影視攝影創(chuàng)作中特殊鏡頭的功能與運(yùn)用

孫昊琛

【摘 要】對(duì)于影視創(chuàng)作而言，鏡頭是最基本的組成單位，而除了基本鏡頭之外，特殊鏡頭也是影視攝影的一種重要形式。在不少電影作品中，會(huì)借助特殊鏡頭來(lái)達(dá)到創(chuàng)作者的表現(xiàn)意圖，從觀眾的角度出發(fā)，合理的特殊鏡頭能夠讓觀眾擁有更佳的視覺(jué)體驗(yàn)，因此特殊鏡頭也成為了一種吸引觀眾眼球的工具。本文則是從特殊鏡頭與現(xiàn)代影視攝影創(chuàng)作的相互關(guān)系出發(fā)，介紹了多種常見(jiàn)的特殊鏡頭及功能特點(diǎn)，并結(jié)合實(shí)際的影片運(yùn)用進(jìn)一步闡述了特殊鏡頭對(duì)于影視攝影創(chuàng)作的重要意義。

【關(guān)鍵詞】影視攝影創(chuàng)作；特殊鏡頭；功能與運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）30-0084-02

一、特殊鏡頭對(duì)影視攝影創(chuàng)作的重要影響

攝影鏡頭作為當(dāng)前影視創(chuàng)作不可或缺的重要工具，而充分運(yùn)用特殊鏡頭，使其的價(jià)值得到最大的發(fā)揮，能夠讓影視創(chuàng)作更具有一定的美學(xué)價(jià)值。在當(dāng)前多元化的社會(huì)環(huán)境之下，觀眾對(duì)于影視的要求不再僅僅局限于一種娛樂(lè)方式，而是將其視為個(gè)人生活的一部分，使其成為一種精神上的寄托。而傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作，其主要偏向于以故事為主體的敘述性影片，很難滿足當(dāng)代受眾的精神需求。特殊鏡頭的融合使得影視觀賞成為了一種以視聽(tīng)為主的藝術(shù)，其運(yùn)用的巧妙性受到越來(lái)越多創(chuàng)作者與受眾的青睞。在特殊鏡頭的頻繁運(yùn)用中，觀眾對(duì)于電影創(chuàng)作也有了更多的期待，視覺(jué)習(xí)慣發(fā)生了很大的改變。特殊鏡頭豐富了電影創(chuàng)作的表現(xiàn)效果，對(duì)電影的呈現(xiàn)方式進(jìn)行了創(chuàng)新，使電影畫(huà)面更加具有吸引力，可謂是電影史上的里程碑。

二、特殊鏡頭的功能特點(diǎn)

特殊鏡頭就是指鏡頭所呈現(xiàn)出來(lái)的一種特殊效果，部分特殊鏡頭雖然只是在定焦鏡頭的基礎(chǔ)之上增添了一些較為具體的功能，但同樣能使影視創(chuàng)作在效果上會(huì)比常規(guī)鏡頭的運(yùn)用截然不同，它能夠達(dá)到常規(guī)鏡頭在一定條件下無(wú)法完成的特定功能。特殊鏡頭的分類(lèi)極多，其中主要包括魚(yú)眼鏡頭、超廣角鏡頭、超長(zhǎng)焦鏡頭、移軸鏡頭、“滑行者”鏡頭等，每一種不同的特殊鏡頭都能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)，本文將對(duì)其中幾種較為常見(jiàn)的特殊鏡頭進(jìn)行功能特點(diǎn)的詳細(xì)分析。

魚(yú)眼鏡頭，顧名思義就是鏡頭所能拍攝到的場(chǎng)景如同魚(yú)的眼睛一樣極為廣闊，能夠達(dá)到180°視角之上。而這種鏡頭的特點(diǎn)就是焦距很短，也就是說(shuō)，魚(yú)眼鏡頭只能對(duì)短距離內(nèi)的景物進(jìn)行攝影，并且使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種接近于桶形畸變的效果，并且離鏡頭越遠(yuǎn)的畫(huà)面變形程度會(huì)越大。這是因?yàn)榫拔锿高^(guò)魚(yú)眼鏡頭，除鏡頭視場(chǎng)中心的直線之外，鏡頭內(nèi)的其他直線都會(huì)以弧線的狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。除此之外，魚(yú)眼鏡頭在這畫(huà)面夸大話的同時(shí)還會(huì)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間感。廣角鏡頭和魚(yú)眼鏡頭有一定的相似度，拍攝的視角都很廣闊并且焦距同樣很短，而與魚(yú)眼鏡頭不同的是，廣角鏡頭并不會(huì)產(chǎn)生過(guò)度夸張的畫(huà)面變形，能夠在一定程度上將畫(huà)面還原，但由于近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律，廣角鏡頭所拍攝出來(lái)的畫(huà)面會(huì)隨著拍攝的距離，而呈現(xiàn)出不同程度的透視變形現(xiàn)象。除了電影的創(chuàng)作之外，很多攝影愛(ài)好者也會(huì)運(yùn)用廣角鏡頭，將照片的沖擊力提升。因?yàn)閺V角鏡頭最大的優(yōu)勢(shì)就是拍攝的畫(huà)面縱深感很強(qiáng)，景深很大，運(yùn)用廣角鏡頭能夠?qū)⒖臻g放大，強(qiáng)調(diào)出拍攝主體與環(huán)境之間的互動(dòng)關(guān)系。長(zhǎng)焦鏡頭的效果同樣會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生一定的變形，但是與上述兩種特效鏡頭區(qū)別較大的是長(zhǎng)焦鏡頭的焦距很長(zhǎng)，能夠拍攝的視角范圍很小，有利于拍攝范圍較小的景物畫(huà)面，景深表現(xiàn)不大，使畫(huà)面產(chǎn)生一種狹窄、平坦的效果。移軸鏡頭也是一種常見(jiàn)的特殊鏡頭，這種鏡頭能夠使攝影鏡頭的光軸進(jìn)行平移，甚至進(jìn)行傾斜和旋轉(zhuǎn)，直接改變拍攝畫(huà)面透視關(guān)系，這種特殊鏡頭能夠減輕攝影師的拍攝負(fù)擔(dān)，目前在我國(guó)多個(gè)影視領(lǐng)域都有著廣泛的運(yùn)用，影視創(chuàng)作也是如此。一系列特殊鏡頭的發(fā)明使得影視攝影創(chuàng)作有了更加堅(jiān)實(shí)的技術(shù)支持，更因此引起了該領(lǐng)域的重要變革與發(fā)展，促使我國(guó)攝影創(chuàng)作不斷突破新高度。

三、特殊鏡頭在影視攝影創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

特殊鏡頭在影視攝影創(chuàng)作中的運(yùn)用能夠有效地提高畫(huà)面的震撼力，同樣也使得影片更具有別樣的美學(xué)特色，不同的特殊鏡頭能夠?qū)τ^眾心理產(chǎn)生不同程度不同類(lèi)別的震撼效果。特殊鏡頭在影視創(chuàng)作中的融合使影視創(chuàng)作的操作性變得更強(qiáng)，從以下幾個(gè)方面就可以看出。攝影師的創(chuàng)作領(lǐng)域不再是對(duì)于時(shí)間的研究，而是轉(zhuǎn)到了空間上的拓展。特殊鏡頭讓攝影師進(jìn)行攝影時(shí)有了更多的選擇性，可以直接通過(guò)特殊鏡頭的運(yùn)用來(lái)達(dá)到攝影效果。在傳統(tǒng)的拍攝過(guò)程中，由于時(shí)間而導(dǎo)致的光線不同局限了拍攝的選擇性，尤其是在夜間拍攝時(shí)，很難達(dá)到影片應(yīng)該有的效果。而運(yùn)用夜視攝像機(jī)鏡頭就能夠很好地避免這方面的問(wèn)題所在，不再像往常一樣需要花費(fèi)大量的人力物力來(lái)為影視創(chuàng)作補(bǔ)充光源，使得影視創(chuàng)作空間更廣。除了光線之外，在影視進(jìn)行創(chuàng)作的一系列過(guò)程中，還會(huì)受到空間大小的影響。而“滑行者”特殊鏡頭就能夠借助其本身的優(yōu)勢(shì)，不斷將拍攝角度調(diào)低，并調(diào)成較為特殊的方向，無(wú)限接近拍攝對(duì)象使拍攝過(guò)程中不會(huì)由于空間過(guò)于狹小而受到不良影響。不僅如此，拍攝時(shí)還可以配合現(xiàn)代智能技術(shù)，通過(guò)遠(yuǎn)程控制系統(tǒng)使得拍攝場(chǎng)景更加豐富多樣。所有特殊鏡頭的應(yīng)用都是根據(jù)受眾心理的變化而進(jìn)行的，使傳統(tǒng)敘事型電影轉(zhuǎn)變?yōu)榱苏嬲木坝^電影，刺激觀眾的感官系統(tǒng)，這也不斷成為衡量影視作品價(jià)值性的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

微距攝影鏡頭在影視攝影創(chuàng)作中運(yùn)用得極為頻繁，這主要是由于這種特殊鏡頭能夠在近距離內(nèi)高清準(zhǔn)確的捕捉到微小的物體，同時(shí)還可以制作出影像的效果。這種放大人眼視覺(jué)效果的特殊鏡頭能夠使影片攝影創(chuàng)作的主題直接刻入觀眾眼里，是觀眾在觀影時(shí)將自身的感受由“窺視”轉(zhuǎn)變到“參與”。這種鏡頭一般會(huì)運(yùn)用于很多紀(jì)錄片當(dāng)中，例如我國(guó)著名的美食紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》，影片就通過(guò)大量的微距鏡頭來(lái)將美食制作過(guò)程更加富有畫(huà)面感，大量的美食圖片及微距畫(huà)面體現(xiàn)出該影片對(duì)于細(xì)節(jié)的創(chuàng)作性，這也提高了紀(jì)錄片本身應(yīng)具有的“真實(shí)性”與影片的美學(xué)效果。這種鏡頭也會(huì)用在很多犯罪題材的影片當(dāng)中，如《心理罪》，導(dǎo)演通過(guò)微距鏡頭將犯罪現(xiàn)場(chǎng)大量的證據(jù)和圖片呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾在感受到強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力同時(shí)，能夠更進(jìn)一步感受到影片的緊張性，強(qiáng)化影片的塑造效果。

再比如“滑行者”鏡頭，這種特殊鏡頭一般都包含很寬的景深，能夠使主體拍攝明確的條件之下將周?chē)谋尘昂铜h(huán)境清晰地展現(xiàn)給觀眾。這種特殊鏡頭的體積相對(duì)較小，攝影師能夠?qū)⑵浞胖迷诖蠖鄶?shù)位置上在想拍攝，它還可以將焦點(diǎn)聚集在離鏡頭較近的物體之上，甚至是將攝影鏡頭桶直接放在較為狹窄的空間里進(jìn)行拍攝。例如韓國(guó)著名的犯罪片《走到盡頭》，在主人公試圖將尸體放入母親棺材內(nèi)的過(guò)程當(dāng)中，是透過(guò)通氣天窗將尸體從外界運(yùn)到屋內(nèi)的，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中由于受到各方面的阻礙，尸體一直卡在天窗內(nèi)，這時(shí)候?qū)а菥屠昧恕盎姓摺辩R頭，將尸體的運(yùn)動(dòng)情況和主人公的表情，動(dòng)作以及安保人員的敲門(mén)進(jìn)行交叉呈現(xiàn)，這時(shí)候“滑行鏡頭”就使得這一個(gè)片段變得更加豐富，將觀眾情緒帶動(dòng)起來(lái)。整個(gè)過(guò)程緊張刺激，一氣呵成，影片的主題也從細(xì)節(jié)中得到了突顯與升華。

四、總結(jié)

綜合而言，我國(guó)科技的不斷進(jìn)步使我國(guó)各方面的創(chuàng)作都取得了不少的進(jìn)步，而影視設(shè)備也在不斷的升級(jí)改進(jìn)中，攝影技術(shù)也在不斷地拓展，這主要表現(xiàn)在我國(guó)影視創(chuàng)作中特殊鏡頭的運(yùn)用。從另一方面而言，正是由于我國(guó)大眾的審美意識(shí)及光影需求正在不斷提高，才會(huì)使得影視創(chuàng)作在不斷地更新。同時(shí)也是我國(guó)高速發(fā)展的環(huán)境為這些特殊鏡頭的實(shí)現(xiàn)提供了可能性，特殊鏡頭技術(shù)具有的先進(jìn)性與便利性是傳統(tǒng)鏡頭難以達(dá)到的，而特殊鏡頭的這些優(yōu)勢(shì)反過(guò)來(lái)也不斷推動(dòng)著我國(guó)影視創(chuàng)作的進(jìn)步與發(fā)展。

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