非洲拼圖

姜緯

也許是意識到“人類才是這個(gè)世界的疾病”，彼得·比爾德，耶魯大學(xué)醫(yī)學(xué)院預(yù)科生改學(xué)了藝術(shù)，而自從讀了卡倫·布里克森（Karen Blixen）的《走出非洲》，以及去非洲兩次旅行之后，這位含著金湯匙降生的美國富豪子弟干脆選擇住到了東非的帳篷里，伴著不請自來的疣豬，探頭窺視的長頸鹿和狒狒，裹著土布圍裙創(chuàng)作了大量獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的影像拼貼日記體作品。

余輝映襯下的犀牛昂首挺立。當(dāng)然，如詩如畫并非一成不變，他也曾把鏡頭對準(zhǔn)夭折的小象，也為《生活》雜志拍過肯尼亞獨(dú)立前夕被人類生活蠶食的野生動(dòng)物棲息地。

彼得·比爾德的創(chuàng)作，是藉由照片、文字記錄和各種各樣素材作為有機(jī)構(gòu)成，以日記的方式呈現(xiàn)。由于身處大自然環(huán)境的便利，使比爾德可以大展手腳獲取眾多一手的素材。日記，本來是一種以文字方式為自己保存某種記憶或者展開自我傾訴的記錄方式，然而，在比爾德眼里，日記不是“寫”出來的，卻是“做”出來的。照片、報(bào)刊頁面、昆蟲的軀殼殘骸、蛇皮、織物、殘枝敗葉以及動(dòng)物或他自己的血跡，都被他以密集拼貼的方式制作到作品中，寫寫畫畫，涂涂改改，一本本密集塞滿了種種現(xiàn)象與實(shí)物的膨脹欲裂的日記體作品，日復(fù)一日厚實(shí)起來，最終成為肌理豐富、質(zhì)感生動(dòng)、形式多樣的信息容器，看似錯(cuò)雜紛亂，但充滿著奇思妙想的迷人魅力。

而如此魅力，不單取決于原始?xì)庀?，也得益于想象格調(diào)。彼得·比爾德作為著名攝影師的同時(shí)，還身兼冒險(xiǎn)家、社交名流、暢銷作家的角色，只有他可以把流行時(shí)髦元素演繹得狂放不羈，也能夠把野生動(dòng)物和部落婦女的形象拍成時(shí)尚大片，他于二者之間游刃有余。他數(shù)十年旅居非洲期間獨(dú)創(chuàng)的影像拼貼日記體作品，無論是題材內(nèi)容，還是樣式風(fēng)格，都激起了各界的強(qiáng)烈反響，產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。比如2012年路易·威登春夏男裝秀設(shè)計(jì)師金·瓊斯（Kim Jones）的靈感，就來自彼得·比爾德的非洲主題作品。而早在1973年，正是彼得·比爾德發(fā)掘了有著烏木般肌膚的肯尼亞美人夏奈爾·伊曼（Chanel Iman），奔赴紐約的她成了時(shí)尚圈最出名的非洲模特。彼得·比爾德這種以照片為主，結(jié)合其它媒材進(jìn)行拼貼綜述的創(chuàng)意方式，有效擴(kuò)展了攝影的邊界，提高了對攝影的認(rèn)知程度，啟迪著后來的攝影師運(yùn)用自己的想象力不斷開疆拓土，分享美麗與嚴(yán)酷的生命體驗(yàn)。