昔時南京規(guī)模最大、影響最廣的票房

趙子云

大家知道，舊時稱業(yè)余的京劇演員為“票友”，而票房則是指票友聚會和練習(xí)的處所。南京為東南重鎮(zhèn)，戲劇活動相應(yīng)繁榮，可以說票房林立。而規(guī)模最大、影響最廣的票房當(dāng)首推“友藝集”。

甘家大院誕生“新生社”

提起“友藝集”，不得不先介紹一下“新生社”。京劇自道光年間興盛以后，南京不僅眾多名角前來獻(xiàn)演，而且其業(yè)余演唱活動十分活躍。至民國時，全市票房組織已是星羅棋布，票友與日俱增。其中，“新生社”便是一支引人矚目的隊伍。

眾所周知，南捕廳甘家大院從甘貢三老先生起，即是聞名遐邇的戲曲世家。1935年夏，17歲的甘家四公子甘律之，與其兄南軒、甘濤及同學(xué)好友，在南捕廳15號甘家花廳內(nèi)成立了“新生社”。由甘南軒擔(dān)任社長，成員約有三四十人，是南京票界一支異軍突起的青年隊伍。除甘氏兄弟外，其主要成員有甘汝敏、甘菊生、汪劍耘、徐偉如、馬煥文、喻學(xué)輝、喻志清、楊秀峰、王幫榮、蔣鶴亭、祁醒華、王曼壽、朱覺凡等。新生社還請了顏鳳鳴、佟志剛、關(guān)盛明、張九奎和范儒林等名家當(dāng)老師。因甘家是戲曲世家，當(dāng)時的名流溥侗（紅豆館主）、梅蘭芳、奚嘯伯、徐蘭沅、童芷苓、言慧珠、李薔華等常常出入甘家交流切磋藝術(shù)，因此對新生社成員藝術(shù)水平的提高影響也很大。很快，1936年新生社在明星大戲院舉行了兩天的首次公演，共演出4個劇目：《四郎探母》，甘南軒飾楊四郎，汪劍耘飾鐵鏡公主，李應(yīng)儂飾肖太后；《女起解》，祁醒華飾蘇三，朱覺凡飾崇公道；《空城計》，甘濤飾諸葛亮；《珠簾寨》，甘南軒、汪劍耘、甘律之、劉子剛、佟志剛主演。這次演出相當(dāng)成功，觀眾反應(yīng)非常熱烈，未到開演，兩天的戲票已全部售完，演出時，當(dāng)時的南京中央廣播電臺還作了現(xiàn)場實況轉(zhuǎn)播。這些都大大鼓舞了全體社員。不久，新生社又在明星大戲院作第二次公演，劇目有《打侄上墳》，菊生居士主演；《南陽關(guān)》，甘律之主演；《賀后罵殿》，徐偉如主演；《收姜維》，甘汝恭、范儒林主演?！秾毶彑簟罚誓宪?、汪劍耘主演；至此，新生社已是遠(yuǎn)近聞名的京劇票房。

抗戰(zhàn)爆發(fā)，新生社遷往后方，日本投降后，甘南軒等陸續(xù)回到南京，新生社又發(fā)展了大批社員，其中著名票友高華、王麗雯、潘紀(jì)明、趙健伯、趙壽良、管公衡、肖正楣等紛紛加入了新生社，更加壯大了演出陣容。此時，新生社又成立了民樂部，正式更名“新生戲曲音樂研究社”。增設(shè)民樂，對該社樂隊起了壯大和改良作用。演出別開生面，深得戲曲界和廣大觀眾的贊揚(yáng)。1948年2月，新生社部分社員為甘氏“掌門人”甘貢三老先生慶賀六十壽辰，唱了一次盛大堂會，轟動了南京城，一時成為藝壇佳話。

新生社成員中，數(shù)汪劍耘藝術(shù)造詣最高。他天賦佳，基礎(chǔ)好，肯下苦功。他飾演青衣和花旦行當(dāng)，聲腔、扮相、動作等諸方面都酷似梅蘭芳，有“小梅蘭芳”之稱。1951年8月10日，他正式拜梅蘭芳為師。

新生社中影響較大的還有范儒林和王曼壽。范儒林是梅蘭芳賞識的梅派傳人，長期客居甘家，新生社成員得其教益頗大。王曼壽能寫會唱，于戲曲理論有相當(dāng)研究。還和甘氏兄弟是忘年交，使甘氏兄弟受益匪淺。1953年，新生社因主要骨干加入專業(yè)劇團(tuán)而終止。

成立“友藝集”

1950年2月，由新生社發(fā)起，聯(lián)合了“華社”、“中聯(lián)社”等票房部分成員及名票華子獻(xiàn)、章躍泉等，在太平南路“安樂酒家”（后為“江蘇飯店”）組成了建國后規(guī)模最大的票房——“友藝集”，南京市軍管會文藝處委派周影瘦領(lǐng)導(dǎo)。

中聯(lián)社是南京解放初期中央商場職工劉庭香、馬蘊(yùn)章發(fā)起組織的，聘請范儒林為教師。這里著重談?wù)勅A社。華社也是民國時期京劇名票房，全稱是“南京華風(fēng)京劇藝術(shù)研究社”，其前身為融融票社和永社。華社創(chuàng)辦人喻志清為社長，楊載元、朱陵為正副秘書長。社址設(shè)在大香爐救火會內(nèi)。成員約百余人，主要有史桐、姜天水、周仰曾、睢樂山、喻志清、顧學(xué)律、劉人杰、卜俊書、曹雨田、沈福慶等，都是飲譽(yù)一時的伶界人物，其中尤以喻志清、劉人杰、曹雨田最有影響。每周二、四、六下午和星期日全天為華社活動時間，他們曾聘請言菊朋、言慧珠、高百歲、金素華、李盛斌等京劇名家及名票高華、管公衡等為藝術(shù)指導(dǎo)。華社演出活動較頻繁，基本上每月一次，常被邀請參加義務(wù)捐募演出。曾為浙江省水災(zāi)義演。解放后，喻志清代表華社參加南京文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會，并擔(dān)任南京市京劇改進(jìn)會研究組副組長。1955年，華社因部分成員參加正式劇團(tuán)而宣告解散。

再說友藝集成立后，陣容空前壯大，其主要活動是京劇清唱茶座，每天下午2時開始在安樂酒家小禮堂內(nèi)舉辦，場內(nèi)設(shè)置方桌，觀眾圍坐四周，品茗聽?wèi)颍錁窡o窮。經(jīng)常上場的有汪劍耘、甘南軒、徐新月、喻志清、陳振杓等。清唱中，如果聽眾中有愛好者，也可登臺一展歌喉過把癮。有時專業(yè)劇團(tuán)來寧，往往也在此獻(xiàn)演，童芷苓、關(guān)正明、李鳴盛、張少樓等名演員都曾與友藝集的觀眾見面交流，并作精彩演唱。后來又定下每周增加一場彩唱，更是場場爆滿。友藝集還常常不定期舉辦京劇知識講座，辦短期培訓(xùn)班，由汪劍耘、管公衡、范儒林、趙壽良等任教。一時，安樂酒家儼然成了南京京劇界活動中心。1950年4月，友藝集在中央大舞臺（中華劇場）作首場公演，劇目為《打漁殺家》《樊江關(guān)》《三娘教子》，引起很大轟動。同年11月，友藝集參加了南京戲曲、電影界勸募寒衣支會聯(lián)合大義演，由徐新月、甘律之、陳振杓、汪劍耘、甘南軒、史滿勤、戴禪、楊聲范等主演《四郎探母》、《蘇三起解》等。并且與華社聯(lián)合為抗美援朝捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮義演多次。其社員還常去廠礦、農(nóng)村、部隊及為各單位舉行慰問演出。直到1953年因故停辦。

友藝集繼承和傳播了前輩藝人的精湛技藝，培養(yǎng)造就了一大批戲曲人材，后來個中很多人下海成了專業(yè)劇團(tuán)的“名角”。粉碎“四人幫”后，成立的“南京京劇研究會”“南京工人文化宮京劇之友會”“南京中山業(yè)余京劇培訓(xùn)班”等，即是友藝集的延續(xù)和發(fā)展。這些群眾文藝組織為振興京劇藝術(shù)、繁榮社會主義文藝做出了較大的貢獻(xiàn)。

嚴(yán)鳳英與友藝集

提起黃梅戲大師嚴(yán)鳳英，許多人都耳熟能詳。但可能有些人還不知道，當(dāng)年這位安徽姑娘也是友藝集成員之一。

1948年，嚴(yán)鳳英已有了一定的名氣，她所在的劇團(tuán)在安徽鳳陽演出時，受到惡勢力的欺凌，嚴(yán)鳳英被迫只身流浪到上海。南京解放前夕，她又輾轉(zhuǎn)流落至南京，為生計所迫，她易名岱峰在南京上乘庵“米高梅”舞廳伴舞。南京解放不久，嚴(yán)鳳英經(jīng)常與同伴前往友藝集聆唱學(xué)習(xí)，有時興趣上來也上臺唱一段三國戲，雖然水平不高，但已引起觀眾注意。1950年4月，友藝集在中央大舞臺首場公演，散場后，經(jīng)人介紹，她認(rèn)識了甘律之，介紹人還私下向嚴(yán)鳳英詳述了甘的為人、家庭，以及愛人陳秀珍新喪等情況，勸她和甘好好相處，結(jié)束流浪生活。不久，她與甘律之相愛，住進(jìn)了甘家大院，并且參加了友藝集，在友藝集的活動中，她跟汪劍耘學(xué)梅派唱腔，向甘律之求教京昆戲曲藝術(shù)，幸運(yùn)的是她還經(jīng)常得到蜚聲伶界的甘貢三老先生精心指教，藝術(shù)上大有長進(jìn)，為她后來黃梅戲的精湛演技打下了良好的藝術(shù)基礎(chǔ)。

一次，友藝集籌備一場別開生面的全體反串的堂戲會，劇目是《黃鶴樓》，劉備、周瑜、孔明的演員都已派定，唯獨(dú)張飛一角未選定，突然看見嚴(yán)鳳英進(jìn)屋來，友藝集成員陳振杓記得她曾經(jīng)練過黑頭的“哇呀呀”，便半開玩笑地對她說：“你來演張飛吧，怕不怕？”她說：“來就來，臺上又沒有老虎，怕啥！”開演那天，友藝集劇場座無虛席，一開場，隨著一陣密集的鑼鼓點(diǎn)，“張飛”快步出場，一聲帶炸音的“哇呀呀”，驚得全場一愣，隨即響起了熱烈的喝彩聲。接著那鏗鏘有力、節(jié)奏鮮明的快板唱腔和干凈利落的“撲蝴蝶”，把個憨厚爽直又不無魯莽急躁的張飛演得淋漓盡致，博得滿場如雷掌聲。事后，甘律之說，《黃鶴樓》前后只給她排過3次，她就演得這么精彩。還有一次友藝集演出《大登殿》，她演代戰(zhàn)公主，那穩(wěn)重而瀟灑的“旗步”、珠圓玉潤的歌喉和一口流利的京白，使得觀眾無不為之傾倒，紛紛贊許其藝術(shù)天賦，前途無量。后來，為了藝術(shù)上的追求，在甘律之支持下，她重返安徽，登上黃梅戲舞臺。1954年，已是伶界“大牌明星”的嚴(yán)鳳英，頂住各方干擾，毅然來寧，與甘律之正式結(jié)婚，為友藝集留下了一段佳話，雖然后來因“歷史的誤會”而不得不離異。

（責(zé)任編輯：劉躍清）