淺談瓷上肖像藝術(shù)技法與表現(xiàn)

/趙建新

瓷板肖像畫是陶瓷繪畫中一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，雖與攝影藝術(shù)有著相似之處，但要運(yùn)用在陶瓷繪畫工藝上是有相當(dāng)大的難度。不僅要了解油料與顏色的特性，還要熟練的技法以及對(duì)燒制過程中時(shí)間和溫度的控制與把握，才能達(dá)到最佳的瓷上藝術(shù)效果。

瓷板肖像畫的難度主要是對(duì)人物形似和神似的表現(xiàn)。除此之外，還有它的特殊性。瓷板肖像畫是一種直接在瓷板上繪畫的瓷制藝術(shù)品，繪畫時(shí)使用特別的瓷用顏料，用二種油調(diào)色，油的多少要恰到好處，加上有的顏色在畫好作品后，從整體看上去效果甚佳，好像色彩的應(yīng)用天衣無縫，但經(jīng)過高溫(800多度)一燒，有的顏色與原來的顏色相去甚遠(yuǎn)；有的人物形象甚至?xí)冃危@就對(duì)繪畫者提出了嚴(yán)格的要求。所以，一般從事瓷板畫的人要經(jīng)過十幾年的歷練，才能掌握基本的瓷畫技能。

瓷板肖像畫的形與神的關(guān)系是：形式傳達(dá)神的依據(jù)，形的精準(zhǔn)是為了更好地表達(dá)人物的神態(tài)、思想感情和內(nèi)心世界，形與神是相互依存，缺一不可的。

那么瓷板肖像畫怎樣才能達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果呢?

首先，強(qiáng)化基本功的訓(xùn)練。

基本功的練習(xí)，是每位繪畫者不可缺少的功課。意大利著名畫家達(dá)·芬奇，從小就很有繪畫才能，十四歲時(shí)父親送他到名城佛羅倫薩，拜名畫家韋羅基奧為師，跟他學(xué)繪畫，第一課便是畫蛋。他拿來一個(gè)雞蛋往桌上一放，叫達(dá)·芬奇照著畫，然后就去做自己的事了。剛開始，達(dá)·芬奇照著雞蛋認(rèn)真地畫，可沒多久他就不耐煩了，他對(duì)老師說：“老師為什么總要我畫蛋呢?到底什么時(shí)候才能畫完呢?”老師嚴(yán)肅地對(duì)他說：“要學(xué)好畫蛋，因?yàn)檫@是熟練手法和筆法的基本功。要畫好蛋，就要認(rèn)真地觀察它，學(xué)會(huì)從不同的角度來畫它”。

聽了老師的話，他再也沒有急著要畫別的東西，他全神貫注，日復(fù)一日地去觀察那個(gè)平凡的雞蛋，從前后左右等不同的方向去觀察，日復(fù)一日，他的畫本上畫滿了大大小小形狀不一的雞蛋。老師對(duì)他的刻苦鉆研精神很滿意，對(duì)他贊不絕口。

有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，達(dá)·芬奇的繪畫水平如虎添翼，經(jīng)過長期的藝術(shù)實(shí)踐，終于創(chuàng)作出《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等許多名畫，成為一代宗師，這就是畫蛋練功的故事。從這個(gè)故事可以看出訓(xùn)練基本功的重要性。為了達(dá)到得心應(yīng)手的效果，可隨時(shí)帶著繪畫筆和小本子，隨時(shí)進(jìn)行素描寫生練習(xí)，利用光線明暗調(diào)子的方法畫出不同物體的形貌，久而久之就

一定會(huì)做到心手合一，運(yùn)筆自如，為學(xué)瓷板肖像畫打下一定的基礎(chǔ)；但這樣還不夠，還必須在瓷板上用油調(diào)瓷畫顏料進(jìn)行線條和技法的練習(xí)并掌握。

其次，要熟練地掌握瓷板肖像畫的技法，才能達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

瓷板肖像畫技法起源于南昌民間老藝人為代表的陶瓷手工藝彩繪藝術(shù)群體，他們?cè)诖缮侠L畫基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)造與改進(jìn)。并研究發(fā)明了一套較完善的瓷上肖像畫技法，它主要包括三個(gè)方面：

1、勾輪廓：用一支淺赭色畫筆勾好人物頭部的外輪廓線，然后用線條畫出人物的五官，接著用細(xì)線將肌肉結(jié)構(gòu)紋路及主要的明暗線一一勾出，頭發(fā)也要用線勾出，最后勾衣領(lǐng)衣褶，有的還要勾背景輪廓。畫肖像人物的線要非常精準(zhǔn)，因?yàn)槿说奈骞傥恢枚际穷愃频?，但千人千面，其差別實(shí)在是很微妙，個(gè)人只差那么一點(diǎn)點(diǎn)，卻有千變?nèi)f化的神態(tài)，所以外形是神的載體，也就是說“神”是要依靠“形”來表現(xiàn)的。

2、彩底子(彩：這里作動(dòng)詞，意為用彩筆探)：彩底子的目的是為了使顏色附著在瓷釉上，而且須彩平筆觸。彩像是由形入神的一個(gè)關(guān)鍵過程，用西方油畫的方法即講明暗調(diào)子，而瓷畫表現(xiàn)人物的“神"也是如此，用瓷畫顏色的深淺描繪臉部的各個(gè)部位，邊描邊彩，這樣才能塑造人物頭部的立體感，在色彩的變化當(dāng)中，體現(xiàn)人物千變?nèi)f化的神態(tài)，揭示人物豐富的思想感情和內(nèi)心世界。油畫顏色畫好后不會(huì)變色，但瓷畫肖像應(yīng)考慮畫面顏色經(jīng)過高溫?zé)坪髮?huì)起的變化。既有顏色的變化，例如瑪瑙紅在畫的時(shí)候是深褐色，而燒出后則會(huì)變成鮮艷的玫瑰紅；也有筆調(diào)的變化，如一筆光明紅，畫時(shí)可能是均勻的，燒出后就會(huì)現(xiàn)骨子(即顏色在加熱時(shí)因調(diào)色油急劇揮發(fā)而引起不規(guī)則的聚集而成的斑痕)，在長期的練習(xí)中才能悟到解決這一問題的辦法。因此掌握瓷用顏色和油料的性能，是表現(xiàn)人物“神”的一個(gè)最難的技術(shù)。

3、修像：修像是在彩好像的基礎(chǔ)上充分表現(xiàn)人物的肌肉、皮膚、質(zhì)感和精神風(fēng)貌，必須用點(diǎn)或線作進(jìn)一步細(xì)致的描繪，才可達(dá)到理想的藝術(shù)效果，也就是把人物的“神”發(fā)揮到極致。修像的筆法有以下幾種類型：芝麻點(diǎn)、牛毛點(diǎn)、魚鱗點(diǎn)、逗號(hào)點(diǎn)。不管用哪一種方法，都要按照人物的肌膚紋理的方向使用，在修的時(shí)候要按紋理虛實(shí)相鑒，錯(cuò)落有致，才能達(dá)到體現(xiàn)“神”的最高境界。

第三，努力學(xué)習(xí)古今中外的繪畫知識(shí)，探研古今中外的繪畫作品，棄其糟粕，汲其精華，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。

只有這樣才能在瓷畫肖像上更上一層樓，達(dá)到形神合一的境界。

以上三個(gè)方面是瓷板畫表現(xiàn)人物由形到神的主要方面。還有人物的衣物畫法和人物背景的畫法二個(gè)方面，這二方面簡(jiǎn)述一下其作用。衣服的貴賤應(yīng)畫在相應(yīng)的人物身上，如一個(gè)貧困的農(nóng)民畫上一套幾萬元的名牌西裝，這就不符合人物的身份，所以衣服也有刻畫人物形象，突出人物精神面貌的作用。

人物背景的配置可以襯托人物形象，深化作品主題，這也是和其它繪畫相同的?？傊砂逍は癞嫷男魏蜕裼葹橹匾?，二者之間是相互依存，缺一不可的。要達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，就要有扎實(shí)的瓷畫藝術(shù)功底和嫻熟的瓷板肖像畫技藝，以及較高的文化藝術(shù)修養(yǎng)。