談小提琴的泛音演奏

焦叢玲

摘 要：小提琴是一種與人聲最像的樂器，該樂器的特點為：演奏技巧復(fù)雜、音響效果絢麗及能夠凈化人的心靈。泛音產(chǎn)生的音響較小，且對音準(zhǔn)提出的要求較高，為較好的演奏泛音，演奏者需充分了解小提琴泛音的發(fā)聲原理及演奏方法。

關(guān)鍵詞：小提琴；泛音演奏；基本原理

中圖分類號：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0114-01

在小提琴演奏中泛音起著至關(guān)重要的作用，相較于按音演奏，泛音演奏具有虛幻、空靈、縹緲的音響效果，能讓人耳目一新的感覺，并在極大程度上拓展了小提琴的音域范圍，讓小提琴演奏出大多樂器不能演奏出的華麗高音，使得小提琴更加具有表現(xiàn)力。眾多的作曲家將泛音運用到作品中，從而創(chuàng)造出恬靜、優(yōu)美的意境。然而，有的人在小提琴的演奏中不能較好的演奏出動聽的泛音旋律，這主要是因為其對泛音的基本原理不了解；因此，演奏者為能夠演奏出優(yōu)美的、動聽的泛音旋律，必須熟悉并運用泛音演奏的基本原理。

一、小提琴泛音的發(fā)聲原理

（一）自然泛音

通過振動物體而產(chǎn)生音，在對振動次數(shù)進(jìn)行記錄，從而計算高度，即指每秒內(nèi)振動的次數(shù)越多，則頻率越大，音越高。由振動體的整體振動與每個部分的諧振復(fù)合而成，其各自的頻率不同，基頻指整體的循環(huán)振動，也稱基音；同時，各部分的振動則稱之為分頻，即分音，將這些分音自低向高進(jìn)行排序，稱為第一分音、第二分音、第三分音等，統(tǒng)稱泛音。通常在小提琴的各條弦上常用的泛音為第二、三、四泛音。其中第二泛音只有一個泛音節(jié)點，因此只可以發(fā)出一個泛音；第三分音有兩個泛音節(jié)點，因此能夠發(fā)出三個泛音；第四泛音有三個泛音節(jié)點，能夠發(fā)出三個泛音。從小提琴弦長的比值角度出發(fā)，將全弦長的二分之一、三分之一、四分之一、六分之一、六分之五、四分之三、三分之二節(jié)點處的泛音作為純律通用與五度相生律的泛音，將小提琴全弦長的五分之四、五分之三、五分之二、五分之一節(jié)點處的泛音作為純律泛音①。

（二）人工泛音

人工泛音指以左手指按弦縮短琴弦弦長，再以左手小指或無名指浮按輕觸被縮短弦長之復(fù)合振動之倍音節(jié)點，從而演奏出泛音。人工泛音的目的在于對自認(rèn)泛音存在的不足加以補充，使演奏者能夠在低把位演奏出高音。然而，相較于自然泛音，人工泛音并不受自然泛音音位的限制，演奏者可在任何的樂音基礎(chǔ)上進(jìn)行人工泛音的演奏。人工雙泛音走位比較高深的技巧之一，指一個1、4指的人工泛音加上一個2或3指演奏的自然泛音，兩者同時發(fā)音。演奏者在演奏人工雙泛音時手指應(yīng)對泛音節(jié)點加以準(zhǔn)確把控，若弓子的壓力不同，將是其中一個泛音應(yīng)高發(fā)生改變，若演奏者出現(xiàn)錯誤的和不平均的運弓壓力，將導(dǎo)致音拉不準(zhǔn)。

二、小提琴的泛音演奏方法

（一）自然泛音的演奏方法

由于自然泛音的節(jié)點位置比較容易找到，演奏者只需通過手指虛按用于琴弦之上，即可從容發(fā)出泛音。因此，在小提琴演奏中，自然泛音的演奏比較簡單，大部分演奏者都能夠較好的完成自然泛音的演奏。然而，就是由于自然泛音比較容易掌握，有的演奏家在練習(xí)過程中往往會忽視自然泛音，時間一長，就會發(fā)現(xiàn)演奏者在演奏過程中極易發(fā)生問題。在自然泛音演奏中，演奏者是否能夠準(zhǔn)確的找出泛音節(jié)點直接決定著聲音質(zhì)量的高低，若演奏者找出的節(jié)點位置出現(xiàn)偏差，將導(dǎo)致其演奏的泛音不能夠發(fā)出清澈透亮的音響效果。

同時，演奏者要演奏出優(yōu)美動聽的泛音，其右手必須做到完美的配合，注意運弓過程中的力度不能過輕，也不可過猛，這要求小提琴演奏者具有一定的演奏基礎(chǔ)，其左手與右手能夠比較熟練的配合起來；對于柔和泛音的演奏，演奏者應(yīng)做到右手輕拉，左手虛按；對于短促或強烈的泛音演奏，演奏者應(yīng)做到右手快速運弓，并注意不可用力過輕。此外，在自然泛音的演奏中，演奏者應(yīng)注意把控好弦與弓的接觸面與接觸點，這是因為弦與弓的接觸面與接觸點直接決定著是否能夠演奏出明亮清澈的泛音，小提琴的特點是表現(xiàn)力比較豐富，演奏者需通過控制好右手，從而自如的對音色、音高、音強進(jìn)行控制②。

（二）人工泛音的演奏方法

對于人工泛音的演奏，演奏者應(yīng)用食指切弦，在琴弦上用無名指或小拇指進(jìn)行虛按，對弦的長度加以重新改變，從而讓基因發(fā)生變化；通常人的手指有限，在琴弦上虛按時，只能在五分之一、四分之一、三分之一出的泛音節(jié)點上進(jìn)行，同時，在小提琴演奏中，人工泛音的音越高則演奏的難度越大，也不能夠取得較好的演奏效果；因此，演奏者在演奏人工泛音時，盡量不可超過第四把位，一般在D弦與G弦的第五把位上使用人工泛音③。

三、結(jié)語

總而言之，泛音作為特殊的技法，能夠給人們帶來與眾不同的感覺，其作用是其他技法無法替代的。泛音特殊的音響效果，能夠營造良好的氛圍，能夠?qū)菲鞯母嘈阅苓M(jìn)行挖掘，進(jìn)一步的對小提琴的音域進(jìn)行拓展，避免高把位無法演奏的情況，進(jìn)一步使音樂的表現(xiàn)力得以增強。小提琴演奏者要演奏出優(yōu)美動聽、明亮清澈的泛音，必須充分的掌握泛音的發(fā)音原理與演奏方法。

注釋：

①王芊雨.小提琴中泛音的物理探究[J].魅力中國，2016（40）：14.

②劉薇.小提琴演奏中的左手顫指技巧[J].滁州學(xué)院學(xué)報，2016（04）：92-96.

③李想.論四種小提琴左手的基本技巧[J].大眾文藝，2015（15）：150.endprint