淺談安德魯·懷斯水彩作品中的光影魅力

摘要：光影一直深受繪畫者的青睞，是他們喜愛表達(dá)的主題。畫家們往往可以巧妙地運(yùn)用光影來(lái)安排構(gòu)圖，營(yíng)造畫面氛圍。由于水彩畫材質(zhì)的特殊性，形式不同的光影通過(guò)水彩獨(dú)有的特質(zhì)所呈現(xiàn)出最終的畫面效果，使光影在水彩畫中具有著獨(dú)特的審美價(jià)值，展現(xiàn)出與其它畫種截然不同的藝術(shù)效果。在一些作品中，光影本身就是畫家想要表現(xiàn)的主題，光影在水彩藝術(shù)中充分地展現(xiàn)出了其獨(dú)有的魅力。本文的重點(diǎn)是研究懷斯如何在他的畫作中發(fā)揮光影的表現(xiàn)力和對(duì)光影進(jìn)行應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯 水彩畫 光影 氣氛

沒有光與色便沒有多彩的世界，自然中的事物正是因?yàn)橛泄獾拇嬖?，才能夠在我們的眼中呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的色彩。不同的光源，因本身會(huì)有不同的變化，即便是同一種光源，因照射角度的不同、各個(gè)物體自身固有色的反光以及物體間相互的影響等，光線都會(huì)影響到我們對(duì)色彩的感受。光影不僅是畫家創(chuàng)作之初在設(shè)計(jì)構(gòu)圖中所必須考慮的要素之一，也是營(yíng)造畫面氣氛的要素之一。光影的重要性貫穿于整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中的各個(gè)步驟，包括畫面的構(gòu)圖、色彩、情感表達(dá)等。畫家根據(jù)心中對(duì)光影的真實(shí)感受，運(yùn)用各種各樣形態(tài)的光影在畫面上進(jìn)行各式各樣氛圍的營(yíng)造。水彩干凈、透明的特質(zhì)與光線有著天然的默契，形式各異的光影經(jīng)過(guò)水彩特有繪畫語(yǔ)言的表達(dá)，顯現(xiàn)出水彩畫獨(dú)具特色的藝術(shù)效果。同時(shí)，光影的作用在水彩畫的構(gòu)圖與營(yíng)造氣氛上也是不可忽視的。

懷斯水彩畫對(duì)光影的表現(xiàn)在他各個(gè)時(shí)期的作品中都可以輕易找到，他將光影作為構(gòu)成畫面的一部分，作品中強(qiáng)調(diào)光影的獨(dú)立性，注重光影的時(shí)間性和效果，把光影當(dāng)做了對(duì)個(gè)人情感傳達(dá)的藝術(shù)元素。

一、懷斯在水彩畫創(chuàng)作中對(duì)光影的表現(xiàn)

運(yùn)用光影對(duì)物體形態(tài)進(jìn)行塑造是光影在水彩畫藝術(shù)中的主要表現(xiàn)。懷斯在畫中對(duì)物體的刻畫嚴(yán)謹(jǐn)而真實(shí)，他能夠?qū)⒉煌丈涑潭鹊墓饩€放進(jìn)畫面中去，然后用這些光線所構(gòu)成的光影來(lái)塑造物體的形體，并利用光影對(duì)其形體結(jié)構(gòu)做深入的刻畫。為了在作品中表現(xiàn)人體的體積感，他將模特裸露的身體安排在強(qiáng)烈的側(cè)光下，使畫面形成了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。畫面中因光線照射而形成人物與背景間的反差，人體顯出真實(shí)而柔和的明暗。他通過(guò)光影的變化來(lái)表現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)，用明暗的變化來(lái)表現(xiàn)人體的體積感。

懷斯風(fēng)景畫在對(duì)自己居住的美國(guó)鄉(xiāng)土的表現(xiàn)時(shí)，用光影對(duì)自然間的一草一木和鄉(xiāng)間農(nóng)場(chǎng)進(jìn)行描繪。我們?cè)谠S多畫作中都可以觀察到房屋在陽(yáng)光下大面積受光的墻面大都是一次性完成的，很好地保持了水彩畫干凈、透明的特點(diǎn)。這種畫面效果與他想要表現(xiàn)的強(qiáng)烈明亮的陽(yáng)光給人帶來(lái)的視覺感受相當(dāng)一致。而背光的墻面雖然顏色有許多微妙的變化，但也都統(tǒng)一在了大色塊顏色之下。水彩獨(dú)特的透明的特性恰到好處地表現(xiàn)出了物體在強(qiáng)光下的暗部和投影的特點(diǎn)。

二、懷斯水彩畫中光影的作用

光影對(duì)于畫面氣氛的表現(xiàn)有著無(wú)法代替的作用。合理地利用光線的強(qiáng)弱和照射的方向來(lái)傳達(dá)畫家想要表現(xiàn)的情緒，營(yíng)造各不相同的畫面氛圍，從而使畫面既能夠反映畫家的創(chuàng)作理念和審美意趣，又可以使觀眾感同身受。懷斯通過(guò)對(duì)光線的研究，他筆下畫面中的光影營(yíng)造了光線與色調(diào)之間渾然一體的氛圍，形成了自己獨(dú)特的畫風(fēng)。

懷斯在他的水彩畫中，對(duì)光影的運(yùn)用已經(jīng)完全擺脫了對(duì)自然的純粹模仿與再現(xiàn)。在他的畫面里，通過(guò)對(duì)畫面進(jìn)行取舍和重組來(lái)體現(xiàn)自己的主觀想法，以此來(lái)達(dá)到畫面生動(dòng)的豐富微妙又真實(shí)自然的光影效果。他的通過(guò)對(duì)光影的運(yùn)用來(lái)使畫面產(chǎn)生美妙的虛實(shí)美感，通過(guò)光影的對(duì)比，使主體形象得以突出強(qiáng)化，并為畫面營(yíng)造出一種神秘的氛圍。光影所呈現(xiàn)出的明暗關(guān)系組成了畫面的視覺形象。從他的作品中我們不難發(fā)現(xiàn)，他對(duì)光影的運(yùn)用最終目的大都是為了表達(dá)自己的感情，營(yíng)造良好的畫面氛圍，并以此來(lái)表達(dá)畫面中更深層次的心理情感。仔細(xì)品味，懷斯的作品中還常常帶有一種讓人感到哀傷的情感，讓人忍不住嘆息。在他的畫面里，我們可以看到他借助外在客觀的事物來(lái)表現(xiàn)他充滿哀傷的內(nèi)心世界，甚至可以看出他心中的渴望與孤獨(dú)。這些都使得懷斯作品具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和深刻的思想內(nèi)涵。

三、懷斯水彩畫的啟示

光影在水彩畫中具有自身獨(dú)特的審美價(jià)值，水彩畫作品中獨(dú)特又迷人的光影所傳達(dá)出的美感是長(zhǎng)期實(shí)踐探索的結(jié)果，也是藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)、綜合素養(yǎng)的積淀。在分析和研究懷斯作品對(duì)光影表現(xiàn)的同時(shí)，也讓我們從中學(xué)習(xí)到很多相關(guān)的專業(yè)知識(shí)，通過(guò)對(duì)他作品中藝術(shù)特色和水彩技法運(yùn)用等方面的分析得到了啟發(fā)，也以此結(jié)合自己的探索和經(jīng)驗(yàn)，提高了專業(yè)技能和審美素養(yǎng)，對(duì)光影表現(xiàn)的認(rèn)識(shí)水平也得到了提高。通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)，我們提升了自身修養(yǎng)，開拓自己的眼界，使我們的光影表現(xiàn)能力以及作品的水平得到質(zhì)的提升。

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（作者簡(jiǎn)介：程博慧，女，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級(jí)在讀研究生，研究方向：水彩藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）