從《紫色》看文學(xué)作品中的性別歧視批判

黃艷紅

摘 要：美國(guó)作家艾麗絲·沃克的著名作品《紫色》其中所表達(dá)出的女性主義、種族主義等觀點(diǎn)一直被國(guó)內(nèi)外廣大文學(xué)研究者所關(guān)注，本文通過(guò)對(duì)作品中主要女主角的歷程及性格進(jìn)行分析，從中剖析出《紫色》中所包含的對(duì)性別歧視的批判意義。

關(guān)鍵詞：紫色；文學(xué)作品；性別歧視

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-36--01

著名的當(dāng)代作家和活動(dòng)家艾麗絲·沃克（Alice Walker）是第一位獲得普利策獎(jiǎng)的非裔美國(guó)女性作家，由于她的杰作《紫色》。她被當(dāng)作“當(dāng)代時(shí)代的完全代表作家”。優(yōu)質(zhì)且多產(chǎn)的作品、講座和演講將她定位為當(dāng)代最具影響力和魅力的黑人女作家之一。她在民權(quán)運(yùn)動(dòng)中脫穎而出，是女權(quán)主義的倡導(dǎo)者，是一個(gè)理想平衡的社會(huì)的戰(zhàn)士。通過(guò)她的小說(shuō)，詩(shī)歌，散文和訪談，不僅深深地關(guān)注她所認(rèn)識(shí)的黑人婦女的靈性和現(xiàn)實(shí)，而且還充分考察了父權(quán)制社會(huì)中所有被壓迫者的悲慘苦難和不懈努力。

一、西麗：苦盡甘來(lái)的重生之花

作品的第一女主角就是這位其貌不揚(yáng)的黑人女性——一位被繼父強(qiáng)暴后，又被迫嫁給一個(gè)野蠻的黑人男子的西麗。

當(dāng)西麗初到亞伯特家，他家里廚房的骯臟的陳設(shè)還是讓她感到了恐懼：散落一地的雜物，老鼠四處亂竄，墻壁上積累的厚厚的一層灰塵。她用濕抹布小心地擦出一塊墻壁，墻壁上露出一朵盛開(kāi)的花的模樣。西麗的妹妹娜緹本來(lái)可以在西麗的丈夫家中多呆一些時(shí)間，卻由于西麗的丈夫覬覦娜緹的美色，欲對(duì)其施以強(qiáng)暴，娜緹反抗，給了亞伯特狠狠一擊，導(dǎo)致娜緹最后沒(méi)能繼續(xù)留在西麗身邊。娜緹哭著向西麗保證自己會(huì)寫信給西麗，但信件遲遲未寄到西麗手中，后來(lái)才得知，所有寄給西麗的信件，都被亞伯特藏在地板縫中的一個(gè)鐵盒子里。西麗像一個(gè)畢恭畢敬的仆人，伺候著他的黑人丈夫。剛剛與亞伯特結(jié)婚后的西麗，還沒(méi)有深切地意識(shí)到自己終究要逃離這座帶給她傷害的魔窟。她只是逆來(lái)順受，對(duì)身旁不公的一切都得過(guò)且過(guò)。1916年夏天，西麗在打掃廚房時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一張寫有“sky”的字條，那是娜緹當(dāng)初教她學(xué)習(xí)認(rèn)字時(shí)，在所有的物品上都貼上英文標(biāo)記的緣故。只留下了一張“sky”，這無(wú)疑對(duì)西麗是一個(gè)美好的啟示：藍(lán)天象征著希望與自由。她輕輕地?fù)炱疬@張字條，小心的收好。

西麗曾說(shuō)：“夏葛是蜂蜜，而自己卻是蜜蜂。”她感到自己與夏葛的差距。西麗穿上夏葛的演出服，對(duì)著鏡子，露出了自己的一排大白牙，她與夏葛彼此友好的親吻。也就是從認(rèn)識(shí)夏葛的那一刻起，西麗開(kāi)始認(rèn)真考慮自己的道路。第一次機(jī)會(huì)來(lái)了，西麗決定跟夏葛去孟菲斯。然而當(dāng)夏葛臨走時(shí)，西麗望著夏葛，卻如鯁在喉，她只喃喃地說(shuō)了一句：“我會(huì)想念您的。”說(shuō)罷，就癱倒在路旁。時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝，1936年，夏葛與自己的新丈夫開(kāi)車去看望亞伯特和西麗，夏葛去郵筒取信，卻發(fā)現(xiàn)里面有一封寄給西麗的信，夏葛立刻拿給西麗看，兩人一邊讀著一邊流淚，這封信是娜緹寄來(lái)的，信中敘說(shuō)了娜緹在非洲教區(qū)的生活。西麗與夏葛，兩人共同沐浴在暖紫色的光芒之中。那一刻，友情超越了時(shí)間與空間，第一次將分隔的姐妹拉近。

之后，西麗與夏葛一起開(kāi)始翻箱倒柜地尋找那些沒(méi)有交到她手里的信。終于在一個(gè)翹起的地板縫之間，西麗發(fā)現(xiàn)了許多娜緹寄給她的信件。她讀著這些信，眼前出現(xiàn)了娜緹活潑的身影。這一次，她堅(jiān)信，她要走出這所房子，要開(kāi)始自己的新生活。

終于，在全家人的飯桌上，西麗滿懷激情而又義憤填膺的控訴了自己的丈夫亞伯特對(duì)自己的罪行，并表示自己要永遠(yuǎn)告別這里。此時(shí)的亞伯特，仍然對(duì)自己的妻子惡語(yǔ)相向，阻止夏葛帶走西麗。盡管如此，西麗還是坐上了夏葛的汽車，絕塵而去。

二、索菲亞：獨(dú)自前行的反叛之花

作品中的另一個(gè)主要配角：亞伯特的兒子哈波的妻子索菲亞，是一位以叛逆的姿態(tài)示人的形象。作品敘述她的時(shí)候，她正挺著大肚子、如急行軍一般的大踏步地在田野上行走，后面是哈波亦步亦趨地跟著。她是作品中唯一一個(gè)對(duì)男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)和種族歧視的社會(huì)抱著反叛心理的女性。她對(duì)西麗說(shuō)：“從小我就反抗父親，反抗社會(huì)對(duì)我的歧視，反抗叔叔伯伯，我不允許我生活在一個(gè)充滿暴力的家庭里?！彼耘c自己的父親亞伯特的強(qiáng)勢(shì)不同的是，他的兒子哈波在家里處于弱勢(shì)的地位。亞伯特經(jīng)常毒打妻子西麗，而哈波對(duì)于如何管理妻子索菲亞顯然是一籌莫展。直到有一天，索菲亞帶著孩子上街，與一位白人太太發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，白人太太米莉看到索菲亞的孩子很可愛(ài)，上前撫摸，并對(duì)索菲亞說(shuō)：“你能到我家做仆人么？”索菲亞駁斥道：“去你的，我才不去?！边@激起了白人們的憤怒，之后索菲亞和白人們扭打成一團(tuán)。警察聞?dòng)嵡皝?lái)，用警棍擊倒了索菲亞，并將索菲亞投入監(jiān)獄。再出獄的索菲亞已是風(fēng)燭殘年的老太婆，走路一瘸一拐，一只眼睛被打歪，滿頭的銀發(fā)在風(fēng)中顫抖著。出獄以后的她，不得不去米莉家做起了仆人。在西麗告別亞伯特的飯桌上，索菲亞聽(tīng)著西麗對(duì)自己丈夫的控訴，自己的心里無(wú)比的舒暢，并且，她也附和著義憤填膺的西麗，用鋒芒畢露的語(yǔ)言尖酸的諷刺亞伯特及亞伯特衰朽的老父親。作品將這一女配角賦予了一種“斗士”的精神，反抗壓制，反抗世俗，反抗偏見(jiàn)。因?yàn)橛辛怂鞣苼嗊@個(gè)角色，使這部作品更多了一份昂揚(yáng)的色彩。

可以說(shuō)，《紫色》中沒(méi)有絕對(duì)的主角與配角之分，每一位女性，都以各自不同的性格特征彰顯著自己的人生價(jià)值。無(wú)論是西麗的忍辱負(fù)重，娜緹的活潑積極，夏葛的悠然自得還是索菲亞的堅(jiān)毅反叛，都展現(xiàn)了那個(gè)年代女性為爭(zhēng)取獨(dú)立，平等，自由所付出的巨大努力。她們雖然不是姐妹，卻勝似姐妹。是她們共同撐起了人類的“半邊天”。

參考文獻(xiàn)：

[1]余秋蘭. 社會(huì)歧視下美國(guó)黑人女性的生存智慧——艾麗斯·沃克的《紫色》體現(xiàn)的批判現(xiàn)實(shí)主義[J]. 學(xué)術(shù)界， 2015（3）：149-158.

[2]王鎮(zhèn). 《紫色》的后現(xiàn)代女性思想探微[J]. 長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版， 2011， 24（6）：85-86.