戴望舒《殘花的淚》之藝術(shù)特征

黃婧怡

摘要：《殘花的淚》是戴望舒早期探索新詩(shī)過(guò)程中所作。當(dāng)時(shí)詩(shī)人借鑒西方的浪漫主義文學(xué)和象征主義文學(xué)的藝術(shù)手法，著力于通過(guò)綺麗的語(yǔ)言，典雅的意象和凄美的感情來(lái)塑造詩(shī)風(fēng)，形成了戴望舒詩(shī)歌獨(dú)特的創(chuàng)作手法和以傷感為主的藝術(shù)風(fēng)格。這些特征幾乎貫穿于戴望舒所有的后期作品之中。而《殘花的淚》則比較典型地表現(xiàn)出了其詩(shī)歌風(fēng)格和創(chuàng)作手法，對(duì)于研究詩(shī)人后期的詩(shī)作特征提供了一個(gè)范例。

關(guān)鍵詞：綺麗；典雅；凄美；傷感

戴望舒是開(kāi)啟中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的先鋒之一，他用短暫的一生創(chuàng)作了一百余首詩(shī)歌，給后人留下了一筆寶貴的文學(xué)財(cái)富。五四運(yùn)動(dòng)后，隨著西方文化在中國(guó)的廣泛傳播，戴望舒受西方浪漫主義文學(xué)提倡的運(yùn)用華麗的辭藻、絢麗的想象和象征主義文學(xué)主張的詩(shī)歌的音樂(lè)美和用象征手法表達(dá)感情的影響，逐漸在作品中融入了這兩個(gè)文學(xué)流派的藝術(shù)特點(diǎn)。加上當(dāng)時(shí)中國(guó)文壇的作家們?yōu)閯?chuàng)作“中國(guó)式”的新詩(shī)提出了“三美理論”，既要求詩(shī)歌有結(jié)構(gòu)的勻稱，節(jié)奏的美感，還要多采用華麗的辭藻，同時(shí)借鑒中國(guó)詩(shī)畫(huà)相通的傳統(tǒng)。戴望舒將中西方藝術(shù)手法巧妙結(jié)合，在其詩(shī)歌《殘花的淚》中很好地表現(xiàn)了這些特征。然而作為詩(shī)人早期的嘗試之作，這首詩(shī)歌也難免有些美中不足之處。

一、語(yǔ)言綺麗

從這首詩(shī)的內(nèi)容上看，可以“一枝凄艷的殘花/對(duì)著蝴蝶泣訴”為界，分為兩個(gè)主要部分，第一部分是對(duì)客觀環(huán)境的描寫(xiě)，渲染出寂寥凄冷的氣氛，為“殘花”的傷感做鋪墊。第二部分是“殘花”對(duì)“蝴蝶”的泣血控訴，主要是控訴的內(nèi)容。從表面上看，詩(shī)歌敘述的顯然是一個(gè)悲劇故事。但詩(shī)人在詩(shī)歌中運(yùn)用了華麗的詞語(yǔ)和恰當(dāng)巧妙的修辭手法，把這一故事表達(dá)得生動(dòng)形象，感人至深。第一部分開(kāi)篇兩個(gè)字就是“寂寞”，奠定了全詩(shī)的基調(diào)就是以“寂寞”為主。第二句“明月照幽素”寫(xiě)出了一種清冷朦朧的美。夜晚的月光是皎潔的，黯淡的，照在幽靜的古園中，就像罩上了一層輕紗，若隱若現(xiàn)，朦朦朧朧，給詩(shī)歌添上了些許憂愁感和神秘感。接下來(lái)是詩(shī)歌的主要意象“殘花”的出現(xiàn)。詩(shī)人用了“凄艷”一詞來(lái)形容“殘花”?！捌嗥G”詞義為“哀傷綺麗”，哀傷本來(lái)形容情緒低落，綺麗卻有紛繁富麗之義，這個(gè)形容詞貼切地把“殘花”之美與它的感情之傷結(jié)合，也暗示了感情雖然哀傷，但卻有哀傷之美。

第二部分詩(shī)人主要描寫(xiě)“殘花”對(duì)“蝴蝶”的聲淚控訴。這個(gè)部分又可以分為“殘花”對(duì)過(guò)去的追憶，對(duì)現(xiàn)實(shí)的痛斥和對(duì)未來(lái)的感傷。

實(shí)際上，在“殘花”的控訴中，過(guò)去的回憶，現(xiàn)實(shí)的狀況和未來(lái)的預(yù)料都是交錯(cuò)往復(fù)的，一邊回憶過(guò)去的美好年華，一邊是面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)，讓“殘花”不得不對(duì)未來(lái)喪失了希望。從“嬌麗”“旖艷”“溫馨”等形容詞可以想象出“殘花”在青春時(shí)期是多么的風(fēng)華絕代，那時(shí)的她與“蝴蝶”柔情蜜意，形影不離。而今夜“殘花”已然“憔悴”，最好的生命與青春都給了“蝴蝶”，如今只能獨(dú)自垂淚?！跋銣I”一般用來(lái)形容美人落淚，淚水劃過(guò)臉頰凝聚了胭脂的香氣，再加上美人容貌傾城自然惹人憐惜，因此“香淚”用來(lái)表示“殘花”的美麗和憂傷很符合“殘花”的形象。

而“蝴蝶”的舉動(dòng)無(wú)不透露出了“無(wú)情”二字。對(duì)于“蝴蝶”詩(shī)人沒(méi)有正面描寫(xiě)，而是通過(guò)“殘花”的控訴來(lái)表現(xiàn)他的“性格”特點(diǎn)。從“拋下”、“默默無(wú)語(yǔ)”、“獨(dú)自”、“飛去”等詞，可以想象出“蝴蝶”對(duì)“殘花”如今的冷酷無(wú)情、喜新厭舊。于是“蝴蝶”的無(wú)情成了“殘花”悲劇的根源。此詩(shī)用詞典雅絢麗，富有韻味，讀之能夠自然而然在頭腦中構(gòu)建出一幅月夜殘花圖。

全詩(shī)通篇主要采用擬人的修辭手法，將“殘花”和“蝴蝶”擬人化，賦予它們?nèi)说母星?，借以抒情。其中還夾雜著對(duì)偶的手法，如“今宵我流著香淚/明朝會(huì)萎謝塵土”，對(duì)偶句的運(yùn)用使得詩(shī)句讀起來(lái)朗朗上口。詩(shī)歌主要押“u”韻，如第二句末尾的“幽素”，第四句末尾的“泣訴”，第八句句尾有“塵土”，第十四句末為“何處”等，一共七處押韻，增加了詩(shī)歌的韻律感與節(jié)奏感，體現(xiàn)了詩(shī)歌的音樂(lè)性。而這種音樂(lè)性能夠巧妙地宣泄感情發(fā)生、延續(xù)、收結(jié)的流程，能夠表現(xiàn)出“殘花”的內(nèi)心感情變化，引起讀者的共鳴。

這首詩(shī)的詞語(yǔ)華美，韻律和諧，修辭手法運(yùn)用恰當(dāng)，具有色彩美和音樂(lè)美。然而詩(shī)歌在語(yǔ)言表達(dá)方面存在著些許不足。雖然華麗的文字能夠給人第一印象以美的感受，但是使用過(guò)多華麗的詞語(yǔ)，難免造成一種堆砌辭藻、華而不實(shí)之感，喪失了詩(shī)歌的質(zhì)樸。在抒情方面過(guò)于直接，感情一瀉而出，雖然簡(jiǎn)潔明了，通俗易懂，但缺少了一些意蘊(yùn)和內(nèi)涵。

二、意象典雅

戴望舒對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞顯然十分諳熟，他通過(guò)大量古典意象來(lái)營(yíng)造出一種凄冷幽美的意境借以表達(dá)內(nèi)心的感情。在《殘花的淚》中，詩(shī)人塑造了“古園”“明月”“殘花”“蝴蝶”等意象，這些意象很大部分都有出現(xiàn)在中國(guó)古典詩(shī)歌中，含義十分豐富。

“古園”很容易讓人想到人跡罕至的衰糜頹圮的景象，油然而生一種荒涼之感。“幽素”意為清幽、恬淡質(zhì)樸，唐代李商隱 《房中曲》云：“薔薇泣幽素，翠帶花錢小?！睆埦琵g 《答陳拾遺贈(zèng)竹簪》詩(shī)：“幽素宜相重，雕華豈所任?！薄懊髟隆痹诠糯笳髦寄钪?，亦有團(tuán)圓之意，或者只是單純用來(lái)烘托清冷的氣氛。古人常用明月來(lái)寄托對(duì)愛(ài)人親人朋友的思念或者遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的愁思，如蘇軾的《水調(diào)歌頭》“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天?！蓖醢彩摹恫创现蕖贰按猴L(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？”總是帶著淡淡的傷感和思念之情?！皻埢ā边@個(gè)意象同“明月”一樣在詩(shī)詞中使用頻繁，如唐代詩(shī)人武元衡的《春興》“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。”宋代詩(shī)人王令《送春》“三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)?！薄皻埢ā痹诠旁?shī)中大多代表著年華已逝、風(fēng)華不再，或者是飽經(jīng)滄桑、受盡折磨的意義，都是哀愁之感的象征。

而“蝴蝶”這一意象從莊周夢(mèng)蝶開(kāi)始被載入中國(guó)傳統(tǒng)文化中，它在古詩(shī)中主要有三種意義：一是生活中的蝴蝶，二是用來(lái)托物言志，三是愛(ài)情的象征。但有趣的是，從周莊夢(mèng)蝶這一典故后，“蝴蝶”的意象便在古詩(shī)文中銷聲匿跡了八百多年?！对?shī)經(jīng)》中并無(wú)只言片語(yǔ)提及“蝴蝶”，《楚辭》里也沒(méi)有涉及“蝴蝶”的內(nèi)容，而后的古詩(shī)十九首、三曹、竹林七賢甚至連歸隱的陶淵明、擅寫(xiě)山水詩(shī)的謝靈運(yùn)也沒(méi)有寫(xiě)過(guò)。直到南朝宋時(shí)，一位名叫鮑照的詩(shī)人才在其詩(shī)歌《擬行難路之六》里提到了“丈夫生世會(huì)幾時(shí)，安能蝶躞垂羽翼？”此時(shí)才重新出現(xiàn)了關(guān)于“蝴蝶”的意象。但鮑照寫(xiě)蝴蝶，也只是托物言志。

稍后，南朝齊時(shí)的謝朓有一首詩(shī)也涉及到了“蝴蝶”，詩(shī)句云：“花叢隨數(shù)蝶，風(fēng)簾入雙燕?！彼鑼?xiě)的“蝴蝶”是生活中的蝴蝶，既不為抒情，也不言志，于是從他這里，直接在生活化中的蝴蝶出現(xiàn)了。到了南朝梁武帝蕭衍，他的詩(shī)作中有兩首詩(shī)專門(mén)寫(xiě)到了“蝴蝶”：《子夜四時(shí)歌·春歌》之四“花塢蝶雙飛，柳堤鳥(niǎo)百舌。不見(jiàn)佳人來(lái)，徒勞心斷絕?！薄豆乓庠?shī)二首》中之二“飛飛雙蛺蝶，低低兩差池。差池低復(fù)起，此芳性不移。飛蝶雙復(fù)只，此心人莫知。”這里的“蝴蝶”，已經(jīng)見(jiàn)出了愛(ài)情的意味。而從《梁?！穫髡f(shuō)的結(jié)局中梁山伯與祝英臺(tái)雙雙化蝶也可以得知“蝴蝶”演化成了凄美但堅(jiān)貞的愛(ài)情的象征。在《殘花的淚》中，“蝴蝶”也代表著愛(ài)情中的一方，但卻不是象征堅(jiān)貞的愛(ài)情，而是“移情別戀”。

另外，在詩(shī)歌的最后還提到了“薤露歌”，它在古代表示挽歌。漢高祖有詞云：“薤上露，何易晞。露晞明朝更復(fù)落，人死一去何時(shí)歸！”另外，唐朝裴铏 《傳奇·封陟》云：“逝波難駐，西日易頹，花木不停，薤露非久。”明朝唐順之 《銅雀臺(tái)》詩(shī)之二：“翠襦沾薤露，錦瑟入松風(fēng)?！?/p>

由此可見(jiàn)，戴望舒在中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞方面造詣很高。古典意象的融入增添了詩(shī)歌的文學(xué)氣息，塑造出具有古韻的意境美，令人讀之回味無(wú)窮。但是過(guò)多地加入同一抒情類型的意象也使詩(shī)歌表達(dá)的感情趨于單調(diào)，沒(méi)有情感的波瀾曲折之變。并且還會(huì)給讀者造成一種“古詩(shī)現(xiàn)譯” 之感，即只是單純地用現(xiàn)代詩(shī)的形式把多首古詩(shī)糅合翻譯過(guò)來(lái)，其中詩(shī)歌所展示的是古詩(shī)中本來(lái)的意境，而非作者通過(guò)自身感受所創(chuàng)造的意境。這就缺乏了一些建立在作者現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)上的真情實(shí)感。

三、感情凄美

此詩(shī)通過(guò)寫(xiě)“蝴蝶”和“殘花”的纏綿凄美愛(ài)情悲劇表達(dá)出了濃濃的哀傷之情。從“殘花”與“蝴蝶”最初相濡以沫的美好的愛(ài)情到“殘花”年老色衰，“蝴蝶”另覓新歡和如今“殘花”對(duì)未來(lái)的絕望。那么詩(shī)人是用象征的手法以“殘花”自喻描寫(xiě)自己的愛(ài)情經(jīng)歷，還是想要表達(dá)對(duì)理想未能實(shí)現(xiàn)的不忿呢？

戴望舒的愛(ài)情之路十分曲折，三段愛(ài)情和婚姻都以痛苦告終，他以詩(shī)自喻是有可能的。從創(chuàng)作時(shí)間來(lái)看，《殘花的淚》這首詩(shī)大概寫(xiě)于1922至1926年間，而戴望舒的初戀卻是在1927年。當(dāng)時(shí)他寄居于朋友施蟄存家中，愛(ài)上了施蟄存的妹妹施絳年，并對(duì)她展開(kāi)了熱烈追求。施絳年并不喜歡性格沉郁的戴望舒，后來(lái)勉強(qiáng)同意與他在一起，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)八年的苦戀后最終分手。雖說(shuō)詩(shī)人與施絳年的愛(ài)情確實(shí)以施絳年愛(ài)上他人而終結(jié)，與《殘花的淚》描述的愛(ài)情故事近似，但是時(shí)間上卻是不吻合的，因此此詩(shī)應(yīng)該不是詩(shī)人的愛(ài)情經(jīng)歷寫(xiě)照。

而據(jù)《殘花的淚》創(chuàng)作時(shí)期的社會(huì)背景，當(dāng)時(shí)處于國(guó)民大革命時(shí)期，國(guó)共兩黨第一次合作，工農(nóng)運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展，全國(guó)上下的反帝國(guó)愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)日益高漲。而這一時(shí)期，在帝國(guó)主義的指使下，各派軍閥之間混戰(zhàn)不休。不久后的1927年發(fā)生了“四一二”政變，轟轟烈烈的大革命失敗了，全國(guó)上下陷入了一片陰霾。或許是現(xiàn)實(shí)的動(dòng)蕩不安和瞬息萬(wàn)變影響了詩(shī)人的感情變化，因而寫(xiě)下了這首凄涼悲哀的詩(shī)歌，用以隱晦地表達(dá)詩(shī)人抑或是當(dāng)時(shí)愛(ài)國(guó)知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的苦悶和對(duì)祖國(guó)未來(lái)的擔(dān)憂。

還有一種可能，與詩(shī)人本身的性格有關(guān)。戴望舒似乎天生就帶著憂愁，他性格內(nèi)向、沖動(dòng)、多愁善感。這樣的性格或許適合于文學(xué)創(chuàng)作，但是卻讓詩(shī)人的情路坎坷。與戴望舒有過(guò)感情糾葛的三名女子都因與他性格不合而分手。因此，很有可能《殘花的淚》一詩(shī)只是詩(shī)人虛構(gòu)的一個(gè)愛(ài)情故事，借以抒發(fā)詩(shī)人的憂愁之情，并無(wú)十分深刻的寓意。

詩(shī)歌表達(dá)的感情哀婉纏綿，傷感凄切，特別是在最后四句，透露出死亡的氣息，如“薤露歌”、“憑吊”的出現(xiàn)，給詩(shī)歌籠上了一層絕望之感。這里感情雖觸動(dòng)人心，但是未免過(guò)于悲傷消極，令人讀之心情沉重，看不到一點(diǎn)希望。戴望舒在這首《殘花的淚》中過(guò)于注重抒發(fā)個(gè)人的抑郁之情，使得詩(shī)歌內(nèi)容未免有些局限，內(nèi)涵不夠深刻，頗有種“少年不知愁滋味”而“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的感覺(jué)。因此，總體來(lái)看，詩(shī)歌感情美則美矣，哀之過(guò)也。

四、結(jié)語(yǔ)

《殘花的淚》雖是戴望舒早期創(chuàng)造，還未形成成熟的風(fēng)格，也有些不足之處。但它反映了作者在那個(gè)時(shí)期的特定經(jīng)歷，獨(dú)特感悟。詩(shī)歌的用詞十分華麗典雅，意象富有古典韻味，用象征的手法來(lái)含蓄表達(dá)感情。這結(jié)合了西方的浪漫主義文學(xué)、象征主義文學(xué)和中國(guó)古典詩(shī)詞的特點(diǎn)，它為后期戴望舒的創(chuàng)作風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，給現(xiàn)代詩(shī)歌帶來(lái)了廣泛的影響，也讓人們能夠有機(jī)會(huì)品味和借鑒那個(gè)探索新文學(xué)的時(shí)代留下的優(yōu)秀詩(shī)篇。

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（作者單位：西南民族大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）