》框架下，可以將電視節(jié)目模式作為匯編作品予以保護。在費城特出版公司訴鄉(xiāng)村電話公司案中，法官歐康納認為對事實的選擇編排只要具備了獨創(chuàng)性就可以獲得著作權(quán)，在匯編作品中，編輯者選擇和編排事實的方式方法便是表達。通過分析目前的電視節(jié)目模式，可以看到其是對一系列的素材精心選擇、編排、整合的結(jié)果，并且素材本身就是對電視節(jié)目具體環(huán)節(jié)的一種表達，與每一個環(huán)節(jié)具有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性，并往往成為這一電視節(jié)目中重復(fù)出現(xiàn)的表達，具有可識別性，可以以此與其他節(jié)目相區(qū)分。

三、電視節(jié)目模式的侵權(quán)認定方法

目前判斷電視節(jié)目模式的侵權(quán)認定方法主要有三種：“組成元素”判斷法、“整體感覺”判斷法、“過濾—比較”判斷法。

2003年美國紐約地區(qū)法院在審理“哥倫比亞廣播公司訴美國廣播公司”節(jié)目模式侵權(quán)一案中運用的是“整體感覺”判斷法，認為兩個節(jié)目雖然都以生存為節(jié)目主題，但具體的表達并不相同，尤其是節(jié)目的整體感覺、主題、角色、情節(jié)、發(fā)展過程、速度及場景并不相同。譬如《幸存者》的整體基調(diào)是嚴肅的，淘汰環(huán)節(jié)的背景音樂是有強烈震撼效果的部落音樂，而《我是名人——救我出來》整體基調(diào)是歡快的，淘汰環(huán)節(jié)被安排在早晨享用早餐時。2004年，荷蘭最高法院審理“卡斯特威電視制作公司訴恩德莫公司”電視節(jié)目模式侵權(quán)一案時運用了“組成元素”判斷法，認為節(jié)目模式是由不受版權(quán)保護的多個元素組成的，只有當上述元素的組合方式以可識別的形式被復(fù)制時，才構(gòu)成侵權(quán)行為。而“過濾—比較”判斷法要求將原告電視節(jié)目模式中不受《著作權(quán)法》保護的要素先過濾排除，再與被告的節(jié)目模式進行比較。

本文認為電視節(jié)目模式作為匯編作品，其獨創(chuàng)性體現(xiàn)在對素材的選擇與編排上，當判斷被告作品是否構(gòu)成侵權(quán)時自然需要考慮其選擇與編排的方式。在巴里斯公司訴古德森拖曼公司案中，法官溫菲爾德認為復(fù)制電視節(jié)目制作的這種對于常見手法的選擇、組織與表達應(yīng)視為不當挪用。在“整體感覺”判斷法的基礎(chǔ)上，考察對素材的選擇與編排時，應(yīng)當考慮素材與環(huán)節(jié)設(shè)置的關(guān)聯(lián)性，若僅僅是利用公有領(lǐng)域的素材，屬于使用通用元素，尚未構(gòu)成侵權(quán)。不是一味地將不屬于《著作權(quán)法》保護的要素過濾排除，而是要具體分析要素的使用方式，通過判斷其與環(huán)節(jié)的關(guān)聯(lián)性的強弱來判斷其是否構(gòu)成侵權(quán)。

四、結(jié)語

電視節(jié)目模式雖然由一個個創(chuàng)意組成，但是應(yīng)當具體案件具體分析其是否構(gòu)成侵權(quán)，作為整體是否可以納入《著作權(quán)法》對匯編作品的保護。當進一步考慮電視節(jié)目模式侵權(quán)問題時，應(yīng)當引入“關(guān)聯(lián)性”的認定方式。

[1]何鵬.論電視節(jié)目版式的著作權(quán)保護[J].法律科學(xué)(西北政法大學(xué)學(xué)報),2016(3).

[2]鄭玲麗,婁瑩.淺談電視節(jié)目模式的著作權(quán)保護[J].時代法學(xué),2014(12).

[3]北京市高級人民法院知識產(chǎn)權(quán)庭.北京市高級人民法院關(guān)于審理綜藝節(jié)目著.作權(quán)案件的調(diào)查研究[J].電子知識產(chǎn)權(quán),2015(5).

[4]宋海燕.娛樂法[M].北京：商務(wù)印書館,2016.