瑣碎的燈影

文 / 逆 流

時至今日，二官寨人依舊認為，如果一座村莊沒有一個家喻戶曉的花燈藝人、沒有一支遠近聞名的花燈表演隊，那這座村莊就不能算是一座完整的村莊，它的習俗、愿望、堅韌和勇敢等于是已經(jīng)融入了冰冷的泥土，任何朝代與變革都不會在它身上留下一絲烙印。它存在那里，存在的理由僅僅只是承載著一些生命的來去，而實質上它已經(jīng)形同空殼。它的豐收，注定只能卸下一片沉寂的大地，而大地上每天都要生發(fā)的那些事情，注定將會隨風到別的地方去扎根。

所以，在這里，一座村莊沒有自己的花燈顯然是底氣不足的，那些擁有花燈藝人和花燈表演隊的村莊則是有福且受人尊敬的。特別是滿月突然升起來、所有樹影全部被拉得很長的當口，一場不管是為了秋收、還是為了迎接嫁娶的花燈戲即將在某個村頭的曬壩上發(fā)出那最初的聲音和召喚的時候，遠近的人們恍惚聽見了這熟悉無比的聲音，心里頓時輕輕溫熱了一下，然后自覺地放下手頭的事情，紛紛從相鄰的村寨趕來。

而那些通往花燈之鄉(xiāng)的路徑――像血管一樣連結著每個屯堡村莊共存亡的阡陌，這時候與其說是被天上的月光照亮了的，不如說是今夜的花燈讓它們的脈絡得以清晰地顯露無遺。

二官寨玩花燈，方圓百里，是出了名的。

像地戲一樣，花燈的源頭同樣始于600多年前，明王朝發(fā)動的那場征南戰(zhàn)爭。二者同為軍樂。屯田駐守之余，它從形式到內容，漸漸演變成了將士們遠離家鄉(xiāng)、釋放心情的一種自娛自樂的文化活動。

多少年了，一盞盞棱角分明、或者八面玲瓏的竹制燈籠還在二官寨張燈結彩！也許，就是這些看上去很土很老很舊的燈盞，靜靜地，靜靜地照亮了一代又一代二官人的生活。

夜幕，降臨。但見燈影幢幢、人影如織；扇起帕落、且歌且舞。

這聲腔，這腳步，這板眼，這伴奏，都還是依承古老的定式呢，只是演繹的內容，從《罵五更》和《梳油頭》等傳統(tǒng)劇目逐漸變成了二官人家每天都會發(fā)生的家庭瑣事、男女情愛。

站在寨子中央的曬壩上，月光如水銀瀉地，花腔如絲若棉，拋入天際。

這是我平生第一次踏入花燈的世界。

我承認，當那些不同形狀的花燈懸掛在我頭頂?shù)膭x那間，我確實是手足無措的。因為我從來就不曾在記憶中見過它們的樣子，我也沒有想到花燈會以這樣一種熱烈的樣子呈現(xiàn)在我的面前。那些花燈，像一盞盞美麗的人間煙火，懸掛在二官寨的文化室、或者懸掛在眾多石頭壘砌的世界里，它們帶來的都是同一種遙遠的情感，華麗而又樸素，好像一束束永不消散的清輝，穿過立春的土地，穿過從未變遷的季節(jié)，與我們一再相遇。

二官寨玩花燈，方圓百里，是出了名的。

時至今日，二官寨人依舊認為，如果一座村莊沒有一個家喻戶曉的花燈藝人、沒有一支遠近聞名的花燈表演隊，那這座村莊就不能算是一座完整的村莊。

這個春天，我渴望的事情應該是，做一個固執(zhí)的民間掌燈人。

時代的步伐總是這樣絡繹不絕。

所有一切不是被棄之不顧，就是來不及撿起和收留。但一盞唐時的燈盞，為何至今還在民間懸掛和閃亮呢？顯然這不是一個極其偶然的事件，坊間縱有成千上萬的燈盞，但它們的光輝照不進人們的心坎里去，而且它們總是變換得太快。

但在這里，在這個叫做二官的屯堡寨子，它們卻以種種固有的形狀存續(xù)下來。如果我能夠隱約觸摸到一盞燈的堅實底座，我保證今后將羞于在任何場合說起“精神”一詞，因為真正的“精神”，應該就像二官的任何一位花燈藝人那樣，讓自己細微的聲音，插入時空去隨風飄蕩。

所以，我相信每一個躬耕在云貴高原并能即景當歌的花燈藝人，我相信他們才是真正的民間歌手。

所以我看見，再沒有比云貴高原，比二官寨子這個鄉(xiāng)村舞臺更為廣闊的花燈場景了，當那個年老的花燈藝人站立田野良久，終于編出了這臺花燈戲，他相信觀眾不光是從戲中聽懂了他的想法和對生活的態(tài)度，而且這臺戲，一字一句應該唱出了很多征南后裔的愿望——或許，這原本就是一盞花燈從唐時緣起就已形成的基本風格吧。

那個年老抑或年輕的花燈藝人，當他吸收了目所能及的一切，比如一個后生踩了一個姑娘的小腳、一幕鄉(xiāng)野生活的偶然片段、或者昔日傳說中的一段感人情節(jié)，當他用這種抒情的方式把人們快要遺忘的生活重新講述，他編排的這臺花燈戲將讓整個寨子里的人們笑上一生一世。

這就夠了。當一出戲充滿了很多人的愿望――這就達到花燈最基本的一種風格了，而且，這些唱詞，將會嬉笑怒罵地，自動匯入下一位歌者的聲音卻無需任何記錄。

今夜，你是一個男扮女裝的花燈表演者，你在臺上，唱著，跳著，看星沉海底，聽雨過河源。你在臺上，天衣無縫、千嬌百媚的表演，引來了無數(shù)仰望的目光。

但，當鑼不再鳴、鼓不再敲、琴不再拉，你卸下戲裝，恢復了男兒身，你又變回了一個小老百姓，并為自己點上了一棵煙。

煙霧繚繞，我驚奇的，倒不是你精湛的演技和唱功，而是，你在這樣的生活中，究竟如何艱難地把自己找到了的？

我的身體已經(jīng)離開了二官。

身后，花燈還在那里上演。那里就像歷史的一個發(fā)源地，仿佛人世間的悲歡離合、相親相負，仿佛所有的挑燈看劍、綿綿鄉(xiāng)愁，全都在那個風雨駁蝕不已的鄉(xiāng)村舞臺上集中體現(xiàn)了。

而我回到的城市，鋼筋水泥、車水馬龍還在以驚人的速度繁殖著，但每個人都不愿意離開，每個人都在乏味地敲打一塊日子排列的鍵盤，沒有想象，沒有奇跡，沒有哀傷，沒有誰知道，我剛從花燈之鄉(xiāng)，翩然歸來。

反映家庭瑣事、現(xiàn)實生活的花燈戲，獲得觀眾共鳴，引來臺下無數(shù)仰慕的目光。