論李賀詩中奇巧創(chuàng)新的色彩語言

劉衛(wèi)華

摘要：李賀詩歌的色彩書寫一直為詩家所關(guān)注，他的詩歌不僅色彩繁密，而且色彩語言上也呈現(xiàn)了奇巧創(chuàng)新的特點(diǎn)，本文就從李賀詩歌中的色相呈現(xiàn)、色名結(jié)構(gòu)、色彩聯(lián)想等多方面探討其色彩語言的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：李賀；色彩語言；色名結(jié)構(gòu)；色彩聯(lián)想

李賀詩歌的色彩語言呈現(xiàn)了奇巧創(chuàng)新的特點(diǎn)，不再僅僅運(yùn)用具有慣性意義的色彩詞，而是給色彩附加了濃淡淺深的修飾，還輔之以表現(xiàn)感覺、情緒詞語，具有了較強(qiáng)的聯(lián)想與象征意味。本文即以色彩范圍的開拓、色名結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新、色彩情感的聯(lián)想來解讀李賀詩歌的色彩語言。

一、色彩范圍的開拓

傳統(tǒng)詩歌往往強(qiáng)調(diào)對稱，詩中的色彩調(diào)配亦然，且伴隨唐詩的格律化進(jìn)程，詩人的配色往往在對聯(lián)中完成，如杜甫詩“紅入桃花嫩，青歸柳色新。”“碧知湖外草，紅見海東云?！痹O(shè)色鮮明生動(dòng)、和諧渾融，以具有對聯(lián)屬性的色彩調(diào)配，顯示出非常穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)特性，形成均衡和諧的狀態(tài)。

李賀則“以其孤激之思，而為晦澀之調(diào)”，打破了均衡的原則，他把自己生命中的執(zhí)著與任性化為不具對稱美感的色彩形式，表現(xiàn)了一個(gè)鮮明、突兀、極端的色彩世界，擁有非常寬廣的色域表現(xiàn)。杜牧《李長吉歌詩敘》中也同樣評價(jià)他的色彩意象無常形、常態(tài)、常色，比無定形定象，一刻不得靜止的綿延的云煙更為迷離難尋，在設(shè)色表現(xiàn)上，也比燦爛枝頭的時(shí)花或天生麗質(zhì)的美女更為光彩奪目。

李賀詩在色域范圍的開拓上，從“澹白”、“幽紫”到“暗黃”，從“生翠”、“頹綠”、“春碧”到“嫣紅”、“墮紅”“晚紫”、“黑肥”，不僅色調(diào)鮮活富麗，亦具有“味濃調(diào)盛，斑駁多變”的閱讀快感。色彩對于李賀而言不是“隨類賦彩”，更具備了傳達(dá)個(gè)人情感的功能，將生活中的喜怒哀樂，熔鑄成一個(gè)個(gè)五顏六色的顏色詞，讓讀者陷溺在“炫耀”、“濃妙”的模糊理解中。

如《殘絲曲》，在這首以晚春景色書寫年華易逝之感慨的詩篇中，詩人將許多顏色詞疊加在一起，構(gòu)成令人眼花繚亂，神思欲迷的感官意象，黃鶯、黃蜂、濃綠的楊柳、綠鬢的少年、金釵的女子，以及青白色的酒壺，琥珀色的美酒，再加上隨風(fēng)回旋的粉紅落花、繽紛滿路的青色榆錢，組成一幅色彩斑斕，錯(cuò)雜紛亂的圖畫，幾乎句句著色。

《雁門太守行》也是如此，詩人以黑云、甲光、金鱗、秋色、燕脂、夜紫、紅旗、白霜、黃金、玉龍，一系列光色形味交織成的濃重色彩，組成斑駁絢麗的戰(zhàn)爭場景。

在回憶故鄉(xiāng)的詩歌《昌谷詩》中，李賀更是以極度個(gè)人化的書寫展現(xiàn)了一個(gè)“妍蚩雜陳，斕斑滿目”的桃園盛景。詩中使用了近二十組色名結(jié)構(gòu)來描繪故鄉(xiāng)的夏日風(fēng)光，“細(xì)青”、“頹綠”、“生翠”、“老紅”、“黃葛”、“紫蒲”、“平白”、“紫”、“殷嵯峨”、“平碧”、“縹帶”、“綠蘚”、“丹漬”、“薇帳紅”，五色雜陳，極大地拓展了色彩的表現(xiàn)力。

詩中作者配合時(shí)光的挪移，在不同視角的變換中，極盡所能的在他的記憶中，揀選著足以代表昌谷在四季變化中最美好、最燦爛的片段，捕捉出昌谷的真實(shí)樣貌，而透過這些“妍蚩雜陳”的色彩、光影、意象，也拼接出作者對故鄉(xiāng)最深隱的感覺，也可謂是中唐詩歌視覺意象興起的典型代表。

二、色名結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

色彩是人的主觀情感最直接有效的表達(dá)途徑。在視覺意象上，顏色字的運(yùn)用，大幅度的增廣了語義的范疇，并且足以掌握物象在瞬間所呈現(xiàn)的光影、姿態(tài)，張劍《20世紀(jì)李賀研究述論》指出：最能引起視覺刺激的文字是色彩用字，善于運(yùn)用這一技巧，不僅可以帶動(dòng)讀者色彩的聯(lián)想，造成強(qiáng)烈的視覺效果，而且可以引發(fā)讀者感情世界的變化。

李賀在顏色字的選取與組合上，常不依照對偶的格律進(jìn)行，且以繁密到讓人無法理解的方式，來喚起讀者對文字本身色彩、形象、聲音的重視。

（一）光色詞構(gòu)的著意鑲嵌

盛唐時(shí)對色彩的陳述，多運(yùn)用穩(wěn)定卻顯單薄的具有慣性意義的色彩詞，較為純凈客觀，如杜甫的“黃鸝”、“翠柳”、“白鷺”、“青天”等，作者還沒有以色彩增強(qiáng)表現(xiàn)力的意識(shí)。李賀不愿蹈習(xí)前人，而力圖開辟新境，他的色彩語言，嘔心瀝血，刻意拼接，不但有著特殊的組合，形成復(fù)合性色名，且能傳達(dá)出獨(dú)有的個(gè)性特色與情感。

李賀詩歌的色彩語言，結(jié)構(gòu)上往往會(huì)附加表達(dá)光線、色調(diào)、狀態(tài)的修飾語來增加顏色字的質(zhì)感。清王琦《李長吉歌詩》一共收錄了李賀詩246首，其中可供分析詩人色彩表現(xiàn)的至少有163首，鑒于李賀詩歌中色彩詞的繁密，無法一一列舉，先以傳統(tǒng)“紅”字為例來分析，筆者搜集整理了詩集中以“紅”組成的色彩字如下：

走紅、落紅、墮紅、凝紅、墜紅、幽紅、花紅、嫣紅、老紅、鮮紅、衰紅、冷紅、愁紅、團(tuán)紅、長紅、紅灑灑、薇帳紅、蘆荀紅、淚花紅、漢旗紅、珍珠紅、千里紅、千遍紅、傷首紅、飫口紅。

這些色彩詞散見于李賀不同時(shí)期的詩作中，有的甚至重復(fù)出現(xiàn)，將紅所能呈現(xiàn)的表達(dá)寫到了極致，顛覆了傳統(tǒng)“紅”所包含的慣性意義，不再是“桃紅柳綠”、“萬紫千紅”的熱烈與喜慶，反而呈現(xiàn)衰敗凄涼之境。例如“走紅”、“落紅”、“墮紅”、“衰紅”、“老紅”描繪的是零落衰敗的花朵，展現(xiàn)了青春與生命的逝去；“幽紅”、“冷紅”、“愁紅”、“淚花紅”將紅與悲哀、寒冷、愁苦、哭泣聯(lián)系在一起，呈現(xiàn)衰颯慘淡之感；“傷首紅”則代表了流血受傷，直接將紅與鮮血和死亡關(guān)聯(lián)；而“千里紅”、“千遍紅”則夸張渲染出色彩的濃度和廣度。

雖然不一定每一個(gè)色名都能進(jìn)行意義上的解讀，但是當(dāng)這些夢幻色名與前后的構(gòu)詞結(jié)合時(shí)，卻能發(fā)揮極大的催化作用，賦予我們的視覺以豐富而層次分明的色調(diào)與情感。

（二）隱形色詞的含蓄暗示

顏色是事物的一個(gè)外顯特征，當(dāng)提到某一事物時(shí)，我們往往會(huì)聯(lián)想到其顏色，從而出現(xiàn)了隱形顏色詞。錢鐘書曾經(jīng)在《談藝錄》中指出了這個(gè)特點(diǎn)，提到“昌吉又好用代詞，不肯直接說物名。如劍曰“玉龍”，酒曰“琥珀”?！?/p>

李賀詩中多用隱形顏色詞修飾事物，以其附加意義來含蓄表達(dá)情感，最為多見的有表現(xiàn)白、黑、紅的隱性顏色詞，在此以“白”為例來解讀：

《走馬引》中“我有辭鄉(xiāng)劍，玉峰堪截云”，即以玉形容劍鋒，來渲染辭鄉(xiāng)劍的白凈。王琦評價(jià)此句“言劍鋒之色，白凈如玉也?！绷髀读俗髡邔Φ恼湟暸c夸耀。

《北中寒》中“爭瀯海水飛凌喧，山瀑無聲玉虹懸?！蓖蹒u此句“山中瀑水激流而下，如掛匹練，遇寒而凍，寂然無聲，似白虹懸于澗中?！庇駷樯?，虹為形，詩人以玉虹形容瀑布結(jié)冰后懸于空中的樣子。

此外還以“銀”、“霜”、“練帶”、“粉”、“骨末”等詞語來暗指白色。如以“銀”來呈現(xiàn)白色，與溫潤的玉不同，突出其閃光的特質(zhì)：“銀云櫛櫛瑤殿明，宮門掌事報(bào)六更”（《秦王飲酒歌》），以銀修飾“云”，描繪在月光的映照下，白云閃閃發(fā)光，耀人眼目。

以“霜”來暗示白色時(shí)，則帶有冷氣森然之感。如《白虎行》中“劍如霜兮膽如鐵，出燕城兮望秦月?！毙稳輨θ缤┮粯影琢粒瑐鬟_(dá)出悲壯凜冽之情。

以“粉”來表現(xiàn)白色時(shí)，沒有玉的光潔溫潤，沒有“霜”的寒意，而是微帶朦朧的粉白，“蛾眉自覺長，頸粉誰憐白”以“粉”來形容漢唐姬的膚白貌美。

而最凄厲，最慘烈的“白”莫過于《長平箭頭歌》中的“漆灰骨末丹水砂，凄凄骨血生銅花。”以“骨末”暗示箭頭上的白色。王琦注解：“箭頭之上，其色黑處如漆灰，白處如骨末，紅處如丹砂?！逼渲小捌峄摇?、“骨末”、“丹水砂”都是用隱性顏色詞描繪箭頭的顏色，以暗如漆灰，沾著白色的骨末，又殷紅如丹砂的密集色彩組合，描寫曾經(jīng)沾染人血的箭頭氧化之后的奇異色彩，極具形象性，渲染了戰(zhàn)場上的死亡陰影。

總之李賀詩歌的色名結(jié)構(gòu)多求新求變，呈現(xiàn)出作者在色彩表現(xiàn)的執(zhí)著與巧思。

三、色彩情感的聯(lián)想

在長期的演進(jìn)過程中，色彩會(huì)積淀出某些聯(lián)想的象征意義，而這些象征意義也可以呈現(xiàn)出色彩所包含的自然情感、社會(huì)情感，乃至于更為抽象的藝術(shù)情感聯(lián)想。

錢鐘書曾經(jīng)說過李賀“好用青白紫紅等顏色字”，下面就探討下紫紅青白在李賀詩中的聯(lián)想意義。

（一）詭異的惡紫凄紅

在紫紅主導(dǎo)的色彩調(diào)配中，李賀詩歌色彩迥異于傳統(tǒng)的“露紅煙紫”、“姹紫嫣紅”所呈現(xiàn)的絢麗鮮艷，而是表達(dá)焦慮、恐懼與詭異。

在他的代表作《雁門太守行》中羅列了黑色、金色、紅色、紫色、白色，渲染了大戰(zhàn)在即的肅殺?！敖锹暆M天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”一句，在一片角聲中，涂抹出秋天的色彩，落日的余暉最終被暗沉的夜紫籠罩，惡紫最終奪朱，這里的紫與紅呈現(xiàn)的不是明媚的春光，絢麗的春景，而是讓人焦慮緊張帶著戰(zhàn)爭與死亡氣息的血紅與深紫。

而《將進(jìn)酒》：

琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅。烹龍炮鳳玉脂泣，羅幃繡幕圍香風(fēng)。吹龍笛，擊鼉鼓；皓齒歌，細(xì)腰舞。況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。勸君終日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土。

詩中出現(xiàn)的紅色，同樣也不是喜慶歡樂的象征，宴席之上，觸目驚心的血紅的酒，精心炮制的肉食透出一股血腥之氣，“桃花亂落如紅雨”則描繪了漫天的桃花泣血，留戀著青春將暮，以濃重的紅色傳達(dá)出的是對生命流逝，死亡將近的恐懼。

（二）凄寒的森青慘白

在青白主導(dǎo)的色彩調(diào)配中，同樣有別于“嫩青粉白”、“縈青繚白”的清新遼闊，詩境的情感以凄寒、陰森為主要的選擇。

如他的《傷心行》：

咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素。秋姿白發(fā)生，木葉啼風(fēng)雨。燈青蘭膏歇，落照飛蛾舞。古壁生凝塵，羈魂夢中語。

詩中描繪了秋季的風(fēng)雨之夜，暗沉的黑夜，早生華發(fā)的作者在青燈衰燭中幽幽地哭泣，其中的白、素所代表的斑白的發(fā)色，幽素的病骨，帶給人的是“傷”、“恨”的負(fù)面聯(lián)想。

在李賀以青色白色為主導(dǎo)的書寫中，較少有明朗的青山綠水，反而借青與白的使用，讓詩人突破人鬼界限，泯滅人鬼神妖的距離，呈現(xiàn)出十分詭異的境界。

如他的《感諷其三》：

南山何其悲，鬼雨灑空草。長安夜半秋，風(fēng)前幾人老。低迷黃昏徑，裊裊青櫟道。月午樹無影，一山唯白曉。漆炬迎新人，幽壙螢擾擾。

以肅殺衰敗的秋天為背景展開，地點(diǎn)在終南山際的墳場，通往墳場的小路低迷晦暗，凄風(fēng)吹襲，月到中天，冷冷的白光籠罩了整個(gè)終南山，使整座山一片雪白，給人時(shí)近白曉的錯(cuò)覺，在這沒有陰影幾無瑕疵的深山白夜，一群孤魂野鬼以綠瑩瑩的鬼火迎接新人的到來。整首詩意境低迷幽奇，以青白兩色構(gòu)筑了一個(gè)無比凄寒的鬼魅仙狐世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]王琦，等.李賀詩歌集注[M].上海古籍出版社，1977.

[2]錢鐘書.談藝錄[M].中華書局出版社，1984.

[3]張劍.20世紀(jì)李賀研究述論[J].文學(xué)遺產(chǎn)，2002（6）.

（作者單位：湖北大學(xué)知行學(xué)院）