以景結(jié)情，言有盡而意無(wú)窮

高祎

摘 要：了解“以景結(jié)情” 的內(nèi)涵以及 “以景結(jié)情”的手法，借助詩(shī)歌來(lái)分析這種手法在表達(dá)情感時(shí)的作用。

關(guān)鍵詞：以景結(jié)情 含蓄 效果

中圖分類號(hào)：G633 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2017）10-0-01

詩(shī)歌會(huì)有一定章法，這種章法指的就是詩(shī)歌的謀篇布局、形式結(jié)構(gòu)。通常詩(shī)歌都會(huì)按照這個(gè)章法來(lái)寫，先寫景敘事，最后抒發(fā)感情，最后卒章顯志。但也有些詩(shī)歌突破了這種方式，在結(jié)尾處進(jìn)行景色描寫，將要抒發(fā)的情感融于景色的描寫之中，顯得含蓄蘊(yùn)藉。

元稹的《聞樂(lè)天授江州司馬》中“殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。

垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗?！卑凑粘Ｒ?guī)，在“垂死病中驚坐起”這句詩(shī)后，正常是應(yīng)該寫作者“驚”的具體內(nèi)涵。但是作者卻偏偏沒(méi)有，而是轉(zhuǎn)而寫景：“暗雨吹風(fēng)入寒窗”。這樣，“驚”的具體內(nèi)涵就蘊(yùn)含于景物之中，言有盡而意無(wú)窮了。作者對(duì)白居易被貶一事究竟什么感情，全都沒(méi)有說(shuō)破，全都留給讀者去想象了。

一、詩(shī)歌最講究韻味含蓄?！耙跃敖Y(jié)情”是詩(shī)人們獲取含蓄韻味的一種方式

南宋沈義父《樂(lè)府指迷》中說(shuō)：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好?！币跃敖Y(jié)情，顧名思義，就是在詩(shī)歌的結(jié)尾情感的抒發(fā)或議論等戛然而止，轉(zhuǎn)而寫景，收束全詩(shī)。與西方詩(shī)人不同，中國(guó)古代詩(shī)人在其詩(shī)歌創(chuàng)作中更多的追求含蓄美，這種寫法能使詩(shī)歌收到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果，往往使詩(shī)歌顯得意猶未盡、形象含蓄、耐人咀嚼。

明末詩(shī)人夏完淳的《即事三首》其一的尾聯(lián)兩句話“胡笳千古恨，一片月臨城。”，以景結(jié)情，更使詩(shī)意開(kāi)闊，詩(shī)人的復(fù)國(guó)之志和家國(guó)之恨夾雜在一起，浩然蕩然。王昌齡的《從軍行》：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城?！痹?shī)前三句全是就樂(lè)聲抒情而言，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那么結(jié)句如何以有限的七字來(lái)表現(xiàn)“不盡”呢？詩(shī)人輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對(duì)此，你會(huì)生出什么感想？是無(wú)限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂怨？

許渾《謝亭送別》中“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓”尾聯(lián)，上句極寫別后酒醒的悵惘空寂，結(jié)句卻并不接著直抒離愁，而是轉(zhuǎn)為寫景。這種以景結(jié)情，比直抒別情更富感染力，別具一種不言而神傷的情韻。

二、詩(shī)歌在藝術(shù)上常常是抒情與寫景兩相結(jié)合、交織成篇的

明代謝榛在《四溟詩(shī)話》中說(shuō)：“作詩(shī)本乎情、景?！澳嗽?shī)之媒，情乃詩(shī)之胚，合而為詩(shī)。”這首詩(shī)，前半部分抒情，后半部分寫景。但詩(shī)人在山中、江邊望見(jiàn)的高風(fēng)送秋、黃葉紛飛之景，正是能夠引起他傷感的媒介，詩(shī)中的情與景是互相作用、彼此滲透、融合為一的。前半首的久客思?xì)w之情，正因深秋景色的點(diǎn)染而加濃了它的悲愴色彩；后半首的風(fēng)吹葉落之景，也因旅思鄉(xiāng)情的注入而加強(qiáng)了它的感染力量。

王勃的《羈春》中“客心千里倦，春事一朝歸。還傷北園里，重見(jiàn)落花飛” ?！奥浠w”是用來(lái)襯托情感的景物，它是作者產(chǎn)生客居之悲，思?xì)w之念的觸發(fā)源頭，作者借此來(lái)抒發(fā)自己的羈旅之思。把這個(gè)落花飄零的景象的句子安排在篇末，在寫法上是以景結(jié)情，有耐人尋味之妙。

岑參《白雪歌送武判官歸京》中“輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處” ?！把M天山路”和“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”是詩(shī)人眼中之景，也是目送友人遠(yuǎn)去的情感表達(dá)。這首詩(shī)以景語(yǔ)結(jié)束，天山道路都已經(jīng)被大雪鋪滿了，只剩下白白的一片。遙望朋友遠(yuǎn)去的身影，在山回路轉(zhuǎn)中漸漸看不到了，只能看見(jiàn)雪地上留下的一行人馬走過(guò)的腳印。言有盡而意無(wú)窮。這又能讓我們想到李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流?！逼浣Y(jié)句也是景語(yǔ)，與“雪上空留馬行處”有異曲同工之妙。同樣表達(dá)的也是友人離去的無(wú)限惆悵之情，含蓄雋永，給人以無(wú)限的想象空間。

三、景物是為情感的抒發(fā)而設(shè)，來(lái)渲染氣氛

為了表現(xiàn)內(nèi)心的哀思和悲憤等，所選之景用在詩(shī)歌的結(jié)尾，來(lái)渲染氣氛，烘托情感。我們可以用壯麗的景物來(lái)烘托人物的英雄氣概。如王維的《觀獵》：“回看射雕處，千里暮云平” 作者用遠(yuǎn)大遼闊的意境來(lái)作為將軍回望的大背景，讓整個(gè)畫面氣勢(shì)雄偉，將軍的形象愈發(fā)顯得威武矯健。

或者是用人物居住的環(huán)境來(lái)表現(xiàn)人物的意趣和精神風(fēng)格。比如韋應(yīng)物《休日訪人不遇》中“怪來(lái)詩(shī)思清人骨，門對(duì)寒流雪滿山?！痹?shī)人來(lái)拜訪友人卻沒(méi)有看到，但朋友的居住環(huán)境卻告訴他：難怪你的詩(shī)使人看了清爽入骨，原來(lái)你門前是清清的流水，且又面對(duì)皚皚的滿山積雪??！詩(shī)中雖然未見(jiàn)其人，但結(jié)尾處兩句話對(duì)友人居住環(huán)境進(jìn)行的描繪，很顯然就已經(jīng)就把友人那清新淡雅的精神品質(zhì)表現(xiàn)了出來(lái)。

中國(guó)古典詩(shī)人擅長(zhǎng)用具體的形象來(lái)表現(xiàn)抽象的情感，這便是化無(wú)形為有形，賀鑄《青玉案》中“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！?這三種景象告訴了我們南方“梅子黃時(shí)”的時(shí)節(jié)，眼前凄迷的景物又烘托了詩(shī)人的愁情，然后采用比喻象征的手法：“一川煙草”寫愁情的無(wú)盡，“滿城飛絮”寫愁情之多，“梅子黃時(shí)雨”寫愁情之永不停止。

詩(shī)詞結(jié)尾的景不僅僅是眼前之景，也有作者想象或回憶中的虛景。把將來(lái)會(huì)出現(xiàn)的景象放在詩(shī)尾，來(lái)表現(xiàn)自己此時(shí)的情感。如李白《夜泊牛渚懷古》結(jié)句“明朝掛冠去，楓葉落紛紛”?；蛘呤怯眠^(guò)去曾出現(xiàn)過(guò)的場(chǎng)景寫在結(jié)尾，來(lái)抒發(fā)自己此時(shí)的情感。如晏幾道《臨江仙》“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，寫的就是過(guò)去晏幾道和小萍初見(jiàn)后回去的情景，它充分體現(xiàn)了詞人對(duì)這一印象的始終不能忘記，整幅畫面表現(xiàn)了他此時(shí)的相思之情。

“以景結(jié)情”是中國(guó)古代詩(shī)歌鑒賞中的一種很普遍的藝術(shù)手法，它可以為讀者設(shè)置一個(gè)意味深長(zhǎng)、想象無(wú)盡的意境，使詩(shī)歌含蓄蘊(yùn)藉，展現(xiàn)出無(wú)窮的藝術(shù)魅力。以景代情作結(jié)，收束全詩(shī) ，通過(guò)“景物”來(lái)表現(xiàn)作者的感情，來(lái)表達(dá)作者難以言表的思想感情，使得作品自然而然地產(chǎn)生了一種言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)

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