我的《奔流》歲月

卞卡

《奔流》的發(fā)展有幾個階段。最早叫《翻身文藝》，后更名為《河南文藝》。《河南文藝》辦至1956年底，1957年1月改出《奔流》，開本由《河南文藝》的三十二開改為十六開。這是《奔流》的前身。再往前追溯，《奔流》的名稱源自魯迅。上世紀(jì)二三十年代，魯迅曾經(jīng)辦過《奔流》《莽原》《熱風(fēng)》等刊物，后來河南就沿用了魯迅辦過的刊物名稱辦刊。這也說明了我們河南省文聯(lián)的文學(xué)刊物，就是要繼承魯迅的傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)魯迅的精神。

我是1963年鄭州大學(xué)畢業(yè)以后分配到文聯(lián)的，當(dāng)時的文聯(lián)，《奔流》編輯部是最主要的部門，兵強(qiáng)馬壯，負(fù)責(zé)人是徐安石，是從洛陽調(diào)來的老同志。

這一年，于黑丁由中南局宣傳部文藝處調(diào)來河南省文聯(lián)，創(chuàng)辦了《奔流·戲劇?？?，后過渡為《河南戲劇》，徐安石到《河南戲劇》負(fù)責(zé)，他的副手龐嘉季開始掌管《奔流》。

當(dāng)時編輯部分三個組，詩歌、評論、小說散文組。編輯部有徐安石、龐嘉季、徐慎、孟應(yīng)靈、朱可先、閻豫昌等。評論組有藍(lán)翎、王大海等。杜道恒、鐘庭潤，兩個人是詩歌組。我負(fù)責(zé)小說散文組。

“文革”時期，全國雜志都不做了，只留一個《解放軍文藝》?！侗剂鳌贰逗幽蠎騽　吠？?，靠國家養(yǎng)活的專業(yè)作家們中止創(chuàng)作，也中止了他們各自的所謂體驗(yàn)生活，文聯(lián)的其他工作與活動也都停擺。

直到1971年冬，《奔流》更名《文藝作品選》，后又改為《河南文藝》恢復(fù)出版，原編輯部的人陸續(xù)回來。這年冬天，我又回到編輯部，回來后干的第一件事就是組織稿子，于黑丁帶隊(duì)。我們到輝縣進(jìn)行集體采訪，待了十來天，回來后發(fā)了個輝縣專號。當(dāng)時輝縣是非常先進(jìn)的縣，農(nóng)業(yè)學(xué)大寨可以跟林縣一爭高下。

1979年1月，《奔流》復(fù)刊，也就是將《河南文藝》又更名為《奔流》。

當(dāng)年《奔流》一個很主要的指導(dǎo)思想就是培養(yǎng)作者，那時提的要求就是盡快培養(yǎng)河南作者隊(duì)伍。編輯部提出口號，寧要三流作者的一流稿子，不要一流作者的三流稿子。想要培養(yǎng)作者，就要給他提供平臺，而《奔流》就是培養(yǎng)文學(xué)新人的平臺。

你比如各類體裁怎么寫，剛開始創(chuàng)作的人都摸不著門路，稿子來了之后，審稿過程中覺得作者的文字功底可以，文章里面有生活，遇到這樣的作者，我們就給作者聯(lián)系。多數(shù)情況下寫信，提出很具體的意見和建議。也有些時候，編輯帶著稿子去找作者，跟作者一塊兒研究如何修改稿件。你比如溫縣有個叫鄭松青的作者，我直接到當(dāng)?shù)厝フ宜?。在溫縣住了好幾天，后來我轉(zhuǎn)到新鄉(xiāng)，又約他到新鄉(xiāng)，在招待所住著改，什么時候把作品改好能發(fā)了才行。

還有些有潛力的作者，想辦法借調(diào)到編輯部來。一方面幫助看稿，一方面加工稿子，讓他們體驗(yàn)整個編輯流程，感受編輯工作的艱辛。把不成功的作品都改好，然后發(fā)表，給他們提供平臺。比如茅盾文學(xué)獎獲得者李佩甫，還有獲得過首屆魯迅文學(xué)獎優(yōu)秀獎的周同賓，當(dāng)年就借調(diào)到編輯部過。借調(diào)來參與編輯工作的，后來也有留下的，像夏挽群。

再一個，比較有基礎(chǔ)的作者，我們也組織筆會。河南的骨干作者，張宇、鄭彥英、李佩甫、孫方友等，一行二十多個人，浩浩蕩蕩到了輝縣上八里公社，在那里待了半個多月，活動經(jīng)費(fèi)上也得到了當(dāng)?shù)氐拇罅χС?。還記得在郟縣廣闊天地鄉(xiāng)采風(fēng)時，孫方友跑到陜縣去了。到了陜縣，通知拿出來一看，是郟縣，跟陜縣的“陜”字剛好反了。

當(dāng)時《奔流》發(fā)行量最高的時候達(dá)到20多萬份，一派繁榮啊！

1983年10月的一天晚上，已是文聯(lián)掌門人的南丁打電話，叫我到他家去。我去了，他直奔主題，說黨組決定，要把當(dāng)時已是《奔流》小說散文組組長的我調(diào)到《莽原》任副主編，說宣傳部都已批復(fù)了。再后來，我又到了《專業(yè)戶報》《文藝百家報》等。到了1988年1月，《散文選刊》從《奔流》分出，獨(dú)立建制，我又轉(zhuǎn)任《散文選刊》主編……一直干到退休。endprint