淺析廢舊陶瓷的藝術(shù)再造

余春林++穆波

摘 要：本文在廢舊陶瓷利用現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，以綠色環(huán)保思想作為指導(dǎo)，運(yùn)用藝術(shù)化的處理手段和多樣的設(shè)計(jì)方法，對(duì)廢舊陶瓷進(jìn)行再設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)瑕疵瓷器、陶瓷碎片的再利用，從而實(shí)現(xiàn)陶瓷廢棄物的價(jià)值延伸。這種二次價(jià)值的塑造，既有助于生態(tài)環(huán)境的改善，也在廢舊陶瓷變廢為寶的過(guò)程中創(chuàng)造了更高的經(jīng)濟(jì)利益，同時(shí)使我們的環(huán)境更加具有個(gè)性和藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：廢舊陶瓷；藝術(shù)再造；再設(shè)計(jì)；環(huán)保

中圖分類(lèi)號(hào)：U414；TU522.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0014-01

一、對(duì)于廢舊陶瓷藝術(shù)再造的價(jià)值探索

1.生態(tài)價(jià)值。人類(lèi)的發(fā)展和自然環(huán)境是分不開(kāi)的，人類(lèi)只有與環(huán)境和諧相處才能夠得到長(zhǎng)久的發(fā)展。人們通過(guò)克服艱苦的自然條件和努力創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富，對(duì)環(huán)境的不斷改造，使我們生活在一個(gè)更人性化的環(huán)境。但另一方面，物種滅絕，氣候極端，地球上的自然資源越來(lái)越匱乏，如高嶺土，這種不含鐵的瓷土，因?yàn)槿祟?lèi)沒(méi)有節(jié)制的開(kāi)采，高嶺土儲(chǔ)量告急。同時(shí)，大量的廢棄陶瓷，得不到有效利用，也對(duì)環(huán)境帶來(lái)了長(zhǎng)久危害。

2.藝術(shù)價(jià)值。陶瓷有著很高的藝術(shù)審美價(jià)值以及文化價(jià)值。廢舊陶瓷作為特殊的元素，如果利用好其特點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)再造，也會(huì)有很高的藝術(shù)審美價(jià)值。這種藝術(shù)創(chuàng)作不僅處理了大量的陶瓷垃圾，美化了環(huán)境，還能因?yàn)樘攸c(diǎn)突出，吸引人們的關(guān)注，倡導(dǎo)和宣傳生態(tài)環(huán)保的理念。廢舊陶瓷不僅可以在人們的日常生活中使用，通過(guò)藝術(shù)家們的創(chuàng)作，更讓它們擁有了創(chuàng)造性思維之美，讓人們能夠有良好的心理感受，提高了人們的審美情趣。

二、對(duì)廢舊陶瓷再設(shè)計(jì)的方法與手段

1.拼貼法。通過(guò)“拼貼”得到的作品大部分是利用廢棄陶瓷中的碎片。這些作品并不是刻意追求整齊和完整，所以可以直接使用廢舊陶瓷自己的不規(guī)則的斷裂的裂痕。用碎瓷片拼貼的方式完成的作品，主要是為了實(shí)現(xiàn)作品整體效果的完整性，而在拼貼方法上較隨意和自由。陶瓷碎片用拼貼方式完成的作品里最直接和常見(jiàn)的示例是拼貼墻壁和鋪設(shè)的道路。西班牙的建筑大師安東尼·高迪是將廢瓷利用在環(huán)境藝術(shù)中，拼貼裝飾的最典型的代表。安東尼·高迪的建筑裝飾風(fēng)格非常富有想象力，它獨(dú)特的拼貼方法與傳統(tǒng)意義上的拼貼具有很大的不同。高迪具有獨(dú)創(chuàng)性地使用天然石材、玻璃和碎屑和陶瓷碎片及其它各種材料，這種方法比傳統(tǒng)的拼貼方式所需要的成本更低，制作的方式和后期呈現(xiàn)出來(lái)的圖案也更加豐富多彩。

在生活中，陶瓷碎片在道路鋪設(shè)上的使用也比較常見(jiàn)，能更好的營(yíng)造出輕松愉悅的氛圍。此外還可利用圖案，紋理和顏色等的不同，實(shí)現(xiàn)功能分區(qū)的目的，如果陶瓷碎片拼貼成有意義的圖案，那么它還具有說(shuō)明和指示的作用。

2.嫁接法。嫁接法，就是將陶瓷與其他材料相結(jié)合的裝飾方法。這種方式將造型，裝飾，色彩，設(shè)備，工藝，技術(shù)以及其他元素集結(jié)在一起，它們有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，巧妙地安排整體結(jié)構(gòu)，形成了一個(gè)完整的美學(xué)效果和藝術(shù)特征。

例如：陶瓷珠寶鑲嵌金屬，陶瓷與玻璃，陶瓷與繩索、皮革制品也可以產(chǎn)生的美學(xué)效果的良好結(jié)合。金屬與玻璃和陶瓷組合，或?qū)?dǎo)線或金屬條壓在陶瓷表面，以及在陶瓷上鑲嵌玻璃等，這些方式都可以表現(xiàn)各種不同風(fēng)格的混合搭配，比如巴洛克與極簡(jiǎn)主義這兩種不同的風(fēng)格并存在一個(gè)裝飾面上，在兩者沖突之中也可尋找到和諧之美。

3.排列法。排列法，就是將碎瓷片運(yùn)用不同的順序、方式排列，從而產(chǎn)生不同效果的作品。例如藝術(shù)家李曉峰，他收集了很多陶瓷碎片，將它們重新排列組合，制作出一系列產(chǎn)品“瓷片衣”，通過(guò)這個(gè)產(chǎn)品，表達(dá)了他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的一些觀點(diǎn)。

近幾年，對(duì)于陶瓷設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)界已出現(xiàn)越來(lái)越多的表現(xiàn)方式，其中就有陶瓷碎片懸掛的方式，還有巨型抽象雕塑《女人和鳥(niǎo)》，這個(gè)作品就是利用陶瓷碎片重新排列，組合拼接完成的作品。

4.藝術(shù)化維修處理。運(yùn)用鋦瓷，金繕等方法修復(fù)破損陶瓷，既達(dá)到了修補(bǔ)的作用，又給廢舊陶瓷增加了一定的美觀性。“鋦瓷”，是通過(guò)用銅或者金，或者銀，或是鐵制成的扁平菱形兩腳釘將破碎的瓷片或者陶瓷裂縫連接起來(lái)，從而達(dá)成對(duì)破損的瓷器進(jìn)行修補(bǔ)的目的?！敖鹂槨?，實(shí)際就是用大漆作為媒介，將破損的器物進(jìn)行粘合重塑，再用金、銀來(lái)作為表面紋路的裝飾的技藝，具有十分濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化和歷史意義。金繕必須保證不破壞陶瓷本身的創(chuàng)造性和裝飾性，這樣才能賦予作品新的生命活力，在實(shí)用的基礎(chǔ)之上，把裝飾性提升到觀賞的高度。

三、結(jié)語(yǔ)

廢舊陶瓷的再利用，不僅可以有效緩解廢舊陶瓷的堆放問(wèn)題，而且可以節(jié)約瓷土資源，提高資源的利用率，減輕環(huán)境壓力。從藝術(shù)角度講，通過(guò)對(duì)廢舊陶瓷的藝術(shù)再造，讓設(shè)計(jì)師們有了無(wú)限的想象空間，為藝術(shù)家們提供了新的表現(xiàn)手法和載體去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，并產(chǎn)生了新的藝術(shù)語(yǔ)言以及風(fēng)格，將實(shí)用性和藝術(shù)性集合為一體，極大地促進(jìn)了陶藝的發(fā)展。

★基金項(xiàng)目：湖北省人文社科重點(diǎn)研究基地生態(tài)環(huán)境設(shè)計(jì)研究中心項(xiàng)目《消費(fèi)文化影響下的產(chǎn)品生態(tài)化設(shè)計(jì)研究》（項(xiàng)目編號(hào)：QN201602）。

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