試論揚(yáng)琴的余音處理

[摘要]揚(yáng)琴藝術(shù)在當(dāng)代逐漸發(fā)展出了與其傳統(tǒng)音響不同的聲音處理方式，尤其體現(xiàn)在對(duì)揚(yáng)琴余音的處理方式中，本文詳細(xì)闡述了這兩種方式，即曲線化的技術(shù)處理和揚(yáng)琴踏板技術(shù)，其中深入地分析了揚(yáng)琴踏板技術(shù)與音樂(lè)表達(dá)之間的關(guān)系，全面提出了揚(yáng)琴踏板語(yǔ)言的具體應(yīng)用細(xì)節(jié)。

[關(guān)鍵詞]余音；曲線化；踏板技術(shù)

[中圖分類(lèi)號(hào)]J632[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）13-0067-03[HK]

一、揚(yáng)琴的余音及特點(diǎn)

“余音”作為揚(yáng)琴演奏中的重要組成部分，對(duì)于其整體的音樂(lè)展現(xiàn)具有十分重要的影響。而由于揚(yáng)琴本身的樂(lè)器特點(diǎn)，在演奏中有余音存在也是必然的。余音不僅能讓樂(lè)器本身的聲音傳得更遠(yuǎn)，而且余音的振幅與頻率決定了諧音的多少，諧音的豐富程度又與音色有著非常密切的關(guān)系。余音所產(chǎn)生的諧波會(huì)讓音響聽(tīng)上去更為豐富，如果諧音太少其音色就會(huì)顯得單薄、干癟。揚(yáng)琴發(fā)音的物理特性決定了該樂(lè)器的余音衰減過(guò)程較長(zhǎng)，“一蓬煙”的音響特征正是傳統(tǒng)審美中最具“揚(yáng)琴化”的體現(xiàn)。但是隨著審美觀念的轉(zhuǎn)變，揚(yáng)琴的音樂(lè)創(chuàng)作思路也發(fā)生了變化，現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中大量運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)、和聲、復(fù)調(diào)等寫(xiě)作手法，揚(yáng)琴音樂(lè)也隨之由原來(lái)簡(jiǎn)單的單線條旋律轉(zhuǎn)向復(fù)雜的多聲音樂(lè)。因此，余音的作用就顯得十分重要。在演奏過(guò)程中尤其是在演奏快速樂(lè)段時(shí)，演奏者因無(wú)法使用外力去改變聲音衰減的時(shí)值，而出現(xiàn)余音影響和聲變化時(shí)音響的清晰程度、旋律線條受到伴奏音型的干擾等問(wèn)題，使揚(yáng)琴聽(tīng)起來(lái)較為“嘈雜”，大大削弱了樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，筆者希望在細(xì)致了解樂(lè)器性能、正確認(rèn)識(shí)到余音存在的意義后，研究如何科學(xué)、合理、藝術(shù)地處理好余音的相關(guān)問(wèn)題，以適應(yīng)現(xiàn)代揚(yáng)琴作品的表現(xiàn)需求，余音的藝術(shù)處理也已經(jīng)成為當(dāng)下?lián)P琴作品及其技法創(chuàng)作方面的一個(gè)較新的視角。

二、論揚(yáng)琴余音的處理

1揚(yáng)琴余音的曲線化處理

“曲線美”是中國(guó)各類(lèi)民族藝術(shù)所追求的審美習(xí)慣之一，在很多具有中國(guó)民族特點(diǎn)的藝術(shù)作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)“以曲為貴”的藝術(shù)審美已經(jīng)深入人心?！爸袊?guó)的詩(shī)文講究‘忌直貴曲’，書(shū)法講究‘曲折沉圓’，而這種審美習(xí)慣在音樂(lè)方面的體現(xiàn)就是對(duì)曲線狀音腔的開(kāi)發(fā)和利用。”（徐平心，中外揚(yáng)琴的比較）在中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)中，二胡、古箏、琵琶、竹笛等樂(lè)器在演奏中都可以根據(jù)樂(lè)曲情緒的需要，通過(guò)揉弦或調(diào)整氣息對(duì)其余音或延長(zhǎng)音做曲線化處理。不難發(fā)現(xiàn)，在近現(xiàn)代的揚(yáng)琴作品創(chuàng)作中，也逐漸考慮到對(duì)其悠長(zhǎng)余音的處理。因?yàn)閾P(yáng)琴的聲音較平直，余音衰減過(guò)程長(zhǎng)，其樂(lè)器形制提供了對(duì)余音進(jìn)行處理的必要條件，所以我們有條件也有可能對(duì)其余音進(jìn)行較為藝術(shù)化的處理，以加強(qiáng)樂(lè)器的表現(xiàn)力。揚(yáng)琴的余音處理考慮的是如何使較長(zhǎng)的余音更具有表現(xiàn)力，如何合理、有效地控制余音。借鑒姊妹樂(lè)器的演奏技法，揚(yáng)琴的“滑抹吟揉”技法就是獨(dú)具特色的是能夠表現(xiàn)“以曲為貴”傳統(tǒng)審美的特色技法，也是對(duì)于揚(yáng)琴余音的一種美化處理手段。此類(lèi)技法，是通過(guò)特殊的手段來(lái)改變琴弦的張力和有效弦長(zhǎng)，以實(shí)現(xiàn)余音振動(dòng)頻率和音高的變化，在傳統(tǒng)及現(xiàn)代曲目中已被廣泛使用。下面本人將通過(guò)譜例來(lái)加以說(shuō)明。[LM]

上面的兩個(gè)譜例都是使用滑音指套這個(gè)工具通過(guò)與基本的敲擊音色結(jié)合，來(lái)對(duì)揚(yáng)琴的余音進(jìn)行聲腔化的藝術(shù)處理。其中第一個(gè)譜例是在以五聲音階為基礎(chǔ)的音韻中滑抹出曲線的聲音變化，結(jié)合按壓的“揉弦”技術(shù)，使揚(yáng)琴的余音有了兩種不同但是互為補(bǔ)充的藝術(shù)處理，讓原本“直”的余音有了“曲”的變化。

第二個(gè)譜例則是把揚(yáng)琴余音處理建立在客家音樂(lè)風(fēng)格的借用中完成，與第一個(gè)譜例類(lèi)似，同樣使用了按壓的“揉弦”技術(shù)和滑音指套的“滑抹”技術(shù)。所不同的是對(duì)余音處理的幅度有了風(fēng)格上的要求，體現(xiàn)了與客家音樂(lè)風(fēng)格一致的聲腔韻味。

2揚(yáng)琴余音的踏板技術(shù)處理

所謂變化處理，意味著余音的質(zhì)變，它是以琴弦振動(dòng)的衰減過(guò)程及音質(zhì)的變化為著眼點(diǎn)，通過(guò)人為的操作，對(duì)余音的音高和音色加以改變，以滿足更多音樂(lè)上的需要，增加揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力。對(duì)于揚(yáng)琴而言，余音變化處理的主要手段就是制音器的使用。

目前普遍使用的揚(yáng)琴制音器是原北京民族器樂(lè)廠技師卞渝師傅研制的。它大致分為三個(gè)部分：上部是緊貼琴弦的制音梁，制音梁上粘有很多個(gè)呢氈，每個(gè)呢氈對(duì)準(zhǔn)一組琴弦，通過(guò)其與琴弦的接觸完成制音效果；中部是整個(gè)機(jī)械裝置，置于琴體內(nèi)部，它主要是連接踏板與制音梁的傳動(dòng)杠桿；制音器的下部是踏板部分，它置于揚(yáng)琴琴架底部。此制音器的制動(dòng)原理是：通過(guò)杠桿連接曲桿，帶動(dòng)止音梁，通過(guò)傳動(dòng)與踏板相接，整個(gè)制音效果通過(guò)腳對(duì)踏板的深淺控制（用力大?。﹣?lái)完成。在常規(guī)的演奏狀態(tài)下，演奏者腳一直踩下踏板，使琴弦振動(dòng)發(fā)音，當(dāng)需要控制余音時(shí)值時(shí)，腳松開(kāi)踏板，制音梁抬起，止住琴弦。需要說(shuō)明的是，制音器上對(duì)應(yīng)每個(gè)琴弦的呢氈不能夠單獨(dú)工作，它們被安置在琴體兩側(cè)的兩根制音梁上，踏板的踩放動(dòng)作控制的是琴弦下方的兩根制音梁，而非每個(gè)制音呢，因此它無(wú)法像鋼琴那樣可以單獨(dú)延長(zhǎng)所需的某個(gè)音。比較鋼琴與揚(yáng)琴的踏板裝置，它們都在演奏中解放了演奏者的雙手，演奏者可以不通過(guò)手來(lái)延音或止音。稍有區(qū)別的是，鋼琴的踏板是用來(lái)延長(zhǎng)音符的，而揚(yáng)琴的踏板則是用來(lái)止住音符的。筆者認(rèn)為，目前的制音器裝置雖然有一些尚未解決的問(wèn)題，但是我們應(yīng)該看到的是，因?yàn)橛辛怂拇嬖冢瑩P(yáng)琴的演奏已經(jīng)避免了一些在以往音樂(lè)表達(dá)中存在的問(wèn)題，并且給揚(yáng)琴帶來(lái)了很多從前不可能做到的音樂(lè)色彩。所謂“制音”并非只有“止音”，制音器的效益已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了它本身所具有的止音功能，這里還包括如何通過(guò)它對(duì)樂(lè)音進(jìn)行控制與設(shè)計(jì)，讓揚(yáng)琴的音樂(lè)表達(dá)手段更加豐富。

揚(yáng)琴演奏者對(duì)于制音器的運(yùn)用，同樣應(yīng)當(dāng)以音樂(lè)為主要前提，一切為音樂(lè)服務(wù)，演奏者需要了解在什么樣的情況怎么樣合理地使用制音器。本人在這里想通過(guò)以下具體譜例來(lái)加以說(shuō)明。

（1）在樂(lè)句與樂(lè)句之間或段與段之間的氣口上使用踏板，使得句、段之間的表達(dá)更加清晰明朗。

譜例3[JY]《林沖夜奔》項(xiàng)祖華曲

（2）在空拍上使用踏板，使得音樂(lè)的表達(dá)更加精確。

譜例4[JY]《林沖夜奔》項(xiàng)祖華曲

（3）在和聲變化時(shí)使用踏板，使得音響更加清晰，音樂(lè)色彩變化更為明顯。[LM]

譜例5 [JY]《雅魯藏布江邊——情歌》 瞿春泉曲

（4）段奏時(shí)使用踏板，能使揚(yáng)琴的音樂(lè)表達(dá)更精確，節(jié)奏突出。這樣的音樂(lè)表達(dá)在沒(méi)有踏板裝置的情況下是無(wú)法做到的。[BW（D（S，，）][BW）]

譜例6[JY]《雅魯藏布江邊——踢踏舞》瞿春泉曲

（5）頓音時(shí)使用踏板

譜例7[JY]《一點(diǎn)紅》潮州音樂(lè) 項(xiàng)祖華改編

很多傳統(tǒng)曲目中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用頓音技法，揚(yáng)琴在沒(méi)有制音器裝置前，頓音的演奏通常是演奏者一手擊彈，另一只手止住琴弦來(lái)完成。制音器的誕生，可以幫助演奏者解放雙手，特別是在快速樂(lè)段的演奏中，只需通過(guò)腳與制音器的配合就能實(shí)現(xiàn)頓音的音響效果，減少了一些技術(shù)負(fù)擔(dān)。

（6）全踩或半踩踏板，可以使樂(lè)音得到控制，制造特色的音響效果。[LL]

譜例8 [JY] 《匈牙利西部查爾達(dá)什舞曲》李玲玲改編

在現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)作品中，制音器的使用已經(jīng)深入演奏家的二度創(chuàng)作，演奏家們通過(guò)自身對(duì)樂(lè)曲的理解和音響聽(tīng)覺(jué)的需要，合理有度地使用制音器，使得它已逐漸發(fā)展成為揚(yáng)琴演奏技巧中重要的新技術(shù)。

三、總結(jié)與反思

綜上所述，揚(yáng)琴的余音處理因?yàn)橛辛饲€化處理和踏板技術(shù)的運(yùn)用，音樂(lè)表現(xiàn)力得到了一定擴(kuò)展。通過(guò)把揚(yáng)琴的余音與西方代表樂(lè)器鋼琴的余音做比較，分析了各自的特點(diǎn)。在實(shí)際的演奏中，演奏家會(huì)把“曲線化”和“踏板技術(shù)”結(jié)合起來(lái)，讓揚(yáng)琴的曲線化音響在踏板的控制下伸縮有度，旋律句法的表達(dá)更加明晰。值得注意的是，這些技術(shù)的運(yùn)用并非建立在破壞傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技藝的前提下，而是建立在將更多的審美要求與變化空間帶入到傳統(tǒng)技藝的基本原則中，使得揚(yáng)琴音樂(lè)的表達(dá)有了更多的想象空間。而在具體的應(yīng)用過(guò)程中，則完全取決于演奏家自身的藝術(shù)修養(yǎng)，通過(guò)運(yùn)用這些技巧對(duì)于不同風(fēng)格樂(lè)曲的演繹，實(shí)際上推動(dòng)了揚(yáng)琴音樂(lè)風(fēng)格的多樣化發(fā)展。至此，揚(yáng)琴音樂(lè)既可以如傳統(tǒng)絲竹音樂(lè)中的“一蓬煙”樣式的音響表達(dá)，也可以有當(dāng)代音樂(lè)節(jié)奏的多變、風(fēng)格的多變等新的審美樣式。如同鋼琴“擊弦機(jī)”對(duì)于鋼琴藝術(shù)的發(fā)展之重要，揚(yáng)琴的余音處理技術(shù)對(duì)于揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展起到了十分重要的作用——它們使得揚(yáng)琴藝術(shù)的內(nèi)涵繼續(xù)向更深的境界延伸，讓揚(yáng)琴藝術(shù)家的想象力更加馳騁于自由王國(guó)之中。

[參考文獻(xiàn)]

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