淺談現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片敘事

尹力平

【摘 要】現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片以反映當(dāng)下時(shí)代發(fā)展、社會(huì)生活為己任，創(chuàng)作手法上呈現(xiàn)出鮮明的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”特點(diǎn)，擁有與時(shí)俱進(jìn)的紀(jì)錄片創(chuàng)作形態(tài)，因此現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片很難在拍攝之初就確定影片中的故事走向，往往要等到前期拍攝結(jié)束，進(jìn)入后期制作階段后才可以修正創(chuàng)作腳本完成影片，而在后期制作中我們?cè)撟⒁饽男﹩栴}從而講好故事呢？本文旨在從影片結(jié)構(gòu)到鏡頭組接兩個(gè)層面梳理剖析現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片如何能講好故事，探索現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片的敘事之道。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片 敘事 后期制作 結(jié)構(gòu) 鏡頭組接

對(duì)比歷史、人文等類紀(jì)錄片，現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片講好故事有著先天的難度。對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片創(chuàng)作而言，或許我們?cè)谇捌谡{(diào)研中可以找到一個(gè)我們?cè)O(shè)想的完美故事，而當(dāng)拍攝開始后，一切始料未及的變化會(huì)將我們預(yù)想的故事拆解得體無(wú)完膚，或者將我們預(yù)想的故事變得索然無(wú)味，所以現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片的故事架構(gòu)往往是一個(gè)動(dòng)態(tài)調(diào)整的過(guò)程，而最終的影片樣貌要在前期拍攝結(jié)束之后才能具體確定。

因此現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)影片往往是要在繁雜的素材里找到一種排列組合的最佳方式，以此找到敘事主線，進(jìn)而結(jié)構(gòu)影片、講好故事。

一、找到故事不是靠一見鐘情，而是靠日久天長(zhǎng)的耳鬢廝磨

找到故事其實(shí)就是結(jié)構(gòu)故事，核心要旨是要解決戲劇沖突的問題。這些矛盾要素包括人與人、人與環(huán)境之間的矛盾。比如人物關(guān)系矛盾、事件沖突、心理矛盾、社會(huì)矛盾等。而紀(jì)錄片創(chuàng)作者則需要甄別這些矛盾要素，以找到我們需要的故事，而我們?cè)撊绾握业轿覀兿胍墓适履兀?/p>

1.素材不只需要整理，更需要研讀。面對(duì)動(dòng)輒幾百、上千分鐘時(shí)長(zhǎng)的拍攝素材，最終濃縮到影片中的往往只是很少一部分，而這些將組成未來(lái)影片的內(nèi)容需要我們一點(diǎn)點(diǎn)甄選出來(lái)，而甄選的前提是我們要熟悉我們拍攝的每一個(gè)畫面、每一段對(duì)白。對(duì)此沒有捷徑可循，只有老老實(shí)實(shí)看完所有素材。但這個(gè)“看”，貌似普通卻至關(guān)重要。要認(rèn)真做好案頭工作，完善場(chǎng)記。對(duì)于單個(gè)鏡頭而言，要記錄或修正具體拍攝內(nèi)容；對(duì)于由一組鏡頭組成的事件要寫出事件梗概并標(biāo)出關(guān)鍵詞。同時(shí)在觀看素材時(shí)還要記錄下那些打動(dòng)你的內(nèi)容，因?yàn)殡S著后續(xù)觀看次數(shù)增多，我們的觀感神經(jīng)會(huì)變得麻木，影響我們對(duì)素材選擇的取舍。

2.找出最優(yōu)橋段和最優(yōu)排列組合方式。最優(yōu)橋段不一定是最好橋段，也不一定是最精彩橋段。結(jié)構(gòu)主義認(rèn)為，整體對(duì)于部分來(lái)說(shuō)是具有邏輯上優(yōu)先的重要性。因?yàn)槿魏问挛锒际且粋€(gè)復(fù)雜的統(tǒng)一整體，其中任何一個(gè)組成部分的性質(zhì)都不可能孤立地被理解，而只能把它放在一個(gè)整體的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中，即把它與其他部分聯(lián)系起來(lái)才能被理解。因此我們要尋找的最優(yōu)橋段在自身精彩之外，往往更多要考慮這一橋段在整部影片中的作用，是否能恰如其分地反映影片主旨。這個(gè)尋找不是一件簡(jiǎn)單的事情，首先在我們熟知素材的前提下淘劣，去除拍攝指標(biāo)不好或與主題無(wú)關(guān)的橋段，但這個(gè)去掉是在心里，是在素材列表里，因?yàn)樵跊]有成片之前誰(shuí)也無(wú)法肯定這些素材注定派不上用場(chǎng)。其次是擇優(yōu)，選出從內(nèi)容到拍攝都比較理想的橋段，而后把拍攝內(nèi)容大致相同的橋段放在一起進(jìn)行考量，然后找出最具有代表性的一次或幾次事件放入片中作為濃墨重彩的主要橋段。

二、講好故事不是靠花言巧語(yǔ)，而是靠真誠(chéng)的打動(dòng)

當(dāng)我們確定了要講一個(gè)什么樣的故事，接下來(lái)我們思考的是如何能把這個(gè)故事講好。這里面著重要解決的核心要旨是影片的感官呈現(xiàn)問題，以充分調(diào)動(dòng)聲音、畫面等敘事元素為手段，創(chuàng)造無(wú)盡表達(dá)可能，但在這一前提之下我們要對(duì)容易被忽略的內(nèi)容加以重視。

1.現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片創(chuàng)作中不可忽視文本元素。每每在欣賞電影的時(shí)候，影片故事推進(jìn)通過(guò)完美的鏡頭，以及精準(zhǔn)的演員對(duì)白就可以實(shí)現(xiàn)。而紀(jì)錄片創(chuàng)作，尤其是現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片創(chuàng)作中因?yàn)榇蟛糠峙臄z的不可逆，導(dǎo)致很多時(shí)候鏡頭會(huì)缺失，事物發(fā)展的交代很難在對(duì)話中體現(xiàn)清楚，不過(guò)文本類元素——解說(shuō)詞和字幕卻可以有效彌補(bǔ)紀(jì)錄片敘事中的不足。（這里需要特別說(shuō)明，這里說(shuō)的字幕不包括片子中人物對(duì)話唱詞，而是有注釋作用或可以推動(dòng)劇情發(fā)展的字幕。）解說(shuō)詞和字幕這兩個(gè)元素都屬于文本元素，敘事載體都是文字，只不過(guò)解說(shuō)詞以聲音的形式由解說(shuō)者播讀，字幕以畫面的形式將文字加載到屏幕上，它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，都能以精煉的方式承載相對(duì)較大的信息量，或輔助敘事、或發(fā)人深省，完成傳情達(dá)意的功效。

2.視覺上的黑場(chǎng)和聽覺上的靜音可以做到空而有物。當(dāng)影片中的黑場(chǎng)和靜音只是為了間隔故事段落，宛若戲劇舞臺(tái)上以幕布的啟合昭示一段相對(duì)獨(dú)立的故事開始和結(jié)束。這樣的黑場(chǎng)和靜音只是為了故事轉(zhuǎn)場(chǎng)需要而設(shè)置，但黑場(chǎng)和靜音的作用不止于此。當(dāng)一組災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的畫面，每一個(gè)鏡頭都設(shè)計(jì)成黑場(chǎng)和靜音漸起漸下，很顯然這不是為了轉(zhuǎn)場(chǎng)而設(shè)計(jì)，但通過(guò)這一手段，災(zāi)難的氣氛被烘托，觀眾情緒被渲染。黑場(chǎng)和靜音可以同時(shí)存在，也可以單獨(dú)存在，所產(chǎn)生的作用也不盡相同。當(dāng)我們觀看一個(gè)運(yùn)動(dòng)員氣喘吁吁的訓(xùn)練畫面時(shí)我們對(duì)這樣的場(chǎng)面不會(huì)有太多的關(guān)注點(diǎn)，而當(dāng)我們保留氣喘吁吁的聲音，而讓畫面變成持續(xù)一段時(shí)間的黑場(chǎng)，而后再漸起時(shí)，效果就大不相同了。當(dāng)我們只能聽見聲音而看不見畫面時(shí)我們會(huì)好奇地猜測(cè)，這無(wú)形中制造了懸念、激發(fā)了想象。同時(shí)黑場(chǎng)和靜音以間歇的方式可以讓人們對(duì)之前的內(nèi)容進(jìn)行回味、思考，一般有發(fā)人深省或隱喻作用的鏡頭之后常會(huì)有黑場(chǎng)和靜音出現(xiàn)。

3.思考是敘事的精彩所在。如何講好故事是一個(gè)思考的過(guò)程，這種思考以剪輯的方式體現(xiàn)在鏡頭組接之中，以提高影片的生動(dòng)性、趣味性，從而表達(dá)創(chuàng)作者的立場(chǎng)、觀點(diǎn)或態(tài)度。當(dāng)前一個(gè)畫面表現(xiàn)的是牧場(chǎng)里一只孵蛋的母雞，我們可以看到雞窩里完整的雞蛋，而后一個(gè)畫面是廚師正在做炒雞蛋，我們可以看到打破的蛋殼扔在垃圾桶里，我們會(huì)作何感想？當(dāng)創(chuàng)作者善于發(fā)現(xiàn)鏡頭畫面中不同事物間在形狀、顏色中的相同之處，善于發(fā)現(xiàn)事物邏輯關(guān)系的相似之處，鏡頭組接會(huì)變得生動(dòng)而流暢。而這樣的發(fā)現(xiàn)不會(huì)是輕而易舉的獲得，這樣的發(fā)現(xiàn)是一個(gè)思考的過(guò)程，而那些影片中被人們銘記的精彩就是對(duì)思考最好的褒獎(jiǎng)。

現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下，與時(shí)代同呼吸共命運(yùn)，在呈現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí)也為未來(lái)留下珍貴的史料，影片中無(wú)論多么看似渺小的事件與人物都可能是歷史洪流中的一個(gè)側(cè)面和縮影，都值得創(chuàng)作者認(rèn)真記錄，用心創(chuàng)作，從而譜寫下一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事。而為了能講好故事，在后期制作階段，我們不僅要認(rèn)真推敲影片的結(jié)構(gòu)，還要善于遣詞造句，讓整部影片從宏觀到微觀都經(jīng)得起考驗(yàn)，從而講好故事，將故事講好。

（作者單位：撫順廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

[1]《結(jié)構(gòu)主義》： [瑞士] 皮亞杰 著；出版社： 商務(wù)印書館；

[2]《紀(jì)錄片也要講故事》：[美] 希拉·柯倫·伯納德 著；孫紅云 譯；出版社： 北京聯(lián)合出版公司.