談戲劇典型情境與意境的關(guān)系

劉暢

摘 要：典型情境與意境是吸引觀眾、感動(dòng)觀眾的戲劇性的必要元素。譚霈生教授指出：“‘戲劇情境是促使戲劇沖突爆發(fā)、發(fā)展的契機(jī)，是使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的條件。這樣的情境，是戲劇創(chuàng)作中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它直接關(guān)系到我們所說的‘戲劇性。”因此，要注意戲劇情境與意境的營(yíng)造，制造一個(gè)特定的藝術(shù)氛圍，產(chǎn)生一個(gè)很大的懸念，讓觀眾的弦一觸即發(fā)，整臺(tái)演出那才有戲。

關(guān)鍵詞：戲??；情境；意境；關(guān)系

中圖分類號(hào)：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）36-0107-01

著名文化學(xué)者、戲劇理論家余秋雨先生對(duì)“戲劇情境與意境”所下的定義是：“所謂整體性情境，乃是為了滿足人們?nèi)轿坏男睦硇枰趹騽∥枧_(tái)上創(chuàng)造的，由多種藝術(shù)手段綜合而成的藝術(shù)整體。而意境既來自藝術(shù)家主觀的‘情，又有來自客觀現(xiàn)實(shí)升華的‘境，‘情和‘境是有機(jī)地融合在一起的，境中有情，情中有境。因此，情境與意境是主觀情感與客觀景物相熔鑄的產(chǎn)物，它是情與景、意與境的統(tǒng)一。

一、情與景、意與境的統(tǒng)一關(guān)系

戲劇自古便有“三人成戲”之說。有演員、有環(huán)境、有故事情節(jié)，戲劇的情境便自然生成。而在戲劇中，演員的表演和環(huán)境布置，則更深刻的體現(xiàn)了典型情境與意境的統(tǒng)一關(guān)系，其是等同關(guān)系，二者都是整個(gè)戲劇典型環(huán)境的構(gòu)成要素，都為營(yíng)造戲劇典型環(huán)境服務(wù)。因此，二者的關(guān)系是同等關(guān)系。情境與意境，都以“境”為主要內(nèi)涵之一，而所謂“境”，就是典型環(huán)境之“境”。戲劇情景與意境的創(chuàng)造是"情、景、事"三者的交融統(tǒng)一，并通過自然明白的表達(dá)和表演，在有限的境中表現(xiàn)無盡的“情”與“意”。利用象征、夸張、虛擬等藝術(shù)方法寫境，造境，創(chuàng)造形象，并追求"象外之意"，營(yíng)造出意猶未盡的戲曲意境。從而形成與西方寫實(shí)戲劇不同的東方戲劇藝術(shù)的特色。

戲劇典型情境與意境，常常是一種密切結(jié)合的關(guān)系，即情境中有意境，意境又離不開情境。例如京劇《秋江》，其典型情境的三大要素：人物關(guān)系是陳妙常與潘必正一對(duì)情人；事件是潘必正被逼離觀，陳妙常連夜乘舟追趕；環(huán)境是江中船上。而意境的要素江中景與陳妙常的心中情又融為一體，營(yíng)造出情景交融的意境，做到了戲中有畫，畫中有情，在一幅《秋江追舟圖》中，飽含著陳妙常忠于愛情、勇于追求的思想情感，江中追舟與心中追人合二而一。

二、意境是情境的升華與提高

從美學(xué)特征與美學(xué)品格的層面與視角考量，典型情境與意境又存在著一種層級(jí)關(guān)系：典型情境的層級(jí)相對(duì)較低，而意境的層級(jí)相對(duì)較高?；蛘呖梢哉f，典型情境是意境的基礎(chǔ)，而意境境則是典型情境的升華與提高。情景交融以生觀演互動(dòng)之“象”，虛實(shí)相生之技展現(xiàn)象外幽眇之“境”，而“境”的最終升華還需意境最為重要的內(nèi)在核心。

英國(guó)一位女博士叫凱脫·戈登，設(shè)計(jì)出24個(gè)戲劇場(chǎng)面來教授典型情境，其中有兩個(gè)場(chǎng)面是這樣的：

第一個(gè)場(chǎng)面：“一個(gè)男子陷在峭壁下的泥沙里，正在慢慢地沉下去，四周無人，求援無門，他難免一死?！?戈登認(rèn)為這一場(chǎng)面雖然緊張可怕，但構(gòu)不成典型情境。

第二個(gè)場(chǎng)面：“在前面的場(chǎng)景中，再加一些條件：此人的兄弟手拿一根長(zhǎng)繩，站在峭壁上表示，要是此人講出一個(gè)重要的秘密，就可以救他的性命?！?戈登認(rèn)為，這便構(gòu)成了典型戲劇情境，因?yàn)樵黾拥哪切l件中正好是典型情境的構(gòu)成要素：“一定的人物關(guān)系：泥沙中的男子與峭壁上的兄弟既是親人，又是有著利害沖突、激烈爭(zhēng)奪的對(duì)手……一個(gè)重要的事件：兩人中的一個(gè)得知了一件重要的秘密……一個(gè)特定的環(huán)境：兩人的爭(zhēng)斗是在一個(gè)足以致人死命的險(xiǎn)峻的峭壁下展開的?！?/p>

雖然這一例證完全具備了典型情境的要素，但是尚未構(gòu)成意境。從本質(zhì)上說，典型情境是情境結(jié)合，以客觀之“境”為主；而意境則是情景交融，以主觀之“情”為主。典型情境是眼中之境，戲中之境；意境則是心中之情、戲外之意。

三、結(jié)語

由此可見，戲劇情景與意境的營(yíng)造，既是一個(gè)復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)造工程，又是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程。其中的要點(diǎn)，就在于主觀的情與客觀的景有機(jī)統(tǒng)一，營(yíng)造出情景交融的藝術(shù)形式。要做到“景中生情，情中含景”“情者景之情，景者情之景”。用王國(guó)維的話說：“何以謂之有情境又有意境？曰：寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出是也。”也就是情真、意切、景實(shí)，強(qiáng)化真摯自然。因此，意境在戲劇典型環(huán)境的營(yíng)造中，是一種更高的美學(xué)境界，也具有更深的美學(xué)品格。典型情境與意境的關(guān)系，是既密切結(jié)合又有區(qū)別的關(guān)系，二者珠聯(lián)璧合、水乳交融，共同營(yíng)造出戲劇的典型環(huán)境，強(qiáng)調(diào)“戲劇情境與意境”不僅是立足我國(guó)文化之根基，更是呼吁中國(guó)當(dāng)代戲劇能出現(xiàn)更多形式精妙而內(nèi)容充滿啟迪的精品，

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[7]轉(zhuǎn)引自徐聞鶯，榮廣潤(rùn).戲劇情境論[J].劇本，1983.endprint