約翰·盧特交響合唱《榮耀經(jīng)》淺析

姜盼

摘要：約翰·盧特憑借其獨(dú)具一格的藝術(shù)魅力在20世紀(jì)作曲家中占據(jù)重要地位，他改編、創(chuàng)作的大量宗教合唱音樂(lè)為現(xiàn)代宗教音樂(lè)拓展了新的思路。《榮耀經(jīng)》篇幅適中，音樂(lè)明快，自1974年盧特親自執(zhí)棒首演以來(lái)便廣受好評(píng)，成為公認(rèn)的經(jīng)典之作。

關(guān)鍵詞：約翰·盧特 《榮耀經(jīng)》

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）20-0015-02

一、約翰·盧特

John Rutter約翰·盧特（1945-），當(dāng)代著名合唱指揮家、作曲家，出生于英國(guó)倫敦，畢業(yè)于劍橋大學(xué)克萊爾學(xué)院，并于1975至1979年期間擔(dān)任學(xué)院的音樂(lè)總監(jiān)，世界聞名的Cambridge Singers（劍橋歌手合唱團(tuán)）亦由他創(chuàng)立。作為客座指揮和講師，盧特曾在歐洲、非洲、北美、中美和澳大利亞等地的大學(xué)、教堂以及音樂(lè)節(jié)等擔(dān)任工作。1980年，他被譽(yù)為普林斯頓威斯敏斯特合唱學(xué)院的榮譽(yù)成員，隨后于1996被授予蘭貝斯音樂(lè)博士。2002年感恩節(jié)，盧特的《詩(shī)篇150》作為慶祝英皇后金禧之際的獻(xiàn)禮在倫敦圣保羅大教堂演出。2007年，他被列入英國(guó)女王受勛者名冊(cè)。

其作品非常多樣化，包括大、小型合唱作品、器樂(lè)和管弦樂(lè)作品、一部鋼琴協(xié)奏曲、兩部?jī)和鑴?，電視音?lè)以及一些諸如為Philip Jones Brass Ensemble（菲利普瓊斯銅管樂(lè)團(tuán)）和king's singer（國(guó)王歌手）而作的跨界作品。他的主要合唱作品，如《安魂曲》《圣母頌歌》《節(jié)日詩(shī)篇》和《兒童彌撒》等在英國(guó)和北美上演率極高，并贏得歐洲音樂(lè)界的關(guān)注。

二、作品分析

Gloria是Gloria in excelsis Deo的簡(jiǎn)寫(xiě)，意為“榮耀歸于上帝”。Gloria（榮耀）一詞源于拉丁語(yǔ)，常出現(xiàn)于西方教會(huì)禮儀中，以其命名的贊美詩(shī)即是基督教禮拜儀式的一部分。約翰·盧特的《榮耀經(jīng)》為混聲合唱團(tuán)、八個(gè)銅管樂(lè)器、打擊樂(lè)器和管風(fēng)琴而作，由三個(gè)樂(lè)章組成。

第一樂(lè)章為有活力的快板，作品的前奏、間奏以及尾奏被賦予很強(qiáng)的存在感。開(kāi)頭由管風(fēng)琴、定音鼓和大號(hào)演奏主持續(xù)音，隨后分別由低音長(zhǎng)號(hào)、中音長(zhǎng)號(hào)的1、2聲部以三拍為單位時(shí)值，自下而上演奏B、C、E三個(gè)音，緊接著四把小號(hào)以兩拍為間隔，分別呈純四度疊入。每個(gè)音都帶有強(qiáng)重音的音頭，隨著聲部連續(xù)不斷地疊進(jìn)，音樂(lè)輝煌地漸強(qiáng)，猶如一道彩虹劃破天際。主題從一開(kāi)始的第1-40小節(jié)、第47-69小節(jié)、第77-91小節(jié)和第219到曲末貫穿始終，其每一次出現(xiàn)都伴隨著Gloria in excelsis Deo的動(dòng)機(jī)。合唱團(tuán)從第2段進(jìn)入，此處出現(xiàn)的第一主題是全曲點(diǎn)睛之筆，鏗鏘有力，散發(fā)出金屬般的光澤，而后諸多動(dòng)機(jī)元素的加入使旋律交相輝映。第二主題Et in terra pax hominibus bonae voluntatis（受主垂愛(ài)的人們?cè)谑篱g享有平安）出現(xiàn)在第5段到第6段之間，抒情性強(qiáng)。同樣婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的第三主題位于第6段至第9段，以Laudamus te.Benedicimus te.Adoramus te.Glorificamus te. Gratias agimus tibi（我們贊美禰，稱(chēng)頌禰，崇拜禰，榮耀禰，感謝禰）為唱詞。本樂(lè)章的最后一個(gè)主題Propter magnam gloriam tuam（我們?yōu)榱硕[無(wú)上的光榮）出現(xiàn)在第9段到第10段間，盧特在此使銅管奏出強(qiáng)有力的柱式和聲，交錯(cuò)的節(jié)奏具有舞蹈性，外聲部基本呈反向進(jìn)行（見(jiàn)譜例1），活躍且輝煌。

合唱團(tuán)由分聲部演唱改為齊唱CFDGFBGC音，是典型的爵士音樂(lè)進(jìn)行。在第一樂(lè)章的末尾處，第一主題變化再現(xiàn)，強(qiáng)勢(shì)回歸，以極為高亢的、長(zhǎng)達(dá)十八拍的吶喊結(jié)束，樂(lè)隊(duì)層層疊加，將氣氛推至高潮，令人亢奮。

作品的第二個(gè)樂(lè)章被一種寧?kù)o的、夢(mèng)幻的氛圍所籠罩。盧特大量使用了五聲音階，音色的變化相當(dāng)迷人。管風(fēng)琴的序曲使用了利地亞調(diào)式元素，旋律悠揚(yáng)如天使的歌唱，聽(tīng)者仿佛被帶入那無(wú)形的奧秘之中（見(jiàn)譜例2）。第二樂(lè)章的主題非常簡(jiǎn)潔，第一主題出現(xiàn)在第三小節(jié)的中音區(qū)，是這個(gè)樂(lè)章的基調(diào)，它以四小節(jié)為單位非常柔和地發(fā)展，隨后被合唱延續(xù)。不斷上升的旋律線條、逐漸豐富的和聲層次以及愈發(fā)增長(zhǎng)的音量，好似象征著人們的祈禱起初沉默于內(nèi)心，而后虔誠(chéng)地發(fā)聲。第二主題出現(xiàn)在第14號(hào)，節(jié)拍變?yōu)?/4拍，由銅管組綿延、柔和地奏出。這是一個(gè)突如其來(lái)的停頓與驚愕，與前面的音樂(lè)貌似毫無(wú)聯(lián)系，好似表達(dá)了人類(lèi)在萬(wàn)能的造物之主面前的思索與困惑。這個(gè)主題較為短暫，于第18段再次出現(xiàn)，由合唱團(tuán)以及三位女聲獨(dú)唱演唱，如同人類(lèi)與天使對(duì)話。接近結(jié)尾時(shí)第一主題再現(xiàn)，前后呼應(yīng)。

第三樂(lè)章的開(kāi)篇生機(jī)勃勃，它是全曲唯一以4/4拍開(kāi)頭的樂(lè)章。此樂(lè)章歡快、明朗，充滿青春活力，其中木琴的出現(xiàn)帶來(lái)了豐富的節(jié)奏和多彩的律動(dòng)。前奏很短，只有七個(gè)小節(jié)，屬方向和聲的使用為合唱團(tuán)的進(jìn)入做充分的準(zhǔn)備。主題共有兩個(gè)，第一主題以Quoniam tu solus sanctus（因禰是神圣的）為唱詞，這個(gè)主題每每開(kāi)始之處3/4拍和4/4拍都會(huì)來(lái)回切換，頻繁地節(jié)拍交替創(chuàng)造了很多歡樂(lè)的能量。通過(guò)樂(lè)器的節(jié)省使用，盧特給合唱團(tuán)留下了足夠大的空間來(lái)呈示更多有趣的主題，直至第24段，主題分別出現(xiàn)了四次，前三次均出現(xiàn)在bB大調(diào)上，后一次在G大調(diào)上。主題出現(xiàn)的前兩次都使用F作為持續(xù)音，它既是bB大調(diào)主和弦的五音，又是屬和弦的根音，共同音的使用模糊了和聲的功能感，使聽(tīng)覺(jué)上十分輕松。第三次的持續(xù)音變?yōu)閎B，移至低音區(qū)，以長(zhǎng)音的形式演奏。主音持續(xù)使調(diào)性功能更為穩(wěn)固，推動(dòng)了力度發(fā)展。最后一次，主持續(xù)音在中音區(qū)發(fā)生細(xì)微變形，增加音樂(lè)的不確定性，預(yù)示調(diào)性的改變。第二主題始于第24段，分為兩個(gè)部分：第一部分Cum Santo Spiritu in gloria Dei Patris（你和圣神同享天主圣父的光榮）詠?lái)灨袕?qiáng)，非常語(yǔ)氣化，這很大程度上歸功于盧特根據(jù)拉丁文詞語(yǔ)的發(fā)音語(yǔ)感而決定音符的音高和時(shí)值；第二部分amen（阿門(mén)）接踵而至，節(jié)奏改用3/8拍，這個(gè)主題元素直至第31段都較為保守。起初只有管風(fēng)琴與合唱團(tuán)，隨著更多器樂(lè)聲部的加入，音樂(lè)的氣氛被推向高潮。從第31段開(kāi)始，譜面標(biāo)記了“逐步漸快、漸強(qiáng)” 的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，“阿門(mén)”主題發(fā)展為5/8拍，不規(guī)整的節(jié)拍加劇了音樂(lè)的緊迫感（見(jiàn)譜例3）。接著，伴隨兩次連續(xù)不斷的漸快與漸強(qiáng)，長(zhǎng)號(hào)聲部也加入進(jìn)來(lái)，音樂(lè)充滿著力量，情緒極為飽滿、亢奮，熱血沸騰。最后由合唱團(tuán)三次“阿門(mén)”的呼喚引出了全曲的尾聲部分，節(jié)拍非常自然地實(shí)現(xiàn)了過(guò)渡。

尾聲始于第32段。銅管組的演奏飽含激情，合唱團(tuán)從尾聲的開(kāi)始到第34段，以及第35段到末尾都只有一句唱詞——“阿門(mén)”（但愿如此）。音樂(lè)動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)單純粹，先后在bB大調(diào)和B大調(diào)上進(jìn)行。直至此時(shí)，音樂(lè)充滿歡騰的氣氛，好似身處一場(chǎng)盛大的節(jié)日之中。全曲第一樂(lè)章開(kāi)頭的主題在第34段以4/4拍的形式出現(xiàn)，盧特并沒(méi)有將其大肆渲染，而是以一種變化、簡(jiǎn)潔的形式引入。結(jié)尾處第三樂(lè)章合唱主題再次回歸，樂(lè)隊(duì)演奏極強(qiáng)的急板，音樂(lè)一往無(wú)前地沖到最后，輝煌地結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

約翰·盧特以其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格成為目前合唱音樂(lè)和教堂音樂(lè)界最受歡迎且最為重要的作曲家之一，其作品越來(lái)越多地被人們喜愛(ài)。他吸收了諸如20世紀(jì)初法國(guó)和英國(guó)的傳統(tǒng)合唱音樂(lè)、流行音樂(lè)以及美國(guó)、非洲裔美國(guó)人音樂(lè)流派等元素，這些元素的交融貫通使得他的作品多元、生動(dòng)且富有魅力?！稑s耀經(jīng)》主題簡(jiǎn)潔，旋律感強(qiáng)，和聲色彩豐富，節(jié)奏兼具舞蹈性與推動(dòng)力，節(jié)拍運(yùn)用靈活。在這首作品中，盧特好像為來(lái)自四面八方的年輕人舉辦了一場(chǎng)大型派對(duì)那樣，輕松地融合了樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)。他運(yùn)用自己精湛的作曲技法從一個(gè)獨(dú)特的角度詮釋了宗教性的交響合唱音樂(lè)，豐富了當(dāng)代宗教音樂(lè)的創(chuàng)作思路，為我們留下了偉大的作品和研究資料。