影視動(dòng)畫中色彩藝術(shù)的主觀色調(diào)探析

李敏君

摘 要：色彩的美可以帶來壯闊的視覺盛宴，色彩也具有溫度，許多研究表明色彩具有帶動(dòng)人物情緒表達(dá)的強(qiáng)大功能，同時(shí)還能讓人物角色的性格特點(diǎn)更加鮮明。在影視動(dòng)畫中，色彩的運(yùn)用能使作品更富有意境之美。動(dòng)畫色彩中的裝飾性和藝術(shù)性十分重要且關(guān)鍵，它們能夠讓觀眾的不同心理需求得到滿足，讓影視動(dòng)畫更具可看性和觀賞性。文章主要對(duì)影視動(dòng)畫中色彩藝術(shù)的主觀色調(diào)進(jìn)行分析，研究色彩藝術(shù)在影視動(dòng)畫中的作用并簡(jiǎn)單舉例分析。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫;色彩藝術(shù);主觀色調(diào)

伴隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，人們對(duì)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的需求也逐漸增加。為推動(dòng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，各地區(qū)需要將側(cè)重點(diǎn)放在培養(yǎng)高質(zhì)量、高素質(zhì)人才上。在影視動(dòng)畫實(shí)際制作的過程當(dāng)中，色彩可以說是最重要也是最關(guān)鍵的一種語言表達(dá)方式，可以將其作為動(dòng)畫設(shè)計(jì)的主旨和靈魂。通過色彩，影視動(dòng)畫可以與觀眾進(jìn)行良好的心靈溝通，具有科學(xué)性與合理性的色彩還能夠加深觀眾對(duì)于影視動(dòng)畫的印象與記憶，所以在影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中，必須重視色彩藝術(shù)。

一、影視動(dòng)畫中色彩藝術(shù)主觀色調(diào)的含義

從事電影設(shè)計(jì)的工作人員幾乎都會(huì)運(yùn)用某一色彩突出電影的主題，將創(chuàng)作者想表達(dá)的觀點(diǎn)一一呈現(xiàn)出來。每一種色彩的出現(xiàn)都能表達(dá)出獨(dú)特的意境，而將不同的色彩應(yīng)用到影視動(dòng)畫中，既可以起到突出主題的作用，又能進(jìn)一步推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展，同時(shí)還能增強(qiáng)影視動(dòng)畫的可看性。當(dāng)某種色彩配置成為主導(dǎo)色彩之后，其所呈現(xiàn)出來的傾向性即為色調(diào)，它能夠?qū)⑷宋锏恼鎸?shí)情緒、特定的意境或特定的場(chǎng)景渲染氛圍等有目的地表現(xiàn)出來。

色彩本來就是自然界當(dāng)中最普遍的一種物理現(xiàn)象，所以我們可以通過色彩，看清楚世界最真實(shí)的面貌。影視動(dòng)畫中具備各種各樣的色彩，仿佛在其中加入了眾多的生活精靈。當(dāng)然，從根本上來說，色彩就是一種藝術(shù)形式，可以對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行大幅度的復(fù)原。動(dòng)畫創(chuàng)作者在進(jìn)行影視動(dòng)畫制作的過程當(dāng)中，靈感來源于最真實(shí)的日常生活，通過對(duì)色彩藝術(shù)的主觀色調(diào)研究，將動(dòng)畫角色這個(gè)矛盾體充分地展示在大眾眼前，因此說動(dòng)畫中的色彩藝術(shù)具有一定的假想性。

在影視動(dòng)畫作品中想要表現(xiàn)出夸張化、戲劇化的效果，也會(huì)應(yīng)用與平常不一樣的色彩效果。例如動(dòng)畫作品中根據(jù)某些特定角色浪漫的性格特點(diǎn)，需要為其營(yíng)造出夢(mèng)幻的色彩和場(chǎng)景，或是為制造神秘氣氛更多采用紫色色調(diào)等。因此，我們說色彩藝術(shù)最突出和最明顯的特點(diǎn)就是主觀性，這種主觀性指的就是色彩的應(yīng)用是具有強(qiáng)烈主觀意識(shí)的。與真實(shí)的顏色進(jìn)行科學(xué)、合理的對(duì)比，主觀色彩又具有不真實(shí)性。正是這種不真實(shí)性才能將影視動(dòng)畫的內(nèi)涵與魅力更好地展示出來，用變幻多彩的色彩吸引觀眾的注意力，讓影片更具感染力，進(jìn)而為觀眾留下深刻的印象。

二、色彩藝術(shù)的主觀色調(diào)在影視動(dòng)畫中的作用

（一）吸引觀眾的眼球

色彩在人們的生活、學(xué)習(xí)當(dāng)中被廣泛地應(yīng)用，人人皆已具備認(rèn)識(shí)功能。當(dāng)色彩出現(xiàn)了混合，勢(shì)必會(huì)給大眾帶來一種新鮮感，也會(huì)對(duì)大眾的視覺造成沖擊，引起人們的情緒波動(dòng)，進(jìn)而吸引大眾的注意力，所以說色彩是人眼感知客觀世界最直接、最快速、最有效的方法。由于人們的眼睛對(duì)于色彩的變化十分敏感，因此在觀看影視動(dòng)畫的過程中，如果畫面中出現(xiàn)了人物的移動(dòng)或者變換，人們幾乎都會(huì)將自己的關(guān)注點(diǎn)放在移動(dòng)或變換的色彩上面。又或是在某個(gè)鏡頭中整體一直都處于同一色調(diào)，而主體采用不一樣的鮮艷色彩或相反色彩，這種情況既能抓住觀眾眼球，也能更好地突出主題。因此，色彩藝術(shù)在影視動(dòng)畫作品中扮演著重要的角色，占據(jù)著至關(guān)重要的位置。

（二）確保觀眾能夠第一時(shí)間對(duì)動(dòng)畫人物進(jìn)行分辨與記憶

實(shí)踐表明，當(dāng)人們?cè)诮邮招畔⒌倪^程中，通常會(huì)將色彩放在首位，之后才是圖形，最后是文字。因此，眾多廣告商更多會(huì)采用識(shí)別性強(qiáng)的色彩進(jìn)行廣告頁(yè)面設(shè)計(jì)，鮮艷、識(shí)別性強(qiáng)的色彩更容易吸引消費(fèi)者的注意力。色彩具有一定的聯(lián)想作用，每種色彩表現(xiàn)出的不同聯(lián)想作用也均被商家合理利用。例如可口可樂不論是包裝還是LOGO都用了識(shí)別性、目的性非常強(qiáng)的紅色。紅色是使人興奮的顏色，也是如草莓、蘋果、鮮肉、口紅、玫瑰花等眾多事物的主要代表顏色。無論大眾何時(shí)何處看到此顏色，腦海中必定會(huì)對(duì)其進(jìn)行聯(lián)想，從而激發(fā)自己的購(gòu)買欲望。

在影視動(dòng)畫中，色彩是觀眾第一時(shí)間對(duì)動(dòng)畫角色進(jìn)行分辨與記憶的依據(jù)。例如在觀看我國(guó)影視動(dòng)畫《熊出沒》的過程當(dāng)中，動(dòng)畫中的兩個(gè)主要主角熊大與熊二兩兄弟就是以不同的色彩來進(jìn)行區(qū)分的，熊大的皮毛顏色是略偏紅的紅棕色，而熊二的皮毛則是橙黃色。由此可以看出，顏色的辨別功能在《熊出沒》這部影視動(dòng)畫當(dāng)中起著至關(guān)重要的作用。

（三）可以渲染出規(guī)定情境中的氛圍

在影視動(dòng)畫當(dāng)中，色彩除了有助于角色人物的情緒表達(dá)，還有助于根據(jù)故事情節(jié)需求營(yíng)造情景氛圍，服務(wù)于故事發(fā)展要求。例如悲涼、蕭條的氛圍多采用冷灰、淺藍(lán)灰等主要色彩，神秘、恐怖的氛圍采用黑色、深藍(lán)色、深紫色等主要色彩，歡慶、喜悅的氛圍則多采用紅色、黃色、橙色等鮮艷的色彩表示。在描繪角色情緒的過程當(dāng)中，色彩的搭配會(huì)伴隨著角色情緒的變化而進(jìn)行及時(shí)改變，或者進(jìn)行色彩空間結(jié)構(gòu)的重新塑造，這些變化對(duì)于影視動(dòng)畫當(dāng)中的角色人物起到一定的深化作用。

三、影視動(dòng)畫中色彩藝術(shù)主觀色調(diào)的應(yīng)用

（一）角色塑造與色彩

在進(jìn)行動(dòng)畫人物形象設(shè)計(jì)時(shí)，如果將關(guān)注的重點(diǎn)只放在簡(jiǎn)單識(shí)別人物中，那么觀眾對(duì)于這個(gè)人物的形象只會(huì)保留短時(shí)間的記憶，從而導(dǎo)致人物和場(chǎng)景的裝飾作用流于表面。更深層次的人物塑造應(yīng)該運(yùn)用色彩的主要特點(diǎn)將人物的性格特點(diǎn)表現(xiàn)出來，讓觀眾不單單對(duì)角色人物產(chǎn)生深刻的印象，同時(shí)也將其形態(tài)熟記于心。這是因?yàn)樯时旧砭哂星楦刑攸c(diǎn)，能夠通過人類的視覺感官激發(fā)觀眾的情感，讓觀眾第一時(shí)間了解到創(chuàng)作者設(shè)計(jì)主人公形象的目的。例如在動(dòng)畫影片《愛寵大機(jī)密》當(dāng)中，主人公小白（小白兔）的身份是流浪動(dòng)物的首領(lǐng)（較為反叛），但是真實(shí)的小白卻是一個(gè)純真善良、熱情樂觀的小白兔，因此所設(shè)計(jì)的小白形象是萌萌的，所運(yùn)用的色彩是白色的，恰到好處地表現(xiàn)出了流浪動(dòng)物首領(lǐng)小白的真實(shí)性格。

（二）人物情緒與色彩

一部成功的影視動(dòng)畫中所使用的色彩能夠真正讓角色的實(shí)際心理、生理的不同變化，創(chuàng)作者的目的，動(dòng)畫的主題等各方面真實(shí)地反映出來，讓色彩的情感特征快速地傳遞給觀眾，準(zhǔn)確有效地表達(dá)出影片的中心思想?；野档念伾珪?huì)讓觀眾產(chǎn)生壓抑感，鮮艷的色彩則會(huì)讓觀眾感到興奮和愉悅，清新的色彩會(huì)讓觀眾感到放松，所以運(yùn)用不同的色彩進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，可以拉近影視動(dòng)畫與觀眾之間的距離，讓觀眾對(duì)影視動(dòng)畫產(chǎn)生共鳴，將觀眾帶入動(dòng)畫當(dāng)中。例如在經(jīng)典影視動(dòng)畫《神偷奶爸1》當(dāng)中，主人公格魯所生活的房子是黑色的，與鄰居的房子產(chǎn)生了極大的反差，以此突出格魯作為“壞蛋”的特點(diǎn)與個(gè)性。但是隨著故事情節(jié)的不斷推進(jìn)，三個(gè)小女孩兒闖進(jìn)了格魯?shù)纳睿@時(shí)影片中的色彩開始發(fā)生了相應(yīng)的變化，場(chǎng)景色彩由原來的黑色慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榘咨c粉色，以此表現(xiàn)孩子們的天真與善良。這一色彩的改變既吸引了觀眾的注意力，同時(shí)也為即將發(fā)生變動(dòng)的故事情節(jié)打下了良好的基礎(chǔ)，吸引觀眾產(chǎn)生看下去的欲望，并促使觀眾將自身情感融入角色情感當(dāng)中，成功地通過色彩的轉(zhuǎn)變帶動(dòng)了觀眾的情緒，使觀眾融入其中。

總之，時(shí)代在不斷發(fā)展，科技在不斷進(jìn)步，當(dāng)動(dòng)畫電影由傳統(tǒng)的黑白色慢慢向彩色轉(zhuǎn)變時(shí)，影像已由量的積累發(fā)生了質(zhì)的改變，現(xiàn)階段色彩已然成為影視熒屏空間的主旨與核心?；诖?，將色彩藝術(shù)的主觀色調(diào)科學(xué)、合理地融入影視動(dòng)畫當(dāng)中，將藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)發(fā)揮出來，讓色彩成為影視動(dòng)畫中最重要的組成部分和元素。色彩藝術(shù)的主觀色調(diào)讓影視動(dòng)畫營(yíng)造的視覺和聽覺體驗(yàn)都產(chǎn)生了不一樣的改變，讓觀眾在觀看影視動(dòng)畫的過程當(dāng)中享受到了藝術(shù)之美。同時(shí)，這也有助于擴(kuò)展我國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)，并以循序漸進(jìn)的方式將大眾的審美方式悄然改變。在社會(huì)文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大背景下，色彩藝術(shù)的主觀色調(diào)也要緊緊跟隨時(shí)代發(fā)展的腳步，不斷進(jìn)行革新與優(yōu)化，并在時(shí)代浪潮當(dāng)中不斷前進(jìn)和發(fā)展。

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作者單位：

廣東白云學(xué)院