論紫砂陶藝的特殊性

唐志平

摘 要：紫砂陶藝之所以能夠成為中國傳統(tǒng)的、獨特的、優(yōu)秀的、具有代表性的陶瓷藝術，這是因為由諸多方面因素構成的、相互之間又是那么水乳交融地結合在一起，自然天成、意味雋永。

關鍵詞：紫砂陶藝；傳統(tǒng)；文化形態(tài)；創(chuàng)新

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0033-01

紫砂陶藝屬于我國傳統(tǒng)陶藝的范疇，無論在中國，還是在世界上，都是獨樹一幟的陶瓷藝術，以其古樸典雅的風格稱著于世。紫砂陶藝之所以能夠成為中國傳統(tǒng)的、獨特的、優(yōu)秀的、具有代表性的陶瓷藝術，這是因為由諸多方面因素構成的、相互之間又是那么水乳交融地結合在一起，自然天成、意味雋永。紫砂茶壺一項的造型樣式，不僅豐富多樣，而且完整協(xié)調(diào)，當屬世界陶瓷壺類造型之首。

紫砂陶藝裝飾以中國傳統(tǒng)的金石書畫為題材，巧妙地與造型結合，形成了鮮明的民族特點，獨步于裝飾藝術之林。以中國傳統(tǒng)文化為源的美，構成了紫砂陶藝如詩如畫的藝術風格，具有深厚的藝術魅力和強烈的感染力。

因而，研究紫砂陶藝的文化內(nèi)涵，不能只停留在外部世界比較直觀的表面現(xiàn)象上，而應該進入到比較深的層面。去分析研究傳統(tǒng)文化在紫陶藝優(yōu)秀作品中的位置及主導作用，揭示其本質(zhì)的特征，只見其傳統(tǒng)文化的枝葉，不見其根的做法是不可取的，因為妨礙了認識紫砂傳統(tǒng)文化精華之所在。

皮毛的繼承是很難有大發(fā)展的，抓不到事物的本質(zhì)，也就容易使新的紫砂陶藝作品停留在表面的模仿上，陳陳相因，無所發(fā)展和創(chuàng)造。

紫砂陶藝的成型技法可謂一絕，具有嚴格、規(guī)范、準確的表現(xiàn)力，其表現(xiàn)對象的范圍又是極為廣闊的，在整個世界陶瓷領域里也是絕無僅有的，因而產(chǎn)生了超乎尋常的精致和嚴謹?shù)淖髌贰?/p>

優(yōu)秀的紫砂陶藝作品的嚴謹是從構思到表現(xiàn)，從藝術到技術，從外觀形式到深層內(nèi)涵，都是無懈可擊的。觀摩紫砂大師們的優(yōu)秀作品，可以清楚的看到這一點，嚴格的工藝制作是為表現(xiàn)嚴密的構思而進行的。只有名人名作才是紫砂的優(yōu)良傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)的名作型制典雅質(zhì)樸、輪廓周正、線條清晰、比例恰當、整體大度、協(xié)調(diào)和諧、富有藝術感染力，是具有實用價值的工藝美術欣賞品。

紫砂陶藝作品相對于其他陶瓷器而言，多是以中、小件作品為主，更偏重于小件茶壺類，極少大件作品，正因如此，紫砂陶藝作品如能使人感到不小氣，就必須“小中見大”，倘若失去這一特點，也就成為雕蟲小技了，但是紫砂陶藝卻有許多壺并不大，卻是氣魄宏大的作品，這正顯示了作者的高度藝術技巧，紫砂茶壺雖然小，但可以使人在欣賞中“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”，從有限的造型體量和空間進入到廣闊的藝術領地里，使人心情為之舒展去領略藝術的威脅力，也領略藝術的無限性。

特殊的材質(zhì)，特殊的造型，特殊的成形方法，構成了紫砂造型語言，就是紫砂韻味，如同唱京劇必需用普通話一樣。只有用紫砂造型語言，才能談紫砂造型創(chuàng)作。好的砂壺，只要養(yǎng)壺得法，能發(fā)黯然之光，經(jīng)人觸摸更能產(chǎn)生愉悅肌膚的觸覺美。

因此，作為藝人決不能忽視扎實的制壺基本功和嫻熟的明針功夫，這是確保壺觸覺美的重要前提。也就是說既能給人們生活帶來實際的方便，又在一定程度上讓使用者或觀賞者得到審美的愉悅。宜興紫砂壺正是實用性與藝術性完美結合的中國傳統(tǒng)工藝品的一個杰出代表。紫砂深受人們的喜愛，他令一種簡單的飲茶器具變成了一種文化，而藝術價值極強的紫砂壺也在紫砂藝人的努力下變得更加具有推敲的價值。

就是這樣一點一點的實踐探索，才會充分利用紫砂泥料的特性，制作出更加完美和諧，氣韻非凡的紫砂壺器，制作起紫砂壺才會更加得心應手，成品也將更加具有可賞性。

在我看來，紫砂的造型美、材質(zhì)美、適用美、工藝美、品位美這五項無疑成為鑒定紫砂的標準，它們兩兩影響，兩兩交集，尤其是材質(zhì)與造型之間更是存在著千絲萬縷的聯(lián)系。 它也是其它紫砂工藝創(chuàng)作的載體和藝術表現(xiàn)舞臺。如書畫篆刻、彩繪、雕塑、帖花、鑲金等，使它更具魅力和藝術欣賞價值。

紫砂陶藝的造型，具象的所謖“花活”，多是寄情塑造，具有江南水鄉(xiāng)和田園的情趣，感性美在這里表現(xiàn)的最為充分和直觀。抽象的所謂“光活”，都是單純的“幾何”形體構成，但除方體之外，決無純粹的圓球體或橢圓球體，多是屬于由自由曲線構成其形體輪廓，變化豐富而含畜的造型，也仍然是以感性美為主導。強調(diào)情感的內(nèi)蘊，只是更為這類簡潔的造型增加了難度，需要作者把情感注入到形體之中。深入地發(fā)掘和揭示傳統(tǒng)紫砂陶藝的造型方法和規(guī)律，并從傳統(tǒng)美學的角度加以分析和認識，對于提高紫砂陶藝新創(chuàng)作的水平，將會起到重要的作用。

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