幻影之月

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最初是看過(guò)了宮澤理惠所主演的同名電影《紙之月》。記得在電影結(jié)局處有一個(gè)畫面，女主清晨回家時(shí)，看到天空中有一輪淺淺的月亮，她抬起頭伸出手小心翼翼地擦拭，想要觸摸到什么，卻什么也沒(méi)有。這個(gè)場(chǎng)景讓我記憶猶新，而當(dāng)翻完了角田光代的原作小說(shuō)，卻發(fā)現(xiàn)這是電影里導(dǎo)演所創(chuàng)造的場(chǎng)景，在小說(shuō)里并未出現(xiàn)這個(gè)鏡花水月空無(wú)一物的暗喻。而小說(shuō)里和電影里所側(cè)重的方面也有所不同，電影里以宮澤理惠所飾演的主角梨花為主線，記錄她一步步淪為罪犯的心路歷程。而小說(shuō)則是女性群像劇。講述那些因?yàn)槔婊ǚ缸锸录艿接绊懙呐藗兊淖兓?。她們都渴望通過(guò)金錢來(lái)重鑄人與人、人與世界的關(guān)系?？释越疱X在握重獲尊嚴(yán)與自由，卻不可避免地迷失與受傷。

小說(shuō)里，主角梨花本是一名普通的家庭主婦。起初在銀行里做著臨時(shí)工。當(dāng)她從臨時(shí)工轉(zhuǎn)成正式工時(shí)，和丈夫的關(guān)系也開始有了變化。為了慶祝自己轉(zhuǎn)成正式工，她和丈夫一起來(lái)到餐廳吃飯，丈夫略顯冷淡的態(tài)度在為他們腐化的關(guān)系做鋪墊。而當(dāng)一次上門拜訪客戶之時(shí)，她遇到了客戶的孫子光太，相遇的瞬間目光化成電光石火。點(diǎn)燃了暖昧的空氣，兩人的關(guān)系迅速變成了熱戀的男女朋友。而在得知光太有經(jīng)濟(jì)上的問(wèn)題時(shí)，梨花主動(dòng)幫他償還，騙他說(shuō)自己家里很有錢，卻是用偽造存單偷取客戶存款的方式獲得的。當(dāng)欲望的溝壑難以填平之時(shí)。就會(huì)陷入更深的泥沼之中。丈夫因?yàn)楣ぷ髡{(diào)職去往上海，于是她與年輕男人光太的關(guān)系變得更加火熱。兩人住著豪華酒店品嘗著美酒美食，享用金錢帶來(lái)的歡愉之時(shí)，所偷取的存款數(shù)字也越來(lái)越大，已經(jīng)變成了一個(gè)無(wú)底深淵。當(dāng)挪用公款一事要敗露之際，梨花只身逃往了泰國(guó)。

這個(gè)故事，真的只是這么簡(jiǎn)單的“挪用公款包養(yǎng)小白臉”的故事嗎？我想并不是，在這個(gè)故事的背后，角田光代描述的是女性在這個(gè)物欲膨脹的世界里，自身和金錢關(guān)聯(lián)，通過(guò)對(duì)角色病態(tài)現(xiàn)象的描寫反思正確的價(jià)值觀。

而在梨花的主線之外。角田光代刻畫了其他幾位個(gè)性各異的女性角色。

梨花的昔日友人岡崎木綿子，為了未來(lái)的美好與寬裕，將眼下的生活處處勒緊褲腰節(jié)儉成狂，是否本末倒置？

另一位友人中條亞紀(jì)。希望用物質(zhì)充實(shí)自己的人生，希望用物質(zhì)換取離異后判給對(duì)方撫養(yǎng)的女兒的愛。結(jié)果卻塑造了另一個(gè)被物質(zhì)蒙蔽了雙眼的少女——生活不能失去物質(zhì)的支撐，但只靠物質(zhì)支撐的生活，卻如履薄冰。

而梨花前男友的現(xiàn)任妻子山田牧子，從小養(yǎng)尊處優(yōu)，因不滿清貧婚姻和無(wú)法給子女如自己的童年般殷實(shí)的生活而終日長(zhǎng)吁短嘆，給婚姻蒙上陰影，也令自己漸漸迷失在信用卡透支的快感中。

每個(gè)人都因?yàn)榻疱X進(jìn)入了有些瘋狂的病態(tài)之中，想用金錢換取自由卻終被金錢所束縛。進(jìn)入了一個(gè)逃不出去的圍城。

很喜歡的一段是和電影里的畫面很相似的一段：“站臺(tái)上空無(wú)一人，梨花坐在長(zhǎng)椅上等著電車。淡藍(lán)色的天空中殘留著白色的月亮。梨花突然感覺(jué)有一種心情溢滿了全身，甚至充滿了指尖。與其說(shuō)那是滿足感，不如說(shuō)更接近于萬(wàn)能感。想去的地方，無(wú)論哪里都能抵達(dá)，想做的事情，無(wú)論怎樣都能做到。她仿佛第一次獲得了自由。梨花沒(méi)有一絲不安，也沒(méi)有一絲罪惡感，她在空空蕩蕩的車站。獨(dú)自沉浸在自己也無(wú)法解釋的暢快淋漓的萬(wàn)能感中?！?/p>

這一段是梨花第一次和年輕的光太一起過(guò)夜后在清晨回家時(shí)的描寫，這里大概是梨花心境開始變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在那個(gè)清晨她變成了另一個(gè)自己，不再是那個(gè)需要顧忌丈夫的妻子，她只是純粹的自己。能夠去想去的地方，做想做的事的那種自由充滿了身體。

在小說(shuō)里。梨花實(shí)在不像一個(gè)犯罪者。她小時(shí)家境優(yōu)越，為非洲兒童捐款后也從不像他人那樣炫耀感謝信；對(duì)丈夫體貼也善于換位思考；在工作中也能發(fā)揮所長(zhǎng)認(rèn)真完成。因此在挪用公款事件被發(fā)現(xiàn)后，梨花的昔日友人在交談間均無(wú)法想象她是那種為了錢不惜鋌而走險(xiǎn)的女人。梨花犯下的滔天大罪，不是因?yàn)閱渭?，也不是單純因?yàn)閻矍椋瑧?yīng)該歸結(jié)于某種欲望。一種暫時(shí)逃離不如意的現(xiàn)實(shí)的需求。在故事里，梨花需要光太，比光太對(duì)她的需要更甚。小說(shuō)里的女性角色們，都跟金錢產(chǎn)生了病態(tài)的糾葛，通過(guò)金錢來(lái)彌補(bǔ)人與人之間的脆弱關(guān)系，也通過(guò)金錢來(lái)尋找著自身的安全感。

人生的走向是由幾個(gè)關(guān)鍵片段所決定的。如果沒(méi)有第一次把手伸進(jìn)五萬(wàn)元的信封，或許也不會(huì)有之后“貪污公款上億元畏罪潛逃”這種駭人聽聞的人生。梨花的行動(dòng)造成了她人生的轉(zhuǎn)折。在越陷越深的生活里，當(dāng)擁抱著紙?jiān)铝吝@一虛無(wú)的幻象之時(shí)，梨花們的內(nèi)心是充盈的，還是更加空虛的呢？endprint