優(yōu)雅的嗓音，高貴的氣質(zhì)

范中天

摘要：蒂昂·范·德·沃特（Deon van der Walt），南非著名的抒情男高音歌唱家，藝術(shù)修養(yǎng)極其深厚，在歌劇、藝術(shù)歌曲等方面都頗有建樹，是一位全能型、學(xué)者型的聲樂人才。

關(guān)鍵詞：抒情男高音 歌劇人生 唱片藝術(shù)

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）20-0019-02

“初聞”蒂昂是在互聯(lián)網(wǎng)上某網(wǎng)友傾心整理分享的“男高音致敬”系列專輯中他的大約十多分鐘影像資料，在這段影像中，可以看得出來，他是一位“無與倫比”的莫扎特作品演唱高手，聲音輕巧、明亮，花腔技術(shù)精致、完美，歌唱優(yōu)雅、高貴。作為一名歌劇演員，蒂昂相貌英俊漂亮，尤其是在詮釋愛情角色時，聲樂演唱技巧全面的他，很自然地就能將優(yōu)美的聲音與人物形象完美地統(tǒng)一，欣賞完他的表演，立刻便會為之傾倒。從此，筆者便對這位歌唱家進(jìn)行了細(xì)致“研究”，發(fā)現(xiàn)可以搜索到的有關(guān)其歌唱藝術(shù)（歌劇、藝術(shù)歌曲、唱片）的資料極少，可見國內(nèi)對其了解程度并不高，這么優(yōu)秀的一位歌唱家，理應(yīng)讓更多人認(rèn)識、了解。

一、從南非走出的男高音

蒂昂·范·德·沃特（Deon van der Walt，1958年7月28日-2005年11月29日），出生在南非開普敦，自幼便展現(xiàn)了極高的音樂天賦，在斯坦陵布什大學(xué)正式接受聲樂訓(xùn)練，在校學(xué)習(xí)期間，多次參加學(xué)校與當(dāng)?shù)嘏e辦的各類音樂會，歌唱技術(shù)與舞臺表演都得到了極大地提高。并且，大學(xué)畢業(yè)前，就已經(jīng)成功地在南非開普敦歌劇院進(jìn)行了他個人的歌劇處女秀——貝多芬歌劇《費德里奧》，在劇中出演加斯基諾一角，要知道，能夠參與歌劇表演，而且還是作為一名主演，對一名還未正式畢業(yè)的聲樂“小鮮肉”來說，這是一種莫大榮幸和認(rèn)可。也正是這次寶貴的經(jīng)歷，為蒂昂能夠打開歌劇藝術(shù)之門打下了堅實的基礎(chǔ)，并且對他今后的歌劇生涯發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。在校期間的優(yōu)異表現(xiàn)，使他獲得了很多獎學(xué)金和獎項，也讓他在南非頗有名氣。但是，歌劇畢竟是起源于歐洲的藝術(shù)，南非并不是歌劇藝術(shù)盛行之地，蒂昂覺得自己應(yīng)該走出去看看、聽聽，于是，他決定出國學(xué)習(xí)，繼續(xù)深造。

二、職業(yè)歌劇生涯逐步走向輝煌

國外學(xué)習(xí)期間，蒂昂虛心向歌唱大師請教，不斷地提升自身歌唱技巧，功夫不負(fù)有心人，1981年，迎來了他人生的一個轉(zhuǎn)折點，在薩爾茨堡舉辦的莫扎特國際比賽中，他獲得了大獎，從此，便開始了職業(yè)歌唱家的生涯，國際比賽大獎的獲得使他一炮走紅，順利進(jìn)入了德國歌劇圈。一開始是在蓋爾森基興歌劇院，隨著名氣不斷躥升，很快就受到國際矚目，緊接著就與斯圖加特歌劇院和蘇黎世歌劇院簽訂了演出合同。

1985年，應(yīng)倫敦皇家歌劇院之邀，蒂昂出演了英國著名作曲家提比特歌劇《普里阿摩斯國王》，同年，又在羅西尼歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中配演阿爾馬維瓦伯爵，這也是他歌劇生涯中第一次出演羅西尼的歌劇，演出獲得了空前的成功。英國各大媒體和樂評紛紛不吝稱贊這位27歲的男高音，說他是一位擁有帥氣的外表、令人羨慕的音色以及難得歌劇人才，并稱其為是當(dāng)時最重要的輕抒情男高音之一。從此，他的掌聲不斷，合約不斷，陸續(xù)應(yīng)邀在世界各大歌劇院演出：包括米蘭的斯卡拉歌劇院、漢堡國家歌劇院、維也納國家歌劇院、慕尼黑的巴伐利亞州歌劇院、巴塞羅那舉行的里塞烏歌劇院、紐約大都會歌劇院等。陸續(xù)出演的角色有莫扎特歌劇《后宮誘逃》中的貝爾蒙特、《魔笛》中的塔米諾、羅西尼歌劇《意大利姑娘在阿爾及爾》中的林多洛、《灰姑娘》中的唐·拉米羅、多尼采蒂歌劇《軍中女郎》中的托尼奧、奧菲巴赫歌劇《美麗的海倫》中的帕里斯、《葛洛斯坦女爵夫人》中的保羅王子、古諾歌劇《羅密歐與朱麗葉》中的羅密歐、馬斯涅歌劇《馬儂》中的德古耶、舒曼歌劇《吉諾維瓦》中的高盧以及瓦格納歌劇《紐倫堡的名歌手》中的大衛(wèi)等，單是從這一部部歌劇與角色名單我們便能看出蒂昂在同時代抒情男高音中的重要地位。

在蒂昂“唱”游歐洲各大歌劇院的同時，他還受邀在許多著名的國際音樂節(jié)進(jìn)行表演，特別是在舉世聞名的薩爾茨堡音樂節(jié)上，與意大利著名指揮大師里卡多·穆蒂合作。蒂昂先后出演了莫扎特兩部經(jīng)典歌劇《后宮誘逃》和《女人心》，擔(dān)任男主角，并且受到了指揮大師穆蒂的盛贊。南非廣播公司報道：蒂昂作為一位國際著名男高音，是南非最成功的歌手之一。南非藝術(shù)和文化部長帕洛·喬丹評價說：蒂昂是南非首位在紐約大都會歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、維也納國家歌劇院和倫敦考文特花園劇院演出的男高音歌唱家，他是首位完成歌劇“大滿貫”的南非男高音。

三、唱片藝術(shù)中的詩人吟唱

蒂昂被稱為是繼弗里茨·翁德里希之后，又一位有能力演唱歌劇與藝術(shù)歌曲以及勝任錄音藝術(shù)的全能男高音。除了歌劇表演藝術(shù)之外，他也是一位頗有造詣的藝術(shù)歌曲演唱者，在其20多年職業(yè)生涯中，留下了40多張唱片和各種錄音，他的一些唱片和歌劇錄音被認(rèn)為是經(jīng)典的演繹，其中包括：海頓、貝多芬、舒伯特和布魯克納的宗教歌曲，格魯克歌劇《伊菲姬尼在奧利德》、韋伯歌劇《奧伯龍》等。值得推薦的有他與著名女高音歌唱家格魯貝洛娃合作的唐尼采蒂歌劇《夏莫尼的琳達(dá)》、1991年薩爾茨堡音樂節(jié)和1992年路德維希堡藝術(shù)節(jié)主演的《魔笛》等。除了以上幾類錄音，最讓人稱贊的便是錄制于1994年的個人專輯，這張唱片前半部分是李斯特和勃拉姆斯為德國詩人海涅詩作譜寫的歌曲，李斯特作品有5首，勃拉姆斯6首。唱片后半部分是舒曼的聲樂套曲《詩人之戀》。舒曼聲樂套曲《詩人之戀》，這是最能體現(xiàn)蒂昂聲樂藝術(shù)巔峰期演唱水平的作品之一，優(yōu)雅這個詞匯在這張專輯里體現(xiàn)的淋淋盡致，他樂感出眾，語言精確，聲線優(yōu)美，令人回味。整部作品，舒曼的音樂在歌者蒂昂的吟唱中舒緩時毫不拖拉，純美厚實，輕快時流暢自然，富有彈性。素樸、典雅，這些詞匯用來形容蒂昂再合適不過了，尤其是在如今早已聽多了以犧牲歌唱壽命為代價的所謂威爾第英雄、輝煌之聲后，再來欣賞蒂昂的演唱，定是使人耳目一新的。越來越多的歌者一味地追求音量而忽略歌唱本質(zhì)，若能多聽聽運用真假聲混合技術(shù)，注重藝術(shù)修養(yǎng)的男高音演唱，定會讓許多人懸崖勒馬，找到歌唱本質(zhì)的真正內(nèi)涵。雖說蒂昂的沒有弗蘭克·科萊里男性荷爾蒙爆棚的輝煌金屬音，沒有馬里奧·蘭扎極富激情的奔放歌唱，沒有盧奇亞·帕瓦羅蒂胸腔中九個高音C的輝煌成就，但蒂昂憑借過人嗓音、近乎完美的技術(shù)以及難得的藝術(shù)修養(yǎng)，成為了一位歌劇史中不可或缺的莫扎特男高音，他的優(yōu)秀藝術(shù)成就理應(yīng)讓更多人認(rèn)識。

四、輝煌時代的不幸落幕

蒂昂之所以不為我國聲樂屆所熟悉，筆者認(rèn)為可能是由于他的“不幸人生”。2005年11月29日47歲的蒂昂和他78歲高齡的父親，在一場家庭糾紛中雙雙喪命，此事震驚國際音樂界。如果說一個藝術(shù)家在他處于事業(yè)巔峰的時期離開舞臺，這也許可以算是一個不錯的歸宿。然而，47歲本應(yīng)該是一個男高音最為成熟、最輝煌的歌唱時期，加之在蒂昂很好的聲樂技術(shù)支持下，他的藝術(shù)生涯肯定還可以繼續(xù)迸發(fā)出更燦爛的火花，但是，厄運還是降臨到這位歌唱家頭上，正是一場讓人難以理解的變故，更是一場令人震驚的悲劇讓蒂昂的藝術(shù)生命戛然而止，這無疑是世界歌壇的一個巨大損失，從此，音樂界失去了一位杰出的抒情男高音，一個優(yōu)雅、高貴的時代過去了。

五、結(jié)語

聲樂藝術(shù)是一門情感的藝術(shù)、感官的藝術(shù)， 是通過人體自身的發(fā)聲器官發(fā)出的聲音與語言結(jié)合的藝術(shù)，它的真諦是通過美妙的歌聲來表現(xiàn)音樂的思想感情，以充滿熱情的表演來打動觀眾，蒂昂便做到了這點。他的演唱作品范圍寬廣，不僅包括意大利語、法語和德語歌劇，還演唱了大量德語、南非語藝術(shù)歌曲以及用拉丁語演唱的各種宗教音樂，由此可見其藝術(shù)修養(yǎng)極其深厚。蒂昂對歌劇角色敏銳地把握，使得他能深刻地表達(dá)出歌詞中的意境，對作品過人的詮釋能力，加之他較為完美的歌唱技巧，使得他能夠唱出歌曲的內(nèi)在精神，甚至連一些特有的微妙感情也會如此淋漓盡致地表達(dá)出來。他的演唱幾乎不會放過任何一個精美的音樂表情，他那抒情男高音的音色透明而富有光澤，聲音靈巧而深有力度，就如同幽谷的淸泉一樣緩緩流淌著。他在世界舞臺上塑造了一批莫扎特歌劇中的人物形象——塔米諾、貝爾蒙特等，堅持不懈地探索莫扎特聲樂作品的歌唱和表演，為他臝得了國際聲譽。他那“莫扎特”式的漂亮音色具有天鵝絨般輕柔平滑的特質(zhì)，每次聆聽他的歌聲，就仿佛在感受一種氣質(zhì)與修養(yǎng)。