戲劇沖突展現(xiàn)人物性格

汪茂吾

讀過(guò)莎士比亞《威尼斯商人》的人，都會(huì)對(duì)高利貸者夏洛克陰險(xiǎn)、偏執(zhí)、冷酷、殘忍的性格，和威尼斯商人安東尼奧友善、慷慨、寬厚、仁愛(ài)的性格，留下深刻的印象；看過(guò)歌劇《白毛女》的觀眾，會(huì)對(duì)惡霸地主黃世仁為富不仁和狗腿子穆仁智陰險(xiǎn)狡詐的嘴臉印象深刻。為什么會(huì)這樣呢？這是因?yàn)閯”镜淖髡撸讶宋锏男愿穹旁诩屑怃J的矛盾沖突中加以呈現(xiàn)，矛盾越尖銳、越激烈，人物的個(gè)性就越鮮明、越生動(dòng)。可以說(shuō)，沒(méi)有沖突，就沒(méi)有戲??；沒(méi)有沖突，情節(jié)就無(wú)從展開(kāi)，人物的性格更是無(wú)以展現(xiàn)。

對(duì)于初學(xué)寫(xiě)劇本的同學(xué)來(lái)說(shuō)，怎樣才能做到在矛盾沖突中展現(xiàn)人物性格呢？

一、明確矛盾沖突的表現(xiàn)方式

戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式是多種多樣的?？梢允侨宋锱c人物之間的沖突，即外部沖突。如《白毛女》中貧苦佃農(nóng)楊白勞與惡霸地主黃世仁之間的矛盾沖突；《變臉》中，重男輕女的水上漂與身為女孩的狗娃之間的矛盾沖突?？梢允侨宋镒陨淼膬?nèi)心沖突，即內(nèi)部沖突。戲劇沖突的這兩種方式，有時(shí)單獨(dú)展開(kāi)，有時(shí)則交錯(cuò)在一起，相互作用，互為因果。可以是人同自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間的沖突。

二、矛盾沖突必須高度集中

劇本是演出的腳本，而演出又受到時(shí)間和空間的限制，所以，劇本的矛盾沖突必須高度集中，一般來(lái)說(shuō)，要在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)（回憶場(chǎng)景除外），完成同一個(gè)故事。如《威尼斯商人》中，夏洛克與安東尼奧之間的矛盾——是否“照約執(zhí)行處罰”的契約糾紛，就是在威尼斯的法庭上完成的。同學(xué)們寫(xiě)劇本，可以把矛盾沖突集中在某一天、某個(gè)地點(diǎn)集中爆發(fā)，如同學(xué)之間的矛盾沖突放在學(xué)校，家庭成員之間的矛盾沖突放在家里，某人與一群人的沖突可以放在社會(huì)一角。

三、設(shè)計(jì)好人物的臺(tái)詞

劇本以人物自身的臺(tái)詞為主，其他人物的臺(tái)詞為輔，通過(guò)他們之間的對(duì)話，讓矛盾充分展現(xiàn)出來(lái)，從而表現(xiàn)人物性格?！锻崴股倘恕分?，夏洛克與安東尼奧之間的矛盾，就是這樣表現(xiàn)的。需要注意的是，舞臺(tái)說(shuō)明（布景、服裝、道具和人物的心理活動(dòng)、動(dòng)作、上下場(chǎng)的提示等）對(duì)人物的性格揭示有一定的輔助作用，因此，寫(xiě)作時(shí)也應(yīng)細(xì)心設(shè)計(jì)。如《陳毅市長(zhǎng)》中，化學(xué)家齊仰之的臥室兼書(shū)房里，有一張醒目的“閑談不得超過(guò)三分鐘”字條的舞臺(tái)說(shuō)明，就生動(dòng)地表現(xiàn)了齊仰之作為舊中國(guó)知識(shí)分子的特定性格：專心學(xué)問(wèn)，不愿為世事所擾。endprint