論曉蘇鄉(xiāng)村小說的傳奇性

內(nèi)容摘要：曉蘇的鄉(xiāng)村小說繼承了傳奇這一基本文學(xué)敘事傳統(tǒng)，在敘事風(fēng)格和敘事方式上體現(xiàn)了明顯的傳奇特征。他在民俗傳說中書寫傳奇，在情節(jié)建構(gòu)中展現(xiàn)傳奇，在人物塑造中創(chuàng)造傳奇。同時，曉蘇鄉(xiāng)村小說中的傳奇具有與民俗傳說相遇、與底層社會交融、與生命意識同構(gòu)等敘事特點。

關(guān)鍵詞：曉蘇 鄉(xiāng)村小說 傳奇性

傳奇，因晚唐時期裴鉶所作《傳奇》而得名?！皞髌娴淖畛跻饬x，是指唐代所產(chǎn)生的這一類文言短篇小說。”[1]隨著文學(xué)的演進(jìn)，傳奇被賦予了更加豐富的內(nèi)容，它既指文學(xué)作品內(nèi)容的奇異，也指某一特定的文學(xué)敘事文體。曉蘇的鄉(xiāng)村小說繼承了傳奇這一基本文學(xué)敘事傳統(tǒng)，在敘事風(fēng)格和敘事方式上體現(xiàn)了明顯的傳奇特征。他在民俗傳說中書寫傳奇，在情節(jié)建構(gòu)中展現(xiàn)傳奇，在人物塑造中創(chuàng)造傳奇。同時，曉蘇鄉(xiāng)村小說中的傳奇具有與民俗傳說相遇、與底層社會交融、與生命意識同構(gòu)等敘事特點。

一.曉蘇鄉(xiāng)村小說傳奇性的表現(xiàn)形式

（一）在民俗傳說中書寫傳奇

曉蘇在鄉(xiāng)村小說中經(jīng)常穿插油菜坡的民間風(fēng)俗、民間傳說。這些不僅展示了豐富的鄉(xiāng)村社會畫卷，而且為作家提供了演繹傳奇的素材，更為重要的是，民間傳說、風(fēng)俗中超越現(xiàn)實的想象力和創(chuàng)造力激活了曉蘇的小說創(chuàng)作，使之在承接傳奇文學(xué)傳統(tǒng)時不斷轉(zhuǎn)換、發(fā)展?！懊耖g傳說從傳述歷史的角度真實反映生活，這就給它在敘述事件進(jìn)程和人物命運上形成傳奇性創(chuàng)造了前提。”[2]曉蘇早期的短篇小說《祖墳高聳》對玄的祖墳的兩次遷移的敘述體現(xiàn)了神秘色彩，似乎在祖墳的遷移與玄的命運改變之間存在著一種不可言狀的關(guān)聯(lián)。小說尤其寫到了喪葬的民俗，例如，按照當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，人死之后晚輩要請一位陰陽先生為死者選一塊風(fēng)水寶地以安埋死者的軀體及其靈魂；如果遇到遷墳之類的大事，切不可輕舉妄動，一定要請陰陽先生選好位置；逢年過節(jié)或者遇上特殊的日子，鄉(xiāng)親們都以濃重的儀式主動地去給祖墳敬酒。這些民俗本身就具有傳奇性，將人們對死亡的畏懼心理以對逝者的敬畏行為表現(xiàn)出來，用充滿儀式感的喪葬活動串連陰陽兩界，讓人們能夠在生命的存在與虛無之間傳遞情感，從這一點看，它體現(xiàn)了超越日常經(jīng)驗的傳奇性。在小說中，作者以特寫的方式講述了陰陽先生選擇遷墳之地的傳奇行為：散發(fā)著神秘氣息的陰陽先生“像驢子推磨一樣圍繞玄家的房屋一連轉(zhuǎn)了八圈，最后在玄家門口一塊油菜坡中央嘎然而止”[3]，當(dāng)掘墓人掀開石板后，發(fā)現(xiàn)“石板下面睡著一盤黑蛇，兩只青蛙像兩個警衛(wèi)一樣守護(hù)在黑蛇左右?！盵4]富有吉祥暗示意味的墳地也成為祖輩澤被后世的一塊福地，按照當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗的解釋，正是因為祖墳優(yōu)越的地理位置影響了玄也能夠成為縣里的第一個大學(xué)生?！洱埗从洝分嘘P(guān)于“婦女在月經(jīng)期間不能去龍洞那里”這一龍洞的禁忌也是富有傳奇性的。“這些事實在傳播的過程中被給予了夸張化的處理，表現(xiàn)在神奇?zhèn)髀勚?，這種夸張就是超自然力量的顯現(xiàn)?！盵5]尤其是關(guān)于現(xiàn)實生活中犯禁忌者讓傳說果真應(yīng)驗的講述使本來略顯荒唐的傳說蒙上了神秘的面紗，作者通過對傳說的演繹體現(xiàn)了奇異的色彩，表現(xiàn)出傳奇效果。

（二）在情節(jié)建構(gòu)中展現(xiàn)傳奇

曉蘇在具有特異色彩的情節(jié)敘事中體現(xiàn)傳奇性。例如，《死鬼黃九升》中潘金枝的丈夫在外面打工死了，她本改嫁到老埡鎮(zhèn)，但因為每次睡覺時，前夫黃九升的靈魂作祟讓她頭疼不已，她不得不離婚。具有仙風(fēng)道骨氣質(zhì)的石匠參透死鬼黃九升的想法，并點開了困擾潘金枝的死穴——到她家填房的人必須是黃九升不反感的人。在石匠的指引下，終于找到了馬燈旺，化解了困擾已久的苦惱。在《走回老家去》中，國子和他弟弟建娃子鬧了一點兒小矛盾，國子指著跑遠(yuǎn)的建娃子說“你等著，我死了也要打你一下的！”誰知，當(dāng)天中午國子就被水淹死了，更蹊蹺的是，當(dāng)建娃子坐在國子尸體邊嚎啕大哭時，房頂?shù)囊粔K瓦突然掉下來并不偏不倚地砸在了建娃子的頭頂上。人們都說那是國子在找建娃子報仇。在《讓死者瞑目》中給劉元福送死的情節(jié)復(fù)雜而富有傳奇色彩。連個富農(nóng)都不夠格的劉元富，曾因為馬自寶想住他的火燒房而慫恿朱南山誣告他是地主，這段難忘的人生經(jīng)歷讓劉元福死不瞑目。當(dāng)兒女把他送回油菜坡時，走到火燒房外，救護(hù)車突然熄火，見到朱南山時救護(hù)車又一次熄火。劉元富瞑目的過程一波三折，不斷生出枝蔓。還如在《祖墳高聳》中，玄在勞動改造的時候，找遍所有的山頭都沒有找到那只失蹤的羊，但在小路的盡頭，他卻看見了一座金碧輝煌的宮殿，一位慈眉善目的老者坐在宮殿的大門口對玄頻頻招手，原來是老者幫他截住了羊。情節(jié)的特異色彩體現(xiàn)在對未知的“陰間”、“死亡”的玄幻、神秘的渲染和人們試圖打破陰陽相隔的理想的著力追求上。作者在充滿靈異色彩的氛圍中，以巧合的方式和奇妙的結(jié)果表達(dá)傳奇效果。

（三）在人物塑造中創(chuàng)造傳奇

曉蘇的鄉(xiāng)土小說中有些人物的命運跌宕起伏、坎坷而驚險，本身就具有傳奇性。例如，《糞王傳奇》中的米共在七十年代集體種田時代總超額完成積糞任務(wù)，因而贏得了“糞王”的稱號，而1983年開始分田到戶后，糞王不再引人注目。他除了種田，別的就不知道干什么好了。后來，他給后茶場送糞，一擔(dān)兩塊錢。終因弄虛作假燒壞了兩畝煙葉，賠了兩千多塊錢。90年代末，大家已不再叫“糞王”這個綽號了，他進(jìn)城上廁所竟被收了一元錢，他感覺世道真是顛倒了。后來，米共在城里找了份工作，竟是到收費廁所收費。米共的一生圍繞著“積糞——賣糞——收（糞）錢”而發(fā)生著角色的一次又一次改變，他在社會中的身份也逐步被邊緣化，他的傳奇命運折射了時代和社會的變遷?！逗Ｍ搿芬院Ｍ氲膩須v及命運寫出了外婆的傳奇人生。年輕的外婆曾救活并保護(hù)了剿匪小分隊的戰(zhàn)士，并在鄉(xiāng)民心中留下了她與剿匪戰(zhàn)士的曠世戀情；外婆無論走到哪里，她對她海碗都愛不釋手。搬到新家后，年邁的外婆一個人跑到池塘里摸出被父親扔進(jìn)去的海碗的經(jīng)歷更讓人瞠目結(jié)舌；尤其外婆對一個叫花子慷慨熱情，帶有溫情地?fù)崦?，她把對一生中最重要的男人的醇厚情感寄托在這個既像她曾經(jīng)救活的當(dāng)兵的，也像她的丈夫的叫花子的身上?！痘貞浺浑p繡花鞋》中溫九的一生被作者訴說成一首動情、婉轉(zhuǎn)的詩歌：年輕的時候與婦女主任秋紅暗生情愫，而秋紅卻時常扮演他們家庭矛盾的和事佬角色；年老了，與老伴兒金菊相攜相伴，并把秋紅看成親人一般關(guān)心呵護(hù)。溫九把金菊當(dāng)作相依相靠的伴侶，把秋紅當(dāng)作相知相隨的知己，他的傳奇人生維持了奇特而穩(wěn)定的三人關(guān)系。endprint

二.曉蘇鄉(xiāng)村小說傳奇性的敘事特點

曉蘇小說的傳奇性敘事與他的民間創(chuàng)作立場、關(guān)照底層的敘事視角和追求自由的生命意識是相互影響的，因而體現(xiàn)以下特點：

（一）傳奇與民俗傳說相遇

有學(xué)者提出“方言、神話、巫術(shù)、習(xí)俗等人類群體生活所形成的原始民俗，構(gòu)成了必然要反饋并制約于自身的圓周的文化扇面，從而形成了萬物中人所特有的以民俗為核心的文化基因、文化人性?！盵6]民俗傳說在小說中往往起到點染敘事背景、描繪生活形態(tài)和充當(dāng)表達(dá)媒介的表層作用，以及滲透地域文化和展示特定地域生命存在形式的深層作用。在曉蘇的鄉(xiāng)村短篇小說中，他通過帶有一定巫術(shù)色彩的神秘喪葬風(fēng)俗把民間信仰活動中對未知世界的想象和對美好生活的希冀表現(xiàn)出來，也通過民間信仰活動的現(xiàn)實靈驗性體現(xiàn)其神秘色彩和傳奇性質(zhì)。因此，以傳奇的方式寫民俗傳說大大擴(kuò)展了小說的敘事范圍，以陰陽兩界的相通打破了人們的日常經(jīng)驗，以傳奇的結(jié)果強(qiáng)化深藏于民間的關(guān)于神靈無處不在的信念。

在以傳奇方式寫民俗傳說的敘事活動中，曉蘇具體通過對氛圍的營造和充滿儀式感的民俗活動體現(xiàn)傳奇特點。氛圍，既包括民俗活動的時間及自然環(huán)境，也包括營造的個人在民俗活動中的感受和共同民間信仰下的情緒和心理共識。例如，《祖墳高聳》中遷墳活動的氛圍一方面體現(xiàn)在五十年代初期油菜坡玄家忙碌的遷墳活動中，更體現(xiàn)在家族成員對逝去祖父的敬畏心情、對當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗的謹(jǐn)慎態(tài)度和對遷墳后果不確定性的緊張情緒中。《龍洞記》突出的是人們對違背婦女在月經(jīng)期間不能去龍洞那里傳說后果的畏懼心態(tài)和不安情緒，以此營造出傳奇敘事的心理氛圍。因此，通過營造富有神秘感的氛圍，作者寫出了民俗的傳奇性。同時，作者以遷墳富有儀式感的活動更是寫出了民間風(fēng)俗的傳奇性。陰陽先生詭異而奇特的選址方式、掘墓人大汗淋漓的揮鋤挖地活動、神秘而靈異的蛇蛙守護(hù)，這些無不展示了遷墳活動的傳奇而神秘。

（二）傳奇與底層社會交融

關(guān)于底層寫作，曉蘇以豐富的表現(xiàn)方式加以展示，有時以新寫實的方式、甚至零度情感寫底層的苦難，使作品帶有自然主義的特點；有時以溫情的筆調(diào)展示底層的苦難，使作品在苦難敘事中尚存一絲溫暖；有時以冷酷的筆調(diào)把殘酷的現(xiàn)實和底層生活的無奈推向極致，挖掘隱藏在底層苦難之后的根源。曉蘇有廣泛而深入的底層敘事，他往往通過獨特的敘事視角和特殊的底層群體展示底層的苦難，也善于以傳奇的手法表現(xiàn)底層的苦難，體現(xiàn)民間敘事立場?！逗钜训膮R款單》中侯已匯錢、取錢的經(jīng)歷可謂富有傳奇性。為了取回自己的500元錢，他幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，只是最后仍然分文未得。作者通過具有特異色彩的敘事表現(xiàn)其情節(jié)的傳奇性?！都S王傳奇》中米共從因收糞獲得榮譽(yù)到看廁所以維持生計的傳奇式的人生變化寫出了底層在社會變遷中社會角色的重大轉(zhuǎn)變及人生選擇的無奈?！端拦睃S九升》中潘金枝治療頭疼病的經(jīng)歷充滿了傳奇色彩，石匠道士的點撥、再婚對象的選擇、喪葬風(fēng)俗的穿插無不體現(xiàn)民間生活的傳奇色彩?！稐胯敬蛲谩分袑γ瓷鷧④姟㈩I(lǐng)養(yǎng)老保險等關(guān)系命運及生活的重要環(huán)節(jié)的敘事，以“因禍得?！钡慕Y(jié)構(gòu)寫出了傳奇特色?！峨p胞胎》以人們對雙胞胎大鼓和小鼓的回憶及母親臨終前對大鼓和小鼓身份之謎的破解寫出了他們?nèi)松膫髌嫘浴?/p>

曉蘇以傳奇的方式寫底層，或敘事底層人物命運的傳奇性，或敘述底層生活的傳奇性，或敘述底層生命的傳奇性。他在底層寫作時，傳奇敘事的運用使底層世界展示出更豐富的內(nèi)涵。曉蘇不僅通過《侯已的匯款單》《糞王傳奇》寫出了底層的苦難與無奈，也在《死鬼黃九升》中通過對馬燈旺單身原因的敘事、他對潘金枝默默幫助的描寫及對死后的黃九升贖罪式的行為寫出了底層人民的善良與寬容，也寫出了底層不容忽視的自尊心；更深刻之處是《雙胞胎》以雙胞胎暗示了人性中善與惡的兩面性，寫出了人性中的善與惡交織、并存，最后提出了對人性兩面性的哲理思考。

（三）傳奇與生命意識同構(gòu)

曉蘇的鄉(xiāng)村小說一方面體現(xiàn)出對傳統(tǒng)道德倫理的遵循，另一方面也試圖打破傳統(tǒng)倫理的束縛，頌揚(yáng)民間生命意識至上的倫理形態(tài)。在其鄉(xiāng)村小說中，他多次以傳奇的方式表達(dá)強(qiáng)烈的生命意識，頌揚(yáng)民間自在自由的生存狀態(tài)?！逗Ｍ搿分械耐馄艑λ种械暮Ｍ霅鄄会屖郑踔翞榱苏一匾驯桓赣H扔出家門的海碗勇敢地跳進(jìn)池塘執(zhí)意尋找?！督鹈住分衅呤藲q的九女雖然感到自己的衰老，但是她仍然孤軍奮戰(zhàn)在保衛(wèi)金米的保衛(wèi)戰(zhàn)中。《最后一間草屋》中老香對李愛屋一直默默地關(guān)心和牽掛，幾十年未變，甚至連他某一天沒有出門曬太陽也能引起她的關(guān)注。此外，《松油燈》《人住牛欄》中對變異的親情以妹妹對哥哥、姐姐對弟弟的亂倫之愛加以表現(xiàn)；《送一個光棍上天堂》中“我”為了達(dá)成金樹的心愿，化妝成乞丐讓他能與女人睡一覺、感受生命中的美妙；《桃花橋》中妹妹紅袖引導(dǎo)光棍哥哥去幫助河對岸的懷春，讓夫婦離多聚少的懷春和長期性饑渴的哥哥消除彼此的性饑渴?！豆夤鱾兊奶枴分械狞S娘是油菜坡的光棍們的太陽，她瞧得起光棍、同情光棍、關(guān)心光棍，因此，光棍們?nèi)S娘家感受到女人的氣息，尋找各自的生命體驗?！端叺南嗪谩分旋弳⒏！畈疁睾椭x占山對汪美玉都懷有淡淡的情愫，各自享受著同一個相好汪美玉帶給他們不同的美好感覺。《松毛床》中的馬繩、劉龍和朱幺分別與老碗有過刻骨銘心的愛情，但他們彼此相見時用各自的生命體驗和滿足感化解了尷尬。

曉蘇以傳奇的手法從三個層面表現(xiàn)生命意識：追求自在的生命狀態(tài)、表現(xiàn)自我的生命體驗和歌頌自由的生命精神。在《海碗》中，與其說外婆對海碗愛不釋手，還不如說她內(nèi)心對自由愛情一以貫之的追尋和對自在生命狀態(tài)的享受；《金米》中的金米在古稀之年仍堅守著年輕時對金米的灼熱追求，是她不計世俗經(jīng)濟(jì)價值、超凡脫俗的自由精神的外化，尤其當(dāng)她“像一個忠于職守的衛(wèi)兵，又像一頭不知疲倦的毛驢”[7]守護(hù)著金米地，甚至用身體和生命呵護(hù)一小塊金米時，她奏響了自由自在的生命贊歌?！端捎蜔簟贰度俗∨凇贰短一颉贰端鸵粋€光棍上天堂》作家以超越日常經(jīng)驗的敘事傳奇性地表現(xiàn)了人的亂倫之愛，違背日常倫理的性愛生活，表達(dá)了對深藏民間的對自由的生命精神的頌揚(yáng)?！端叺南嗪谩贰端擅病芬詡鹘y(tǒng)的三角戀愛關(guān)系為切入點，以傳奇的手法反常規(guī)地寫出了人與人之間關(guān)系的融洽與和諧，表現(xiàn)每個人享受愛情的美好生命體驗。曉蘇在以傳奇手法表現(xiàn)生命意識時，有意識地淡化道德評判的力量，用民間強(qiáng)大的生命力量化解生活的苦難與不幸，用寬容、尊重的態(tài)度接納民間的生命意識，并以民間的價值立場最大限度地理解、歌頌民間自由自在的生命意識。

參考文獻(xiàn)

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[7]曉蘇.金米，金米[M].天津：百花文藝出版社，2005年11月第1版，第6頁。

本文系國家社會科學(xué)基金重大項目“世界性與本土性交匯：莫言文學(xué)道路與中國文學(xué)的變革研究”（項目編號13&ZD122）；湖北省教育廳人文社會科學(xué)研究項目“曉蘇小說創(chuàng)作的民間敘事研究”（項目編號16Y147）；湖北方言文化研究中心項目“鄂西北作家作品中的方言文化研究”（項目編號2015FYY003）階段性成果。

（作者介紹：周文慧，文學(xué)博士，湖北警官學(xué)院講師）endprint