馬相

馬是人類最忠實的伙伴之一，自古也是文學(xué)藝術(shù)最偏愛表現(xiàn)的題材之一。這些年來，攝影人中也涌現(xiàn)出了不少以馬為表達(dá)對象的優(yōu)秀作品。有的奔放粗獷，有的浪漫夢幻，有的堅實沉穩(wěn)，有的空靈詩意。而像嚴(yán)國忠所拍出蒙古馬那種蒼涼、悲壯、深沉、隱忍的精神特質(zhì)，則又別具直叩人心的情感和力量，其與族群、與牧人、與草原之堅守乃至生死相依，尤為厚重強烈。

我一直生活工作在內(nèi)蒙古赤峰市，從事文化工作很多年，早期拍攝一些風(fēng)光作品，大多會追求視覺的燦爛、光影的美妙。有一件事讓我的視角發(fā)生了改變，一年深秋，去壩上拍攝途中，在一家小餐館吃完早飯出來，突然看見一個有圍欄的貨車?yán)藥灼ッ晒篷R停在門外。秋雨寒瑟，那幾匹蒙古馬悲涼的眼神，哭泣的淚水，讓我動容！那一刻我決定以后就拍這些有情有義的蒙古馬，表現(xiàn)北方溫帶遼闊草原的精神品格。

但是，怎樣拍又讓我陷入了思考的困境，最初也是跟大家一起拍萬馬奔騰等宏大的場面，色彩夸張絢麗。拍了一段時間，自己都覺得這樣拍下去沒有意義，因為拍出來的蒙古馬和我心里感覺到的完全不同。心里的蒙古馬到底是什么呢？一個攝影人一輩子沒有拍出自己內(nèi)心的情感、態(tài)度，這樣的照片有什么意義呢？我靜下心來，看國內(nèi)外優(yōu)秀攝影師拍的馬作品，不但是為了借鑒，更重要的是找到自己獨特的表達(dá)方向。首先決定用3：2的畫幅，這樣的畫幅就會舍棄掉方畫幅的裝飾性和16：9的空曠遼闊，我還是想追求蒙古馬質(zhì)樸豪放的味道。接下來確定用長焦鏡頭拍蒙古馬的局部，這樣可以不干涉拍攝對象，弱化攝影師的介入感。在具象中追求一點抽象，追求一點象征和隱喻，但是沒有放棄情感的描述。一般長焦的壓縮感、平面化會弱化故事性的描述，我就盡量尋找它們精彩的形體語言來表達(dá)蒙古馬與草原、蒙古馬與草原人的關(guān)系。為了表現(xiàn)蒙古馬骨子里的精神世界，我一般會尋找惡劣天氣進(jìn)行拍攝，因為風(fēng)霜雨雪是攝影師的前世情人，無論是人還是馬在寒冰冷雪、狂風(fēng)暴雨中都會激發(fā)出與眾不同的精神面貌，我在追尋這些轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩畫面并把它進(jìn)行定格。蒙古馬是草原牧民的兄弟，他們世世代代是不吃馬肉的，我去扎魯特旗拍攝的時候，聽到了一個牧民講述的蒙古馬王的故事，非常打動我。有一個年輕的牧民為了給自己家發(fā)情的小母馬配種節(jié)省一點費用，就用小母馬的父親馬王來交配，為了防止馬王的不配合，他就把馬王用布蒙上眼睛，把小母馬潑上別的母馬的尿液，馬王上當(dāng)了。當(dāng)人們把布從馬王的眼睛上解開的時候，它一聲長嘯撞墻而死。聽到這里我流淚了，我決心一定把蒙古馬的魂拍出來，那就需要拍它們局部的精神特征。現(xiàn)在很多地方的蒙古馬已經(jīng)沒有了野性，壩上的尤其嚴(yán)重，我就一個人開著車走入錫林郭勒草原深處，去拍那些自由、奔放、野性的蒙古馬。

一個人在草原上行走，才會感覺到草原的博大，也就知道了蒙古馬為什么被牧民稱為兄弟。拍蒙古馬，也是拍自己的內(nèi)心世界，慢慢地我的內(nèi)心世界與蒙古馬和蒙古馬生活的草原越來越近。由于都是惡劣天氣拍攝，所以苦還是沒少吃，但是看到一個有靈魂的影像出來，就不覺得苦了。

在后期制作時，我采用RAW格式轉(zhuǎn)黑白，黑白不是追求大反差，而是大量采用灰色調(diào)，這樣的灰色調(diào)會增加一點詩意，因為草原就是一個流淌著詩歌的地方。為了追尋內(nèi)心的蒙古馬，我將一直沿著天邊的草原走下去，因為你永遠(yuǎn)會聽見白云下一聲聲清脆的馬鳴，那是瘋長的思念，不熄的燈火。