大山，愛與夢的抵達
——陸滿松山水畫印象

秦志懷

山有魂魄，水有性格，樹木會呼吸，泉流汩汩脈跳，云嵐悠悠含情——這即是女畫家陸滿松筆下的墨韻山水。

滿松，這位來自黔西南，襟懷里揣滿了高原山川記憶的奇女子，她一路向東，奔向大海，以孜孜跋涉和拳拳之愛，焐暖了靈感和畫筆，賦予了每一條河、每一座山璀璨而溫暖的氣息。

一

滿松祖籍湖南，是父母早年支援“三線”，遷徙到貴州六盤水市的大河煤礦，才讓湘妹子與黔西南的大山結(jié)緣。與大山為伍，當有青松品格，挺拔向上，堅忍不拔。至今，一提起六盤水，滿松的眼前就會呈現(xiàn)老鷹山的雄奇，還有大河煤礦那些依山而建的石頭房子。滿松說，那兒睜開眼就是山，前面是山，后面還是山。

或許是母親做縫紉，還會繡花，這讓滿松很羨慕，竟不知不覺耳濡目染，迷上了畫畫。讀初中時，她進了美術(shù)培訓班。她當畫家的夢。夢一直交織著大山、飛瀑，還有她的松樹。所以畫寫生，一落筆，便是巍巍然大山，便是山上“危樓高百尺，手可摘星辰”的石頭房子，便是清晨披著婚紗般霧氣的青松。

二

感謝大山賜予的靈感，一個小女孩沿著山道，走進了省城貴陽，叩開了貴陽學院美術(shù)系的大門，在這里，她遇到了注定影響她一生的兩位恩師，一是當代著名山水畫家、原為貴州省文聯(lián)主席、美協(xié)主席的楊長槐；一是著名油畫家、現(xiàn)為貴州省美協(xié)副主席的楊斌。

心里有山是一回事，而讓蟄伏于心底的山醒過神長出腳又是一回事。只有會構(gòu)圖，善造境，懂墨法、筆法，有扎實的基本功，才能夠咬定青山，呼之而應。自此滿松潛心學畫，兼收并蓄，博采眾長。長槐老師的山水畫，以水勢取構(gòu)圖，畫風靈動親切；楊斌老師的油畫注重厚重感，畫風蒼雄渾厚。滿松雖主修油畫，但也對國畫課興趣盎然，她幾乎雙管齊下，左手油畫，右手國畫，讓自己朝夕活在畫里。不經(jīng)意間，她的油畫，率先發(fā)軔，將滿松的名字送進了省里的美展……她是攜了自信的笑，同時揣著畢業(yè)證和畫作獲獎證書回到故土老鷹山的。當一個周末，她以美術(shù)老師的身份，帶著自己的學生重登老鷹山寫生時，一陣風來，她的眼睛潮潤了。

冥冥中，似有一股神奇的力量，推動著滿松，左右著她的抉擇——她終于做出了一個果敢的決定，放下屢有作品送展并獲獎的油畫，改畫國畫，這不啻是滿松的一次石破天驚的自我挑戰(zhàn)，也是她藝術(shù)生命的一次浴火涅槃。恰好，這個節(jié)骨眼上，她遇到了嶺南畫家、肇慶學院教授侯以方，便虛心拜師學藝。擱置油畫顏料，托起了水墨丹青，滿松似乎自己跟自己較上了勁。她還鄭重告訴了國畫啟蒙恩師長槐老師，請大師指點迷津。油畫的構(gòu)圖、筆法與山水畫雖然迥異，卻畢竟殊途同歸，故二者交織，卻也相得益彰，反倒給畫風增添了幾分厚重，也助推了滿松山水畫邁向大氣象。

三

作為楊長槐和楊斌兩位大師的高足，滿松數(shù)十年耕耘不輟，傳統(tǒng)功力甚為深厚。其畫構(gòu)圖大氣，設色典雅，氣味沉靜，于傳承中有所創(chuàng)新，自出機杼，儼成一家，并形成了自己的風格。

賦予大山以魂脈和溫度。滿松，是一位與山水魂脈相通的畫家。她筆下的一山一水，皆攜了自己的脈搏、體溫和情愫。

滿松筆下的山，無論如何高聳挺拔，抑或魁偉奇絕，絕不虛無縹緲，亦非神仙山，總給人一種可視、可親、可以抵達的親近感，雖非俗世，卻也有幾許人間煙火的況味。她在觀山、畫山之時，執(zhí)著窮盡奇峰異水，以求參透大山與人之靈魂玄妙的相通。在滿松的眼里，山是活脫脫的，會說話的。早晨的山河傍晚的山，是不一樣的。天晴的山和下雨的山，冬天的山和春天的山都有不同的表情。因為這些蟄伏于心底的山，已被滿松的愛、執(zhí)著和領悟涵養(yǎng)著日漸長大。這決定了畫面的統(tǒng)一感與連貫性不是自然秩序本身，而是源自畫家的心靈，是人的精神意識所衍生出來的胸中丘壑。故在滿松筆下，山自有情，水且有意，所謂“山雖靜默卻能語，水有聒噪亦可人”是也。如她的《清泉白云鄉(xiāng)》，一座群峰簇擁，白云環(huán)繞，清流穿越的小村，只幾幢青灰的瓦屋，還有屋子略帶暖色的墻體，便已散發(fā)出誘人的氣息，讓人禁不住想走近它。

大丈夫的氣象與格局，亦是滿松山水畫的另一個顯著特點。如果只看滿松的畫，只面對她的名字和畫面上大開大合的氣韻、縱橫捭闔的筆觸，你很難想像背后兀立的作者會是位尚有幾分纖柔的小女子。走進滿松的畫室，放眼四顧，一派郁郁青青，幾乎幅幅畫都是高山流水人家，構(gòu)圖恢宏，格局很大，突破了小女人的視野，越過小草小花，極目高原山川，呈現(xiàn)出一攬?zhí)煜碌摹按笳煞颉睔庀?。在技法上則適當引入油畫技法，增強透視效果和厚重感。聚焦畫面局部，但見萬巖千壑，一任她放筆直掃，信馬由韁。極度粗礪的筆墨，只寥寥數(shù)筆，即勾勒出歷經(jīng)歲月侵蝕的巖壁、裸露的山石；繼而筆鋒一轉(zhuǎn)，流水潺潺，云霧裊裊，便抹出了柔密的樹叢、古樸的農(nóng)家。滿松新近創(chuàng)作的一幅巨幅山水畫《霧暮歸巢》，畫面是夕照中的高山峽谷，兩岸層林浸染紫氣氤氳。山谷間，乳液般的霧氣蒸騰著，上下奔涌，將天色、流泉融為一體。一群鳥兒拍翅飛入峽谷，讓我們想起一個溫暖而永恒的主題——回家?；蛟S是畫家借用了油畫的筆法，那些紫色的山巒蒼茫、厚重而質(zhì)樸，透出高原溫潤的家的氣息。

在畫面構(gòu)圖上，在營造體積、量感時，滿松孜孜尋覓意境，追求生命的和諧與審美的愉悅。在她的畫里，總流淌著一種冷暖交織、動靜相宜的意蘊。她的山，冷色調(diào)中透著溫暖，可以峻拔，但不孤傲；可以滄桑，但不冷漠。繁密與簡約、靈動與沉雄、剛勁與飄逸、荒寒與激情，她總能意隨心動，筆隨意走，一筆下去，就是神，就是魂。能牽著你的眼、你的心，在她的畫里找到寧靜、溫馨和慰藉。在她的《白鷺映碧山》里，美麗的峽谷、陡峭的山巖、突兀于巖頂?shù)氖^民居、悠然的藍色云朵、嬉戲滑翔的白鷺……在這里，剛與柔、動與靜相映成趣，構(gòu)成了一幅礦區(qū)人生與大山為伍的豪邁、悠然圖景。

癡情于大山的陸滿松，冥冥中有種為山而生、為山而歌的使命感。而那些蟄伏心底的山，也紛紛醒過神來，像聽見媽媽的呼喚，活脫脫地，爭先恐后地涌向她的筆端……一幅幅妙手丹青脫穎而出，攜了別致山水況味，將一個高原女兒的大山情懷呈給了世界。