《我一定要回去》創(chuàng)作特征及演唱分析

[摘要]歌曲《我一定要回去》是在第十三屆青年歌手電視大獎(jiǎng)賽中涌現(xiàn)出來(lái)的佳作，深受女高音演唱者的喜愛(ài)。本文主要從作品的創(chuàng)作背景、歌詞分析、曲式、伴奏織體、演唱技巧和情感方面來(lái)進(jìn)行分析，進(jìn)而更加準(zhǔn)確地把握作品的風(fēng)格特點(diǎn)，使演唱者在演唱時(shí)能夠演繹得更加豐富和細(xì)致。

[關(guān)鍵詞]《我一定要回去》；創(chuàng)作特征；演唱分析

[中圖分類(lèi)號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）13-0093-03[HK]

《我一定要回去》是由張妮演唱、鄭寶春作詞、張智深作曲的一首抒情女高音作品。在第十三、第十四屆青年歌手電視大獎(jiǎng)賽美聲組的比賽中，張妮兩次演繹這首作品，可見(jiàn)她對(duì)這首歌曲有深厚的情感。該作品抒發(fā)了海外赤子在外飽經(jīng)風(fēng)霜、思念祖國(guó)、思念親人、一心回國(guó)報(bào)效祖國(guó)的深切情懷。自問(wèn)世以來(lái)，該歌曲引起了全國(guó)觀眾及業(yè)內(nèi)音樂(lè)家的廣泛喜愛(ài)和好評(píng)。

一、歌曲《我一定要回去》的創(chuàng)作特征

一首作品如若不能把握正確的風(fēng)格特點(diǎn)，也就無(wú)法表現(xiàn)作曲家原本要表達(dá)的情感內(nèi)容，所以演唱者在演唱作品時(shí)一定要對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作特征的分析，主要從創(chuàng)作背景、歌詞、曲式、伴奏織體等方面進(jìn)行分析。

（一）歌詞分析

該作品的前四句歌詞采用了立體式的語(yǔ)境，用真切的語(yǔ)言和細(xì)膩的情感，表現(xiàn)出海外赤子漂泊流離、舉步維艱的情形。歌詞“為了我夢(mèng)中那親人的笑臉，為了啊那片深厚多情的土地，為了報(bào)答母親的恩情，為了那沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的美麗”，運(yùn)用了排比的手法，四個(gè)“為了”表現(xiàn)出海外游子一心報(bào)效祖國(guó)的堅(jiān)決信念。歌詞“我一定要回去”在歌曲中多次出現(xiàn)，進(jìn)一步加強(qiáng)了海外游子歸國(guó)的信念和對(duì)祖國(guó)、對(duì)親人深深的愛(ài)，進(jìn)而引起了聽(tīng)眾的共鳴與喜愛(ài)。

（二）作品曲式結(jié)構(gòu)

1曲式圖

2曲式文字分析

《我一定要回去》是一首單二部曲式的美聲聲樂(lè)作品。前奏共4小節(jié)，為A段的演唱做情感鋪墊。

A段共9小節(jié)，采用“起、承、轉(zhuǎn)、合”的寫(xiě)作手法。第一樂(lè)句是“起”；第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的承接，通過(guò)變化音調(diào)來(lái)加深已有的樂(lè)思，形成了承前啟后的作用；第三樂(lè)句的節(jié)奏、音調(diào)、旋律線對(duì)比前兩句有了較大的變化，把已經(jīng)成熟和鞏固的樂(lè)思加以發(fā)展，音樂(lè)上出現(xiàn)了不穩(wěn)定的音素，形成了“轉(zhuǎn)”；第四樂(lè)句“合”，是樂(lè)段的尾句，“合”句與“起、承”句在節(jié)奏、旋律線、調(diào)式等方面相互呼應(yīng)。

B段是歌曲的副歌部分，共8小節(jié)，是演唱情感最為激動(dòng)強(qiáng)烈的地方。第二樂(lè)句在第一樂(lè)句的基礎(chǔ)上提高了一個(gè)大二度，構(gòu)成了一個(gè)短暫的離調(diào)，在調(diào)式上由降b小調(diào)離調(diào)到了降E大調(diào)，此時(shí)的離調(diào)推動(dòng)了歌曲情緒的發(fā)展，增添了音樂(lè)的感染力。第三樂(lè)句離調(diào)回降b小調(diào)，旋律進(jìn)行平穩(wěn)，情緒轉(zhuǎn)為深情式訴說(shuō)。第四樂(lè)句的情緒最為激動(dòng)，譜面的重音記號(hào)表現(xiàn)出海外游子回國(guó)的決心和急切的心情，隨后一個(gè)空拍用深情訴說(shuō)的情緒收尾。B段的旋律與情緒變化豐富，具有戲劇性特點(diǎn)，非常能夠抓住人心。全曲結(jié)束出以最高音降B音收尾，給人以情感的宣泄，又能將演唱者的聲音技巧展示得淋漓盡致。

歌曲的間奏部分共3小節(jié)，間奏前兩小節(jié)延續(xù)了B段的激動(dòng)情緒，最后一小節(jié)情緒舒緩，使聽(tīng)眾回歸情緒，繼而重復(fù)A段與B段。

（三）作品伴奏織體特點(diǎn)

在聲樂(lè)演唱中，旋律與鋼琴伴奏是相輔相成、密不可分的。歌曲《我一定要回去》是由姜哲新老師編配的伴奏，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，極大地豐富了作品的情感。

歌曲的前奏以一個(gè)突然的重音柱式和弦與分解和弦開(kāi)場(chǎng)，隨后的震音鞏固了前面激昂的情緒，增強(qiáng)了音樂(lè)表現(xiàn)力，隨后的力度慢慢減弱營(yíng)造出一種深情的意境，為演唱者表達(dá)感情做下鋪墊。

歌曲A段的旋律抒情柔和，力度上采用p力度。在伴奏織體中，右手的十六分音符琶音與柱式和弦相互交替演奏，使演唱者與鋼琴伴奏間形成一種呼應(yīng)的和聲關(guān)系。A段最后一小節(jié)的織體伴奏左手向上二度級(jí)進(jìn)，右手向下二度級(jí)進(jìn)，推動(dòng)了B段副歌的情感釋放，為B段的激動(dòng)情緒做準(zhǔn)備。

歌曲B段的旋律相比A段情緒更加激動(dòng)強(qiáng)烈，力度走向?yàn)閺?qiáng)—中弱—強(qiáng)。右手的七和弦與左手的快速琶音六連音相互結(jié)合，情緒澎湃，每一句歌詞結(jié)尾都與柱式和弦相互呼應(yīng)，力度由強(qiáng)轉(zhuǎn)到中弱，由激動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)槭闱?，隨后的柱式和弦起到了一個(gè)高潮的推動(dòng)作用，為后面的力度轉(zhuǎn)強(qiáng)做下鋪墊，強(qiáng)有力的柱式和弦表達(dá)出一種急切、堅(jiān)決想回到祖國(guó)懷抱的信念。最后一小節(jié)的力度稍弱一點(diǎn)，從激動(dòng)吶喊的情感轉(zhuǎn)為深情訴說(shuō)，在此處是歌曲的高潮部分，演唱者在演唱時(shí)要做到聲音與情感的完全融合。

間奏部分的力度為ff，伴奏織體使用了柱式和弦的上下二度級(jí)進(jìn)，情緒依然飽滿且富有激情，最后由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，為下一段的情感做準(zhǔn)備。

二、歌曲《我一定要回去》的演唱分析

聲樂(lè)是音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的重要形式，歌曲的作詞、作曲再完美，也需要出色的演唱來(lái)塑造生動(dòng)的藝術(shù)形象。本文試圖從歌曲的語(yǔ)言處理、氣息把握兩方面，對(duì)《我一定要回去》進(jìn)行細(xì)致剖析，以提升處理歌曲的技術(shù)能力。

（一）語(yǔ)言處理

“在傳統(tǒng)中國(guó)聲樂(lè)理論中，字正腔圓是衡量一個(gè)歌唱者演唱水平高低的重要原則之一?！盵1]演唱聲樂(lè)作品時(shí)，不僅要把握歌曲情感和演唱技巧，歌詞的咬字也需要非常重視，若咬字不清會(huì)降低作品的質(zhì)量。

說(shuō)話與歌唱在一定意義上是一致的，朗誦則與歌唱更加一致。在朗誦中，我們的氣息、聲音和感情的表現(xiàn)都可以表達(dá)得很完美，但是唱歌時(shí)卻不能發(fā)揮得淋漓盡致。大多數(shù)的原因是把朗誦和歌唱分成了兩個(gè)不同的概念，導(dǎo)致了兩個(gè)不同的狀態(tài)。其實(shí)朗誦和歌唱的狀態(tài)是一致的。我們?cè)谘莩?，首先一定要用高位置帶感情地去朗誦歌詞，隨后將這種狀態(tài)帶入歌唱中，這樣不僅可以充分理解歌曲的情感，也會(huì)更容易掌握歌唱狀態(tài)。

在演唱中還要注意母音的歸韻，根據(jù)常規(guī)類(lèi)別可以把韻母分成單韻母、復(fù)韻母、鼻韻母。在演唱前要把音節(jié)和音素劃分清楚，并進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)。

歌曲《我一定要回去》的全部歌詞共有74字，按照漢語(yǔ)的韻母歸類(lèi)分析如下：[FL）]

歌詞

韻母類(lèi)型

韻頭

韻腹

韻尾

希、孤、土、記、寂、了、一、已、憶、如、答、泊、母、歷、里、離、雨、麗、它、履、地、去、祖、那、步、不、的、是、實(shí)

單韻母

a e i o uü

要、有、漂、了、笑

回、多、雪、國(guó)、我、慰

卻

流、厚、報(bào)、沒(méi)、美、愁

復(fù)韻母

i

a o

o u

U

a e i o

ü

e

a e i o

i o u

安、恩、滿、尋、親、盡、金、今、人、難、情、定、夢(mèng)、風(fēng)、深、望、中、生

現(xiàn)、錢(qián)、艱、臉、片、鄉(xiāng)

裝、霜

遠(yuǎn)

鼻韻母

a e i u

n ng

i

a

n ng

u

a

n ng

ü

a

n

[LM][HJ2.2mm][FL（！@%（0，0，0，60）K2]

每個(gè)字的拼音都是由聲母和韻母組成的，韻母又分為韻頭、韻腹和韻尾。韻頭起到前導(dǎo)作用，一般迅速帶過(guò)，韻腹是發(fā)音過(guò)程中最響亮的部分，韻腹后面則是韻尾。

從以上的歸類(lèi)可以發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)音節(jié)里可以沒(méi)有韻頭和韻尾，但是絕對(duì)不能沒(méi)有韻腹，韻腹就是音節(jié)的中心。韻腹的組成以“a、e、i、o、u”五個(gè)元音為主，與意大利語(yǔ)言中的基本元音“a、e、i、o、u”基本一致。在歌唱中我們常常強(qiáng)調(diào)這五個(gè)元音的咬字，咬清聲母、發(fā)展韻母則是正確演唱歌詞的基本要求。在發(fā)展韻母中，韻頭快速帶過(guò)，韻尾快速收音，最重要的就是發(fā)展韻腹，也就是發(fā)展這五個(gè)元音，在韻腹時(shí)保持共鳴，使聲音保持同一位置。運(yùn)用漢語(yǔ)言的語(yǔ)音規(guī)律進(jìn)行文字分析并結(jié)合音高、音值、旋律和節(jié)奏等眾多音樂(lè)元素，是解決歌詞歸韻的一個(gè)重要手段。

（二）氣息把握[BW（D（S，，）][BW）]

在演唱歌曲時(shí)，氣息的把控是至關(guān)重要的。唐代段安節(jié)所撰的《樂(lè)府雜錄》中寫(xiě)道：“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞?！盵2]可見(jiàn)氣息在古代時(shí)就有重要的地位，“氤氳自臍間”則是氣沉丹田之意，可見(jiàn)古代的人就已經(jīng)用方法來(lái)演唱歌曲了。

《我一定要回去》是一首有難度的美聲作品，歌曲的中聲區(qū)旋律抒情優(yōu)美，高聲區(qū)深情大氣。唱歌時(shí)要使用以腹式呼吸為主的胸腹式呼吸法。歌曲的中聲區(qū)，要用說(shuō)話的方式去演唱，氣息要連貫，要有線條感，就好似一顆顆大小相同的珍珠一個(gè)接一個(gè)地穿連在一起。高音區(qū)在演唱時(shí)，需要強(qiáng)大的氣息來(lái)支撐，這時(shí)吸氣要更加深厚，歌詞“我一定要回去”譜面標(biāo)記了重音記號(hào)，這時(shí)的氣息不僅要深厚而且要富有彈性，尤其是在演唱“一定要”這三個(gè)字時(shí)，力度要最強(qiáng)，情感要最強(qiáng)烈，這樣才能完美地演繹作曲者本身想表達(dá)的思想情感。

（三）情感把握

情感是歌唱用來(lái)塑造藝術(shù)形象、表現(xiàn)人物情感的。我國(guó)古代美學(xué)中有這樣一句話：“聲為情役，腔為情設(shè)?！甭曇羰菫榍楦卸?wù)，發(fā)聲的腔體則是為情感所設(shè)置，由此可見(jiàn)，歌唱離不開(kāi)情感，若歌唱中沒(méi)有情感就算有再高的技巧也無(wú)法打動(dòng)人心。白居易的《琵琶行》中寫(xiě)道“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，琵琶女只是撥動(dòng)琴弦彈了幾聲，那未成曲調(diào)的曲子就已經(jīng)充滿了情感，也是強(qiáng)調(diào)了情感的重要性。

《我一定要回去》這首歌曲情感極其豐富，講述了海外游子在外漂泊一心回國(guó)的情景，所以在演唱時(shí)要找準(zhǔn)正確的演唱風(fēng)格，把握情感的尺度，才能夠完美演繹歌曲。

歌曲A段的前兩句“希望里，啊漂泊流離，尋找中，啊夢(mèng)卻遠(yuǎn)去”表現(xiàn)出海外游子在外漂泊不定、迷茫艱難的情形，演唱時(shí)氣息要穩(wěn)定，聲音要連貫，尤其在三連音部分“漂泊”和”夢(mèng)卻”，它是情緒的一個(gè)積累，在演唱中情緒要稍微有一些起伏。這兩句歌詞的旋律趨于平穩(wěn)，更像是在訴說(shuō)，但兩句在演唱時(shí)要有層次感，情緒要層層遞進(jìn)。第三、四句“如今我已是艱難步履，祖國(guó)啊我依然要回去”表現(xiàn)了海外游子在外顛沛流離、一心回國(guó)的信念。在演唱時(shí)，想象著自己在外受盡委屈想盡快回到祖國(guó)回到家人身邊的感覺(jué)。第四句是A段情感最強(qiáng)烈的一句，句中的三連音“依然要”起到推動(dòng)情感的作用，表現(xiàn)出堅(jiān)定的決心，歌詞“我依然要回去”的“去”字是一個(gè)長(zhǎng)音，力度由弱逐漸變強(qiáng)，使這種情感進(jìn)一步升華，為歌曲高潮部分起到鋪墊的作用。重復(fù)段與第一段的情緒大致沒(méi)有什么區(qū)別，但是為了凸顯歌曲的層次感，我們?cè)诘诙窝莩獣r(shí)情緒要稍稍加強(qiáng)一點(diǎn)。

歌曲B段是歌曲最出彩的地方，第一句歌詞“為了我夢(mèng)中那親人的笑臉”在演唱時(shí)在情緒上要稍控制一下，第二句歌詞“為了啊那片深厚多情的土地”是在第一句的基礎(chǔ)上移高了大二度，形成了一個(gè)短暫的離調(diào)，所以在情緒上第二句要比第一句更加強(qiáng)烈。隨后的第三和第四句，情緒轉(zhuǎn)為抒情柔美，此時(shí)在演唱過(guò)程中，情感要表達(dá)得更深沉、更壓抑，醞釀好感情為下一句做準(zhǔn)備。歌詞“我一定要回去”在演唱時(shí)，一定要毫不猶豫、堅(jiān)定有力地唱出來(lái)。在演唱歌曲時(shí)一定要把握住歌曲的層次感，這樣會(huì)使歌曲更具感染力，更能打動(dòng)聽(tīng)眾。

結(jié)語(yǔ)

歌曲《我一定要回去》既有抒情優(yōu)美的中音區(qū)也有深情激動(dòng)的高音區(qū)，在速度、力度和結(jié)構(gòu)等關(guān)系上既對(duì)比又統(tǒng)一，是一首非常適合女高音演唱的歌曲。歌曲以海外游子在外漂泊流離、思念祖國(guó)和家鄉(xiāng)、一心想回國(guó)的情感貫穿全曲，演唱者在演唱中要體會(huì)情感的變化，用適當(dāng)?shù)那楦泻鸵羯M(jìn)行全曲處理，這是完成一首作品二度創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。

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