淺論李煜詞的主題分類及其詞史地位

宋俞明

摘要：李煜在中國(guó)詞作史上具有重要的地位，其詞影響甚廣。本文擬從李煜詞入手研究李煜詞的主題分類和詞史地位。李煜詞的主題各異，從主題與風(fēng)格上可大致分描寫宮廷宴飲、奢華生活的；描寫國(guó)破后對(duì)故國(guó)之思故土難離的愁思悲痛與抒發(fā)對(duì)人、物的離愁別緒等幾種主題?？傮w來說，李煜詞作突破了花間詞的窠臼，承上啟下，為宋詞的繁榮奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：李煜 詞 主題 詞史

李煜（937年-978年）初名從嘉，字重光，南唐中主李璟之子。李煜于公元961年繼位后尊宋為正統(tǒng)，以年年納貢保平安，直至975年金陵城被宋軍攻破被俘至開封、封違命侯后被宋太宗賜酒毒死于汴京。李煜雖處于五代亂世之時(shí)，但身為帝王，不免生于深宮中，長(zhǎng)于婦人手。所以身上并無(wú)亂世帝王的粗獷豪放之情，反而多是文人的多情浪蕩與滿腹才華。也正因?yàn)槿绱?，李煜的詞才會(huì)擁有與亂世格格不入的詩(shī)意芬芳。李煜詞作從主題與風(fēng)格上可大致分描寫宮廷宴飲、奢華生活的；描寫國(guó)破后對(duì)故國(guó)之思故土難離的愁思悲痛與抒發(fā)對(duì)人、物的離愁別緒等幾種主題。也正是因?yàn)槔铎显~豐富的主題與李煜個(gè)人人生中的巨大變故使李煜詞比一般的花間詞更具深度，對(duì)人生命運(yùn)的感慨也更加具有感染力，詞風(fēng)也更別具一格，從而奠定李煜詞開宋詞之端的詞史地位。

關(guān)于李煜的研究，詞自然是核心內(nèi)容，但是關(guān)于李煜詞的版本、具體詞作及其數(shù)量問題在學(xué)術(shù)界仍有爭(zhēng)論，專家學(xué)者對(duì)于哪些屬于李煜詞尚有爭(zhēng)論。為了研究之便，本文擬以不同學(xué)者輯錄的李煜詞之交集作為研究對(duì)象，共38首。

一、李煜詞的主題分類

李煜詞的主題各異，從主題與風(fēng)格上可大致分為描寫宮廷宴飲、奢華生活的；描寫國(guó)破后對(duì)故國(guó)之思故土難離的愁思悲痛；抒發(fā)對(duì)人、物的離愁別緒等幾種主題。具體闡釋如下：

（一）描寫宮廷宴飲、奢華生活類

李煜在中國(guó)文壇很特殊，雖生活于帝王家庭，卻成了亡國(guó)奴；本應(yīng)關(guān)心黎民百姓，心系江山社稷，卻把雍容華貴、安逸柔靡的宮廷生活暈染成為華麗的詞作篇章，創(chuàng)作了很多描寫宮廷宴飲、奢華生活的詞作?！镀兴_蠻（花明月暗籠輕霧）》就是最典型的代表。

該詞描寫了詩(shī)人在月朗星稀的夜晚，繁花盛開，月光朦朧，小周后如約來劉小亭幽會(huì)，金縷鞋叩響步階發(fā)出清脆響聲，把自己嚇了一跳，趕緊脫下鞋子，提在手中，只穿著襪子躡手囁腳地行走，終于到了小亭，見了詩(shī)人又感嬌羞，詩(shī)人溫存體貼的話語(yǔ)，打消了周后的顧慮，任由詞人愛撫溫存，把一幅皓月風(fēng)清、良辰美景的畫卷描繪得躍然紙上，同時(shí)，又把自己和小周氏酣然偷情，盡情愉歡，宮廷靡醉，風(fēng)花雪月的帝王生活反映地入木三分。

（二）描寫故國(guó)愁思類

此類詞篇多是蘊(yùn)含對(duì)故國(guó)的懷戀，對(duì)故鄉(xiāng)故土故人的追憶。情感多以悲愴、悔恨為主。代表作主要有《虞美人（春花秋月何時(shí)了）》《相見歡》《浪淘沙》等。此類主題的詞多是李煜詞中造諧頗高，情感與描寫均達(dá)到巔峰的佳作?！队菝廊恕愤@首流傳頗廣的后主絕命詞就是其中最典型的代表。

在春花盛開的季節(jié)，歲月更替不斷，人生美妙?！肮蕠?guó)不堪回首”表明了詞人亡國(guó)之后的囚徒身份，回憶起當(dāng)年的往事而傷懷，從國(guó)君淪為階下囚，詞人內(nèi)心充滿痛苦與悲愴、無(wú)奈與悔恨。下闕中詞人將美景與悲情、往昔與當(dāng)今、人物與景物融為一體，把胸中悔恨與悲恨曲折有致地表達(dá)出來，凝成最后的經(jīng)典。全詞明凈、凝練的筆觸和清新優(yōu)美的語(yǔ)言，將詩(shī)人的感情表現(xiàn)的淋漓盡致。通過今昔兩相對(duì)比，使詞的感染力大大增強(qiáng)，意境也更加深遠(yuǎn)。

（三）描寫離愁別緒類

描寫離愁別緒的詞主要蘊(yùn)含的感情是思念、追憶友人或愛人。典型的作品包括《更漏子（柳絲長(zhǎng)）》、《虞美人（風(fēng)回小院庭蕪綠）》、《相見歡（無(wú)言獨(dú)上西樓）》?！队菝廊耍L(fēng)回小院庭蕪綠）》就是其中的典型代表。

春風(fēng)吹過小院，院子里的草綠意盎然，柳樹又發(fā)了嫩芽，春天又來了。詞人獨(dú)自倚著欄桿，半晌沒有說話，風(fēng)吹過竹子的聲音和天上的新月好似當(dāng)年。剛剛結(jié)束的宴飲歌唱仿佛還在眼前，水面的冰剛剛開始融化。蠟燭和熏香忽明忽滅，華麗的房間幽深，滿頭青絲已成白發(fā)，這樣的思念讓人難以承受。

本詞開頭描寫了小院再次春意盎然，又一年春天來了，景色依舊，而詞人卻在一個(gè)新月之夜登高望遠(yuǎn)，憂思重重，沒有言語(yǔ)。詞作開頭即渲染了一種充滿對(duì)比和矛盾的情景，將春色、新月、小院等充滿生命力的意象和詞人的憂思同時(shí)呈現(xiàn)給讀者，讓讀者不禁想要去探究因何導(dǎo)致作者忽視眼前的大好景色而憂思重重。下闕開始，作者給出了答案。雖然作者在小院中笙歌宴飲，絲竹之聲不絕于耳，但仍然無(wú)法排解內(nèi)心的思念與憂愁。

二、李煜詞的詞史地位

李煜詞上承晚唐，下開兩宋，具有承前啟后，繼往開來的重要地位，被稱為“千古詞帝”。

李長(zhǎng)波的《失敗的皇帝，成功的詞人——談李煜詞的美學(xué)價(jià)值》認(rèn)為，李煜詞被古今譽(yù)為“離奇無(wú)匹”，就在于它創(chuàng)造出的恬談哀怨、細(xì)膩凄婉的境界之前，字字珠璣，舒放自如，字詞凝練，令人回味無(wú)窮，蕩氣回腸。楊海明的《人生長(zhǎng)恨：李煜的悲劇性生命體驗(yàn)》等文認(rèn)為李煜詞已超出花間詞的浮華、奢靡風(fēng)格，詞不經(jīng)過雕飾，語(yǔ)言也變得輕快簡(jiǎn)潔，形象生動(dòng)，情感真摯，亡國(guó)之后的詞作較之前意境更加深遠(yuǎn)，題材更廣泛，成就也遠(yuǎn)超前人，給人耳目一新之感。同時(shí)也起到了連接五代與宋初婉約詞派的作用。故李煜雖不是一個(gè)合格的帝王，卻是一個(gè)令人敬仰的文學(xué)家。正如后人的評(píng)價(jià)：“國(guó)家不幸詞家幸，話到滄桑語(yǔ)始工?！?/p>

三、結(jié)語(yǔ)

目前李煜的存世詞作主要風(fēng)格可概括為奢華浮靡和痛苦絕望兩類。而李煜的生活又因國(guó)破被俘被分為兩個(gè)時(shí)間段。所以學(xué)術(shù)界便普遍使用李煜亡國(guó)這一界線劃分李煜詞作，劃分出前期帝王生活詞和后期亡國(guó)抒情詞兩類。對(duì)此葉嘉瑩先生和于德馨均有各自不同的見解。葉嘉瑩在她的《靈奚詞說》中便已經(jīng)談到如按詞作分格直接將李煜詞劃分為前后兩期，不僅會(huì)妨礙后人從宏觀角度整體、系統(tǒng)地理解李煜詞的抒情特色，也忽視了李煜作為詞人其與生俱來的個(gè)性、思想對(duì)其詞作整體的影響。于德馨也曾在他的《李煜詞的分期問題及其抒情特色》中談到了按亡國(guó)前后劃分李煜詞作是缺乏可靠依據(jù)的。其前期詞不一定只是所謂靡靡之音，即使身在帝王之家，也有可能會(huì)寫一些感時(shí)傷物的內(nèi)容，所以單純依靠詞作的風(fēng)格不一定可以從時(shí)間上強(qiáng)行定其歸屬。

本文認(rèn)為用學(xué)界貫用的“亡國(guó)”為界劃分李煜前后期作品無(wú)疑是不妥的，首先史料上很少有李煜每首詞作完成時(shí)間的具體記載，所以說如果將描寫宮廷豪宴、男情女愛之類劃分前期詞，將感傷時(shí)物、心境絕望劃分為亡國(guó)的后期詞便犯了先入為主的錯(cuò)誤，而忽視了詞人在同一時(shí)期也會(huì)因?yàn)楦鞣N原因出現(xiàn)多變的詞風(fēng)的個(gè)性特色。

正因如此，若將李煜詞看為整體，通過不同主題分類分別進(jìn)行研究無(wú)疑是一個(gè)較為穩(wěn)妥的做法，不僅可以避免上述先入為主的錯(cuò)誤，又可以充分考慮到李煜整體的個(gè)性特征對(duì)其詞作的統(tǒng)一貫穿作用，對(duì)研究李煜詞從整體看是有一定幫助的。另外將前后期合并也否定了所謂后期詞地位高于前期詞的觀點(diǎn)，從而有助于從整體上理解李煜詞的非凡造詣及其對(duì)日后宋詞發(fā)展做出的卓越貢獻(xiàn)。

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（作者單位：河南省信陽(yáng)高級(jí)中學(xué)）