聲樂作品《玫瑰三愿》的作品風(fēng)格與歌曲處理

印海洋

摘 要：黃自的藝術(shù)歌曲風(fēng)格清新，格調(diào)高雅，時(shí)代性鮮明。本文選取黃自藝術(shù)歌曲中具有代表性的《玫瑰三愿》來的進(jìn)行分析，此曲旋律優(yōu)美，伴奏嚴(yán)謹(jǐn)，不僅是眾多歌唱家音樂會(huì)的保留曲目，也經(jīng)常被聲樂教師運(yùn)用在聲樂教學(xué)上。本文以歌曲的作品風(fēng)格與歌曲處理為切入點(diǎn)，深入探討如何演唱好這首作品。

關(guān)鍵詞：聲樂作品；玫瑰三愿；作品風(fēng)格；歌曲處理

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）32-0086-01

《玫瑰三愿》是黃自藝術(shù)歌曲中具有代表性的一首，很多人在學(xué)習(xí)這首作品時(shí)，對(duì)作品的作品風(fēng)格及歌曲處理把握不好，將作品演唱的比較粗糙，缺乏藝術(shù)感染力。本文以《玫瑰三愿》為例，分析這首作品的作品風(fēng)格與歌曲處理。更深入的剖析在實(shí)際演唱中需要注意的細(xì)節(jié)和問題，從而幫助大家能更好的演唱這首作品。

一、作品背景

黃自字今吾，江蘇川沙人。黃自早期在美國歐伯林學(xué)院和耶魯大學(xué)音樂學(xué)校學(xué)習(xí)作曲。1929年回國后，在上海滬江大學(xué)音樂系和國立音專理論作曲組任教，熱心于音樂教育事業(yè)，培養(yǎng)了大量?jī)?yōu)秀的音樂人才。黃自是中國早期音樂教育影響最大的奠基人。藝術(shù)歌曲源于18世紀(jì)末19世紀(jì)初的歐洲，是在抒情歌曲的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，運(yùn)用“音樂、詩歌、鋼琴伴奏三位一體”的創(chuàng)作技法。它的特點(diǎn)是：歌曲的歌詞多半是用詩人作的詩詞，側(cè)重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，歌曲的曲調(diào)必須與富有詩意的唱詞情景交融，伴奏也占有重要地位。藝術(shù)歌曲的伴奏不僅是演唱聲部的襯托，更重要的是與演唱完美地交織在一起，將完整豐富的音樂形象展現(xiàn)出來。

二、《玫瑰三愿》的作品風(fēng)格

（一）風(fēng)格特點(diǎn)

在《玫瑰三愿》這首作品的創(chuàng)作中，黃自他善于將中國傳統(tǒng)的五聲音階與西方作曲手法靈活巧妙的融合在一起，如歌曲前奏部分，使用倚音、留音等形成了大七和弦以及四五度疊置相結(jié)合，使歌曲和聲傾向于五聲音階，讓音樂聽起來不但有民族傳統(tǒng)的韻味風(fēng)格，而且還有西方音樂的浪漫，這些也是黃自音樂創(chuàng)作美學(xué)的體現(xiàn)?！睹倒迦浮返乃俣仁切邪澹ˋndante），而且運(yùn)用了表現(xiàn)力豐富的八分音符為單位的節(jié)拍類型，作品中的演唱速度除4、12、26小節(jié)是9/8拍，其他27個(gè)小節(jié)都是6/8拍。作品中將6/8與9/8 拍子運(yùn)用的很靈活，作者為了將兩句“爛開在碧欄桿下”區(qū)別開，在兩個(gè)小節(jié)內(nèi)，變化了兩次拍子，使得第二句比第一句更嬌艷。作者這樣做是為了刻畫出玫瑰花如女子般善感多愁、復(fù)雜的“內(nèi)心”。

（二）歌詞的語言和句法

《玫瑰三愿》的歌詞語言多是結(jié)束在發(fā)花轍，如花、下、那、打、華等，發(fā)花轍的韻母是以“a”為主，它的發(fā)聲特點(diǎn)是氣息順暢、洪亮、直出無收。這里分析下在“愿那紅顏常好不凋謝”中的“紅顏”兩字?！凹t”和“顏”分別是中東轍和言前轍，這兩個(gè)字剛好是歌曲的高音區(qū)，我們演唱者比較注意的問題是如何在高聲區(qū)能發(fā)出清晰的字音。在實(shí)際演唱中，要清楚每個(gè)字的音頭、音腹、音尾的發(fā)音規(guī)律，要注意口咽腔的打開狀態(tài)，盡量使紅的字腹音拉長，口型也要保持o型，同時(shí)要注意鼻腔共鳴，做好歸韻。

三、《玫瑰三愿》的歌曲處理

演唱這首歌曲的時(shí)候要注意研究歌曲本身的發(fā)展手法，情緒及力度的起伏，演唱時(shí)要注意分句與呼吸，歌曲中有大跳音程，還有有6次強(qiáng)弱的變化，所以在演唱時(shí)要提前做好準(zhǔn)備。

（一）理解歌譜準(zhǔn)確表現(xiàn)歌曲情感

通常我們?cè)谘莩皇仔赂枨鷷r(shí)，基本上是拿著歌譜識(shí)譜唱，其實(shí)這是個(gè)不好的習(xí)慣。我們拿到歌譜時(shí)應(yīng)該先將歌詞大聲朗讀幾遍，再深入了解它的創(chuàng)作背景，深刻體會(huì)歌詞的內(nèi)在意義，結(jié)合自己的理解來演繹歌曲。通過歌詞，我們看到作者所描述的玫瑰花其實(shí)指的是在封建社會(huì)中飽受壓迫的女子，一位柔弱無力且又不甘于現(xiàn)實(shí)的壓迫，對(duì)美好生活非?？释呐有蜗蟆Ｎ覀?cè)谘莩獣r(shí)要把當(dāng)時(shí)女子那種被壓抑的心情表現(xiàn)出來，更要表現(xiàn)出一種對(duì)自由渴望卻又畏懼的情緒。

（二）靈活地運(yùn)用聲樂技巧

1.巧用氣息。開口第一句就要有正確的呼吸，全身的呼吸器官都要有擴(kuò)張的感覺，腰部要微微擴(kuò)張，保持住。這樣做在歌唱時(shí)會(huì)更加輕松，更加舒服。在歌曲的上段中，有兩次“玫瑰花玫瑰花”，我們?cè)趦蓚€(gè)玫瑰花之間應(yīng)該做到聲斷氣不斷，不然會(huì)對(duì)歌唱的狀態(tài)有影響，也會(huì)影響歌曲情緒的表達(dá)。

2.混合腔體?！睹倒迦浮肥且皇拙碌溲?、溫柔含蓄、充滿詩意的藝術(shù)歌曲。在演唱時(shí)要注意口腔共鳴和頭腔共鳴的使用，這樣發(fā)出明亮圓潤的聲音。但是我們還不能忽視胸腔共鳴，胸腔共鳴的作用是支持口腔和頭腔共鳴，使發(fā)出的聲音渾厚有力度。

3.咬字吐字。演唱歌曲時(shí)要正確表達(dá)歌曲語言字正腔圓非常關(guān)鍵，要做到字正腔圓，就要規(guī)范咬字吐字，咬好字頭，吐好字腹以及收好字尾。歌唱中，我們?cè)谝ё趾屯伦謺r(shí)還要結(jié)合歌曲的表情與情緒，這樣能增強(qiáng)歌唱的藝術(shù)感染力?！睹倒迦浮分杏休^多字的韻母都是a，如“花”“那”“下”，這些屬于開口呼。開口呼的演唱用力主要是在喉部。所以要注意把口腔打開，發(fā)音要圓潤豐滿，保持口型不變。

四、結(jié)語

《玫瑰三愿》是黃自藝術(shù)歌曲中的代表作品，直到現(xiàn)在仍是我國藝術(shù)歌曲中長盛不衰的經(jīng)典之作。本文對(duì)《玫瑰三愿》作品風(fēng)格與演唱處理的淺顯分析，希望能為大家在學(xué)習(xí)這首作品時(shí)解決一些困惑和進(jìn)行一些指導(dǎo)，更好的演唱這首作品。

指導(dǎo)老師：徐珍紅